杨采妮 | 那些年的漫画爱情，轮滑社小奶狗夺走了软妹的心

徐克&梁祝&杨采妮  

我自己就觉得整个杨采妮的祝英台都是漫画化的。她就是好像一个日本漫画里面的一个这样子的（角色）。变成她跟那个吴奇隆的梁山伯，两个人真的就只是荷尔蒙。所以她的十八相送就不是我们一直以来认知的，就是这个女孩子一直问很多问题，答很多的谜语，反而两个人就跑到一个山洞里面就做了他们想做的事情。这是当时大家觉得徐克一个最大胆的（地方）。

但是这个东西对我来讲的确是很大胆，的确也有他有说服力的地方，可是与此同时我觉得，对我来讲，好像就少了一个这个梁祝的故事最核心的东西。因为如果他们两个到山洞去做了他们想做的事情的话，就是一般的男女了，绝大部分的人去一次露营可能都会发生，现在你看到这个版本的事情，就并不是那个梁山伯跟祝英台。就并没有把他们的个性给勾勒出来。

因为港片的年代，你现在要说的，像杨采妮，徐克去找她的时候，我觉得也很有趣，一开始的时候。可是问题是徐克有了他的一个取向，就是把她变成一个对我来讲，她其实并没有想去追求知识，她并没有想去在读书的阶段里面，去体会得到跟这个人之间的成长的变化。他放大了两个部分，一个就是历史背景，所以他要讲士大夫在那个时候，他们的怀才不遇的这样子的一种感觉；第二就是他反而是把祝英台的角色放在妈妈的身上，就是吴家丽演的，所以她倒过来其实是不鼓励自己的女儿像自己，因为不然的话她就要受这种苦了，她比较像现在的虎妈，跟我们现在的孩子。

所以我当时看梁祝那个版本，我觉得只是借了梁祝的两个名字，可是并不是那两个人物，所以可能也是因为在那个时候要找到这样的玉女其实是很困难的！因为的确没有。

文化财产  

我觉得说对大家来讲的文化财产，三个东西是很重要，我们好像现在还是比较欠缺的。一个就是文学。《悲惨世界》是文学，所以它能够流这么久，它有一个非常非常人性的强大的人性的悲悯。让哪怕是这样子，对我来讲，我自己第二次看没有那么喜欢，就觉得所有东西都比较浅，就是它把深的东西弄得浅了，可是它还是再浅它都有重量，或许分量，文学。

第二就是电影。就是这个电影是几十年的，可以经得起这种考验的，一种比文学年轻的东西。那第三，我觉得就是歌曲了。《妈妈咪呀》也就是歌曲，《The Phantom Of the Opera》就是电影。我们要在我们的文化里面找到这些文学、这些电影、这些歌曲是不是比较难呢？为什么比较难？就是可能因为我们很多东西都是现炒现卖的，所以那些东西它本身都比较难再去承载一些感情。所以你先要提炼你的感情。

可能有一天就有一个音乐剧叫…《流浪地球》，就《流浪地球》如果有一天变成这个音乐剧，可能大家会去买单，大家会去看。可是你要真的要抓到《流浪地球》的那个，你可以提炼的那个地方，然后大家才会产生好奇，然后你最后也会满意。

观看由徐克导演，杨采妮、吴奇隆主演的电影版《梁祝》。