《隐入尘烟》迎合西方价值观？并非如此，它是农民朴素价值观

引入陈烟迎合西方价值观并非如此，他是农民朴素价值观。电影引入尘烟已经正版视频平台上线，早前该片院线上映的时候，出现了口碑两极分化的局面，有喜欢这部影片的认为它很真实，并且指出了影片当中的不少意向，也有不喜欢这部影片的认为它故意展示中国偏远地区的贫困落后迎合西方对中国的既定且错误印象的价值观基于已经正版视频平台上线的影片内容我想谈一下个人对于这部引入尘烟的看法首先是价值观的问题。说引入尘烟是迎合西方价值观，拿着中国的污点去赢取导演自己的电影节奖项，这个说法我不同意。我对西方的东西看得太少，不太清楚西方的价值观是什么。如果非要说西方针对咱们的价值，是不是应该新疆棉这样的可是在引入尘烟这部电影当中我看不到新疆棉这样的价值观相反在该片当中呈现了非常多的咱们中国当下的积极扶贫的价值观比如影片当中的灌溉渠怎么来的不就是政府的扶贫渠吗？那么好的水泥渠可不是一般百姓修得起的因为有渠水所以西北半干旱地区的土地上才能从小渠沟里边抓到鲫鱼让男女主角烤着吃啊。再比如拆掉老房子或者建设新房子，政府给1万5000元的补助，这项政府真的不只是西北地区有，咱们很多沿海地区的农村也都是这样的。不同的地方好像给的补助数额不一样，部分经济发展好的地区农村的老房子是政府帮助修缮或者重建甚至于影片当中男主角家只需要出1万元就能住上政府给盖的楼房按照影片台词当中的内容这样的楼房市场价应该在20万元上下中国农村当下有很多的合并村确实是这种方式帮助农民上楼的影片当中问了农民上楼了牲畜怎么办牲畜饲养也都是产业化了有专门的地方而农业耕种大多数农民都是机械化了尤其是最近几年这些内容出现在影片当中。是故意把中国农村诋毁歪曲成贫困落后的样子呢？迎合所谓的西方价值观，还是通过一段农村故事去展现中国这些年在农村扶贫工作当中的努力呢？我认为应该是后者这部电影的价值观应该是截取中国最落后农村的一个横断面然后呈现横断面上两个最落后村民的生活状态从而去展示中国最近几年在农村扶贫工作当中的努力继而是该片的叙事态度。讲农村故事有两个大方向上的叙事态度，一个是作者自己代入，用自己的价值观去取代褒贬农民角色的价值观。

鲁迅先生写闰土祥，林嫂等等，基本上都是作者自己的价值观放在最前面的。另一种叙事态度则是作者把自己隐藏起来，农民是怎样的价值观，就发生怎样的故事叙事者自己没有褒贬情绪引入陈烟应该属于后者李瑞俊属于一个善于把自己藏起来的作者这种把创作者态度隐藏起来的作品就没有办法。或者说不可以通过作品当中角色的错误活动去批评创作者。比如男主角上麦子车女主角网上变递麦子连续两次都失败了男主角下来吗？你还不如个圣口我见不少女性影迷批评这部电影说创作者不把女性当人看这种批评就挺外行的李瑞俊对于这件事情只是原原本本的讲述者他自己是不在场的。他只是还原了这种特定农民的特定情绪表达罢了。另外的例子，刘恒的小说狗日的粮食当中，因为一点粮食就抽了女人嘴巴子，造成妻子自杀，是创作者刘恒的错吗？显然并不是创作者呈现的是既定环境当中既定角色的既定性格罢。了以睿俊的引入尘烟的叙事态度其实是没态度有一批温温吞吞的创作者容易用这种没态度的方式创作作品他们善于隐藏自己的态度我个人并不喜欢这种创作方式且认为这种温吞水的创作不可取我的文学价值观是叙事者要在叙事当中高度存在而不是鸡贼式的隐藏自己引入尘烟盖房子的故事是新故事吗？老光棍儿终于娶上媳妇了，然后开始经过两年的庄稼的努力，盖上了土坯房子。这个故事不就是柳青的创业史吗？不就是两小生的人世间开局吗？盖房子，买房子的故事是中国文学当中的老故事了，不新鲜，但也能够引发读者观众和影迷的情绪共振因为中国人对于房的执念情感都是非常浓郁的李瑞俊对这个老故事讲出了新的当下的内容那就是最近几年中国最偏远农村的最贫困人群如何解决住房问题拆房给1万五花1万块就可以住市价20万的楼房等等都是当下的是中国最眼目前的事情老故事讲出了新的当下感这种当下性才是这部电影最重要的价值我见不少影评人老拿着土地啊。

粮食之类的做分析那都是老生常谈了，同样适用于其他类似题材的作品老调子尽量不要反复拨弄要多看作品的新调子是什么这部电影讲的是农民朴素的价值观之下中国最偏远落后的农村也正在发生新的变化影片结局男主是搬入新家还是自杀了呢。搬入了新家，过上了好日子。这样的结局是主旋律的，是很多电视剧都会采用的，比如山海情，但是如果男主自杀了，也不见得就不是好作品，好结局不见得就是诋毁咱们国家的建设。中国传统文化的精神当中，是有一股子要帮穷人的气息在的几千年了一直都是这样的引入尘烟让很多影迷都觉得泪目原因也正在此处我们都想帮助穷人让中华民族都过上好。日子在中国的文化，概念当中你自己好，永远不是好，家庭族群和国家都好，了才是真的好，像引入尘烟这样的电影截取了最贫困地区的最贫困的两位农民的两年生活他不是揭丑。

而是激励我辈更奋勇，更努力，最终天下无寒事。电影HELLO树先生当中，农民树先生也是在走火入魔和搬入新家之间游荡，这与电影引入尘烟是相同的。文艺属性的电影普遍有一种超离生死的状态，这种超离是哲学概念上的。我印象当中德国好像也拍过类似的电影几个农民在贫瘠的土地更年复一年的耕种最终自杀了那部德国电影比引入尘烟还热衷于拍摄农民的耕种过程最终的死也不是哲学上的事情了综合来讲。我个人的看法是，李瑞俊的引入尘烟是一部较为普通的文艺片，温吞水的样子，它当然是有一些当下价值的，但到底有多大，我是存疑的。

文马庆云