晚上好，耳机那边的你们。今天是和大家不见不散的第四天，今天的我有一点焦躁，不知道今天的你状态如何呢？
不知道现在的你对迪斯科有没有了解？好像现在比较流行的就是广场舞和社会摇吧。说起迪斯科，光听这个名字就觉得是八九十年代的产物。没错，其实主播长大的轨迹中就几乎没有迪斯科的存在了，看到最多的也应该是在九十年代的港片里。好像映像比较深刻的一个也是在一部叫做《与青春有关的日子》里。那个年代一些潮流的少年少女们都会去的地方。
现在这首歌就是非常迪斯科的一首，如果最近你们有去看过电影的话，一定感觉特别的耳熟。没错，这首是贾樟柯导演最近上映的影片《江湖儿女》的开头。今天我要与大家分享的就是这部影片《江湖儿女》还有贾樟柯。
其实贾樟柯的电影我之前真没看过。作为山西人，我对他的映像也仅限于他和我是老乡，他几次带着作品去国外影展参赛，可能是因为山西人的这个标签让我关注到他，但是对于他的电影，由于算不上什么大制作，或者大宣传，所以真的没有专门去看。
去年十一月份的时候自己一个人去了一趟平遥散心，当时刚好是平遥电影节结束没多久，当时的场地还没有拆完。身边平遥的当地人都特别引以为豪，总能时不时的听到在电影节看到某某明星来了这种小城镇里觉得惊喜的事情。而我的内心却有些遗憾，如果我知道有这样的活动，我一定早点去平遥也参与一下。
那个时候我是很佩服贾樟柯的，但是我还是一部他的电影都没看过。不过他的行为让我觉得身为山西人真的非常骄傲。他把电影艺术带回家乡，把自己的家乡风貌展示给全国乃至全世界的更多人。直到我最近看了《江湖儿女》，以及为了更加了解贾樟柯又自己在电脑上看了另外两部《山河故人》和《三峡好人》这两部片。我才发现原来贾樟柯一直以来的电影故事都是在讲述我们山西，我的家乡。包括他最早拍摄的影片之一《站台》，也就是他和夫人赵涛结缘的一部影片，也是在拍摄山西人的故事。我有一点觉得自己认识贾樟柯有些晚了。如果早一点了解，那我一定会为他的电影贡献一个人的票房。
说回《江湖儿女》这部影片。为了写今天的内容我看了许多它的影评，虽然每个人都有不同的看法不同的感觉，但是总的来说，大家都愿意承认它是一部好片。我认为评价一部电影的好坏最重要的还是它的质量而不是票房，当然它的票房到目前为止还没有上亿。
影片一开始的迪斯科，在我看来滑稽又搞笑。因为我没有经历过那样的时代，所以觉得他们在迪斯科里跳舞的姿势和现在比起来，肢体动作真的好单一，好幼稚。当然了，那个年代去迪斯科跳舞的人，都是那个时代的潮男潮女。所以影片的主人公是混江湖的。对，这也照应了片名《江湖儿女》。
影片选取了二十世纪初期山西大同作为故事的背景。巧巧是煤矿工人的女儿。那时候的煤矿倒闭的倒闭，合并的合并，以前最让人羡慕的在煤矿上班成了下岗工人，父亲还在为了争取煤矿工人的利益而拼尽全力。影片演到巧巧在矿上广播室里找到正在做着广播的父亲时她拔掉话筒电源那一幕的时候，有个细节让我非常的触动，就是看似风风火火一副大姐模样的巧巧带着哭腔颤抖着说一声“爸，走吧”。那是非常真切的一句话，不是会去埋怨他多管闲事，也不是责怪他为什么不像别人一样忍气吞声，而是理解他，心疼他。这就是巧巧，她知道她父亲做的是对的，一如巧巧所有的选择一样，她知道都是对的。
巧巧的男朋友，斌哥。是出租车公司老板。（这个职业我是百度百科查的影片简介，说实话我看电影是没看出来他是出租车老板），也是混江湖的大哥。身边有手下，有小弟。手下的人有事了都找他来裁决。当然这个情节是有前后呼应的。具体的我就不说了，我现在对于斌哥的这个形象没有太多想说的，我更愿意把精力放在巧巧的身上。
