《无名之辈》：当我们连一夜暴富都不敢想了的时候该怎么办？

《无名之辈》：当我们连一夜暴富都不敢想了的时候该怎么办？

� � � � � � � � � � � � � � ��来源：眼之愉阅（ID：gazejoy），作者：良卓月

� � � �没有IP基础，没有流量明星，没有全球粉丝后援团，《无名之辈》本身就像是个无名之辈。但它非常聪明，故事从一开始就热热闹闹。把西南方言连珠火炮似的灌进耳朵，埋个梦巴黎小姐，铺个抢劫戏，情色暴力想象都有了，再安排个讨薪追债当做情绪口，最后用多线叙事串起来烧烧大脑，观众坐稳了。

　　但让《无名之辈》取得好口碑的原因，以上这些统统不是。看到后来会发现，这部电影的多线叙事其实有点花架子，剧本里有不少逻辑经不起仔细推敲。之所以能让人在开篇热闹完还看得下去，因为它在随后所打的社会痛点太准了，它了解今天的中国观众们的焦虑和渴望——

　　就是钱嘛。这道理大部分国产电影都懂，《一出好戏》急着兑彩票，《动物世界》卖命赎房子，《药神》走私赚差价，一夜暴富快成了现在国产电影主角们唯一的动机了。然而，在现实生活里，又有几个人都能碰上一夜暴富的机会？《无名之辈》说的是，当我们连一夜暴富都不敢想了的时候该怎么办？当降级之后还是降级，降到无处可降，“路走到头了”，人们还剩下什么？

� � � �《无名之辈》里的所有角色，都不成功，都很难受。民工没钱，打保安，保安更惨，他的钱也被套着，再找房地产老板，结果老板也很绝望。劫匪狼狈，仓皇跑路，藏进一处人家，发现房子里住着的残疾女人比他们还不幸。想当大哥的没小弟，想娶的女孩是小姐，想做的事情全做不到。一环套一环，下一环依然糟糕。

　　因此，故事里其实没有反派，无论相对意义上的穷人或富人，都同样烦恼，同样为了维持着基本的体面在硬撑。这是整个社会的经济降级，各个阶级的集体迷失。而影片所做的，就是一层一层地剥去硬撑着的东西，剥去伪装，展示出人们更真实脆弱的一面。

　　没有一夜暴富的能力，一个亿不敢想，百万千万也抢不到，十万总可以吧，一步一步来。结果连十万都没有，到最后连仅剩下的一个代表童年光荣事迹的绰号，都要被拆穿。被民工打完被少年打，接着还被亲女儿打。在传统叙事里不断上行的冲突、扩张的矛盾，对应在这部电影里则成了螺旋下降、向内收缩的趋势。影片由此得以从最初的夸张脸谱，逐渐卸下妆容，露出素颜面目，引起观众的同情和共鸣。对角色人物的同情和共鸣，事实上遮盖了这组多线叙事本身的不足。

　　影片最完整的一条故事线，是章宇和潘斌龙饰演的劫匪和任素汐饰演的女孩。随着情节发展，这三位角色展现出层次丰富的性格，绑架的主被动关系多次转变，带动观众的情绪产生波折。这个相对屏蔽了外界的抽象空间，颇为接近单幕剧的设置。拥有丰富舞台经验的饶晓志导演，在此最充分地发挥出他的所长。

　　其次戏份较多的，是陈建斌所饰演的保安马先勇这条线。但马先勇的动机和逻辑就显得不那么明白了，他最初表达出想重做协警的期望，却因为家长里短，一会儿要破案，一会儿又要钱。几乎片中所有其他角色都能跟他扯上了关系，导致看到后面要稍微反应一下，他和这个人是什么关系、要干什么来着？马先勇的人物前史靠旁人对白加进来，这样自说自话地交代人物小传，在影片别处也有出现，显得有些突兀和偷懒。

　　马先勇这条线尽管有些零碎，还是差不多能组成个完整的样子，而其余配角就显得非常单薄、过于刻意、太多巧合。电影整个故事发生在一天之内，谁能想到同一拨警察竟然从早解决民工纠纷，下午抓完劫匪又去抓会所，晚上还要指挥大行动？那么多会所，那么多包间，走进来的怎么就恰好是九孔所饰演的邻居？父辈已经各有身份，子一代的学生男女是否还有必要被设置成情侣？无处不在的巧合，让人物关系看似严丝合缝，却可能使故事失去部分真实感，也让高潮阶段对于这些关系的整合，显得比较混乱与匆促。有的线紧绷，其他的线却已经松弛，或从来就是松弛的。随着故事发展，多线之间的因果联系愈发薄弱，到最后混为一场相似状态的抒情了事，但角色各自的悲壮程度真的不太相等，致使电影到底还是差了几口气的感觉。

　　正片结束后，电影用图像加字幕的方式，交代了人物后续的命运。非真人真事改编的电影一般很少会这么做，想来是为过审的缘故，但或许也起到了为部分好奇观众解答人物未来的作用。长久以来中国观众对电影的要求一直是故事大于影像（影戏传统区别于西方照相术发展），这次似乎更将人物大于故事。《无名之辈》能有现在的成绩，拜几位主要人物（以及演员的表演诠释），准确地命中了处处降级的现实大环境。

　　在不断降级之际该怎么办，影片给出回答：没有路，还有桥。这个答案有点鸡汤，不太实用。故事里还有另一个答案，什么都不剩下，一无所有的人还想要自尊。之所以想要自尊，是一颗羞耻心。羞耻感是《无名之辈》几场关键戏的点睛之笔，尚存这份羞耻感，人还有救，事情还不算太坏，以至于它足以遮盖电影的部分逻辑问题，使它整体瑕不掩瑜。