中国近现代美术
主播:Zou_青宸 播放:3.1万次最近更新: 2022-09-22
节目列表
正序 | 倒序
- 1乌托邦的革命理想
- 2革命理想的高度聚焦和个人体验的失真
- 3“文革”美术与标准化模式
- 4文化革命
- 5表现工农兵
- 6面向生活与旅行写生
- 7“旧瓶装新酒”
- 8第二节 中国画改造的历程和取向
- 9“抢救传统”
- 10中国画传统主线的断裂
- 11阶级分析二分法
- 12第一节 阶级分析理论对中国画的影响
- 13第二章 传统主线的断裂和中国画的改造
- 14革命现实主义和革命浪漫主义
- 15革命历史画和主题性创作
- 16第三节 革命现实主义和革命浪漫主义
- 17出版发行、展览和美术教育体制
- 18组织管理体制
- 19第二节 新的美术体制的建立
- 20“大众主义美术”的转折
- 21对艺术家的改造
- 22建立“新文艺”
- 23第一节 “人民的新文艺”与高涨的理想主义的激情
- 24第三篇 第一章 描绘“最新最美的图画”(1949-1976)
- 25关于新型艺术机制的一些参考
- 26现代艺术机制的初步建立
- 27第三节 现代艺术机制
- 28“西方主义”和“融合主义”的意义和问题
- 29“融合主义”的内部结构
- 30“融合主义”的形成
- 31第二节 “融合主义”的l问题
- 32美术中“西方主义”的本质和特征
- 33全盘西化:作为文化策略的“西方主义”
- 34第一节 “西方主义”的提出
- 35第六章 问题探讨
- 36《讲话》:“大众主义”美术的纲领
- 37文艺方向之争
- 38抗战美术:“大众主义”美术的新阶段
- 39第三节 走向大众——抗战中的“大众美术”洪流
- 40鲁迅和新兴木刻运动
- 41左翼美术的兴起
- 42第二节 左翼美术与新兴木刻运动
- 43艺术何为
- 44知识分子的苦闷与抉择
- 45第一节 走出象牙塔
- 46第五章 “大众主义”美术——文化精英的双重拯救
- 47“融合主义”中民族形式问题的提出
- 48抗战使写实主义抬头
- 49写实与表现:“融合主义”中的两种倾向
- 50第三节 “融合主义”中的写实趋向
- 51“西方主义”的夭折
- 52“西方主义”的初步尝试
- 53“西方主义”的前奏
- 54第二节 “西方主义”的初步尝试
- 55“洋画风尚”的历史情境
- 56“洋画风尚”
- 57第一节 “洋画风尚”及其历史情境
- 58第十章 西画东渐的自觉性移植
- 59学术思想交锋的平台
- 60技术传播的中心
- 61美术观念的中转站
- 62第三节 美术院校——中国美术现代变革的策源地
- 63从日本体系转向法国体系
- 64法国学院体系的移植
- 65日本学院体系的移植
- 66第二节 教育体系的移植与转换
- 67从临画法到写生法
- 68从科学教育到美感教育
- 69西式美术教育的植入
- 70第一节 “以西兴中”的重大举措
- 71第三章 现代美术教育体系的植入与生成
- 72从“怎样画”到“画什么”
- 73中西之争
- 74新旧之争
- 75第三节 空前的中国画论争热潮
- 76“传统主义”的代表人物:潘天寿
- 77“传统主义”的代表人物:黄宾虹
- 78“传统主义”的代表人物:陈师曾
- 79传统派与“传统主义”
- 80第二节 “传统主义”及其代表人物
- 81刘海粟:寻找中国画和后印象主义的连接点
- 82林风眠:西方现代主义与中国民间艺术的碰撞
- 83徐悲鸿:西欧学院派写实主义与中国传统线描的嫁接
- 84“二高一陈”:广东近代写实画风与日本新派画的折衷
- 85关于“主义”的称谓
- 86第一节“融合主义”的崛起及多样形态
- 87第二章 中国画现代转型的自我选择
- 88从“改良”到“革命”
- 89陈独秀的革命观与“美术革命”
- 90康有为的社会观与“中国画改良论”
- 91第三节 “中国画改良”与“美术革命”
- 92在逆境中求生的传统
- 93全盘西化与激烈的返传统思潮
- 94从中西之争到新旧之争
- 95第二节 中西之争与激进的反传统思潮
- 96新文化运动与启蒙
- 97“五四”与救亡
- 98第一节 救亡与启蒙
- 99第二篇 第一章 中国现代美术的开端(1919-1949)
- 100自觉与策略意识
- 101士与知识分子
- 102第三节 知识分子的自觉和策略意识
- 103被动植入中的主动转化
- 104转型动力的自主性与植入性
- 105中国现代转型的特殊性
- 106现代事件与未来视野
- 107第一节 中国现代转型的特殊性
- 108第四章 问题探讨
- 109“格调说”与中国画的自律性演进
- 110“格调”:新的价值标准
- 111中国画主流价值标准的回顾
- 112笔墨的进一步独立与价值标准的推进
- 113第三节 “格调”——新的价值中心的形成
- 114碑学与金石画派
- 115碑学思潮的兴起
- 116传统的延续
- 117第二节 碑学思潮与晚清金石画派
- 118自律性演进
- 119内在结构与自律性(中西绘画比较)
- 120自律性——独立文化传统的生命体现
- 121第一节 中国画传统的自律性
- 122第三章 近代中国画的自律性演进
- 123中国都市通俗美术的独特性
- 124都市通俗美术的发达—画报、漫画、连环画的发展
- 125近代都市与都市文化
- 126第三节 近代都市文化与通俗美术
- 127写实与“竞胜”
- 128“讥匠”与“采真”
- 129惊奇与比较
- 130中国人西画观的转变
- 131“西画东渐”的文化性质
- 132早期绘画对中国本土绘画的影响
- 133“西画东渐”的早期途径
- 134第一节 西画在早期的自然流露
- 135第二章 “西画东渐”与近代都市通俗美术的兴起
- 136近代美术教育与博览会
- 137图学与图画手工科
- 138“物质救国”
- 139第三节 “物质救国”与近代美术的先声
- 140自救:求取新知
- 141民族意识的集聚
- 142第二节 救亡图存的民族意识
- 143创痛与自觉
- 144被动挨打:苦难与屈辱
- 145倾斜的天平
- 146第一节 被动挨打———近代中国的民族危难
- 147第一篇 第一章 中国近代美术的生存环境(1840-1919)
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