很多影评中提到斌哥这个人是不是有点“渣”。巧巧为他坐了五年牢，而他却提前出狱并且离她而去。甚至在巧巧一个人去四川找他的时候故意躲起来，还让另一个女人出去面对巧巧。其实整部影片完结之后，我觉得斌哥这个人不是“渣”，而是一种说不出来的感觉。我看完这部影片第一时间发里一条朋友圈，当时是这么写的“是不是男人和女人之间会有一种误区，男人觉得我什么都给不了你我们分开吧别跟着我受苦，而女人觉得不管你是不是一无所有我都会一直爱你和你在一起”。
当初斌哥遇险，巧巧一个女人，拿起了那把属于斌哥的手枪，开枪震慑住了那些打人的小混混，将斌哥解救于危难之中。在警察的盘问下始终不说出手枪的来路，因为非法持枪入狱。在狱期间斌哥一直没有来看过她。就连斌哥提前出狱的消息也是从别人那里知道。出狱之后一个人坐船去四川找斌哥，在船上被偷了钱，找到昔日的熟人，熟人却替斌哥躲着巧巧。最后斌哥面对巧巧感谢是她当年那只开枪的手救了自己却分错了左右手。一波接一波的打击，巧巧都接住了，然后一个人回程，又回到老家自己独自一个人生活。
在我后来看了《山河故人》和《三峡好人》以后，发现一个共同点，贾樟柯导演把电影中的女性都塑造的特别坚强。比如《江湖儿女》里的巧巧，钱包被偷，她很聪明的混入办酒席的饭局吃了饭，到大酒楼里骗了一个男人给了她钱，去电厂找斌哥的路上巧妙的把想和她发生关系的的哥骗走最后骑走他的摩托车最后还报了警，报警还把躲着不见她的斌哥强迫性的找到。再比如《山河故人》里的沈涛，在爱情的选择里最终走向失败，但她还会勇敢的面对了自己的婚姻，也善良的帮助了曾经爱他的男人，独自一个人生活，也接受了让儿子能够有更好环境的退让。还有《三峡好人》里的沈红，得知自己的丈夫身边已经有了一个更出色的女人以后，为了退让编织出自己另爱他人的谎言和丈夫离婚给了他自由。这几个女性角色都是非常独立，非常勇敢，并且很聪明的人。
然而这样的女人真的很少，或许是贾樟柯导演心目中女人该有的样子，也或许是赵涛的身上给他看到的女人是这个样子。然而真实的情况不可能仅仅是这个样子。在自己冤坐五年牢出狱男人还离她而去的时候她没有歇斯底里，在婚姻破灭的时候她没有缠着不放，在遇到困难的时候她没有自暴自弃。这都是非常理想化的女性。电影里她只演出了女性强大的一面，但是却没有体现女性脆弱的时候。我不相信哪个女人在被抛弃的时候不心痛，被背叛的时候不难过。
江湖儿女的最后，当年意气风发的斌哥不再，半身不能活动的他再次回到故土，投奔巧巧的怀抱。巧巧没有嫌弃，留下他，照顾他。我知道她的心里一定还是爱他的，这是来自一个女人的爱。女人的爱是柔软的。斌哥在这里被曾经的小弟不尊重，甚至骑在头上欺负，巧巧一个女人勇敢的站出来维护他。他们又一起去了曾经一起谈过未来谈过理想的小山坡。面容易老，岁月不在。最后斌哥还是选择一个人走了，他留下的钱，可能在他的角度是对巧巧的弥补，然而对巧巧而言则是侮辱。巧巧从始至终，没有图过斌哥的富有，她想要的只是平凡，她想要的是去新疆开始一段平静的生活。然而她什么都没有得到，到最后还是所有都失去了。
影片的结局似乎是没有结局，其实是我们都不愿接受的结局。斌哥走了，巧巧依然是一个人。当结尾的字幕开始飘出来的时候我仍然不愿意离开，想等到一个彩蛋然而却没有。所以不得不接受巧巧和斌哥到最后还是没有在一起的结局。可能电影里的斌哥怕自己的身体拖累了巧巧的后半生，而其实，他已经耽误了巧巧的一生。
《江湖儿女》这部电影以及贾樟柯的其他电影都是使用山西方言，在观影的时候可能略有不懂的感觉，但是如果认真去体会人物感情，这些都没什么影响。通过这部电影也让我了解20世纪初期山西人的生活状态。那个时候的我应该是小学初中的样子，我记得那个时候我们学校外面经常有社会小混混的出没。但是比我小几岁的弟弟就完全没感觉，无法体会。可能这也是每个观影人看到不同感受的差异来源吧。
最后非常感谢贾樟柯导演为山西，山西人做出的贡献。也感谢你的倾听。我们明天再见。
晚安好梦
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