《苏堤春晓江城子》苏轼凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明

2022-04-28 18:31:0411:47 1928

声音简介

苏轼游西湖，一美妇弹筝求词，苏轼援笔写下浪漫奇绝的千古名篇

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苏轼一生两度在杭州任职，杭州也成为他做地方官时间最长的城市，他与杭州结下了不解之缘，并在杭州留下了永远的印记。苏轼带人疏浚了已经淤塞过半的西湖，不但留下了三潭映月、苏堤春晓等西湖美景，写下了“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）的千古绝唱，而且还留下了发生在西湖的浪漫故事。《甕牖闲评》载：“（东坡与客同游西湖）……有小舟翩然至前，一妇人甚佳，见东坡自叙：‘少年景慕高名，以在室无由得见。今已嫁为民妻，闻公游湖，不避罪而来。善弹筝，愿献一曲，辄求一小词以为终身之荣，可乎？’东坡不能却，援笔而成，与之。”苏轼写给那妇人的是一首美妙绝伦的《江城子》。

苏堤春晓

江城子湖上与张先同赋，时闻弹筝。

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

这首词大意是：凤凰山下，雨后初晴，云淡风轻，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

凤凰山下雨初晴

关于这首词的来历，还有另一个版本：据《墨庄漫录卷一》载：东坡在杭州，一日，游西湖，坐孤山竹阁前临湖亭上。时二客皆有服，预焉。久之，湖心有一彩舟，渐近亭前。靓妆数人，中有一人尤丽，方鼓筝，年且三十余，风韵娴雅，绰有态度。二客竞目送之。曲未终，翩然而逝。公戏作长短句云云。

从词的内容来看，第二个版本的可能性更大，但我更喜欢第一个版本，因为它更浪漫，更富有传奇色彩。但不管来源于哪个版本，都不妨碍这首词的美丽。

一朵芙蕖，开过尚盈盈

这首词上片主要描绘弹筝女子的美丽。“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。”开头三句不仅写湖光山色，而且将人物置身于一个色彩明丽、风光如画的优美背景中，烘托出人物的清纯美丽。开篇即显示出大家手笔，信手写来，挥洒自如，却收神奇功效。“一朵芙蕖，开过尚盈盈”，既是实写，水面已经绽放的荷花，在雨后初晴的晚霞中，娇艳欲滴，盈盈动人。又是喻人，以雨后盈盈欲滴的荷花比喻弹筝的美人。“年且三十余，风韵娴雅，绰有态度”（《墨庄漫录》）的弹筝人，正如已经开过且经雨水滋润的荷花，开得正艳，丝毫不见枯萎，饱满充盈，娇艳欲滴。这个比喻，意义双关，雅谐共存，真是妙极了！

何处飞来双白鹭

具有同等表达效果的还有下一句：“何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。”这一句接着烘托弹筝人的美丽，就连大自然中的白鹭也被倾倒，不知从何处飞来，羡慕的看着她。同时这一句也比喻与词人同行的两位客人，他们被弹筝人的美丽所陶醉，呆呆地、目不转睛地盯着，竟然忘记了自身的存在。

下片重点写音乐。“忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！”筝声是突然而起的，为什么是“忽听”，因为刚才人们都陶醉在弹筝人仙女般的美貌当中，忘记了自身的存在。此时筝声突起，猛然把人们拉了回来。但是刚从陶醉中醒来，却马上又进入哀伤中。

忽闻江上弄哀筝

筝声是哀婉的，传达着深深的苦情，令人不忍去听。接下来两句，进一步烘托这种哀伤之情：“烟敛云收，依约是湘灵。”连大自然中的烟云都被感动了，以至于烟霭为之敛容，云彩为之收色；这样哀伤的曲子有谁可以弹奏？好像是湘水女神在奏瑟倾诉自己的哀伤。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。“依约是湘灵”一句，既写筝声的哀婉幽怨，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。

苦含情遣谁听

写到这里，按常理应该继续写筝声，或回归到写人，但词人一反常规，不但没有这么做，反而用“人不见，数峰青”两句结束了全词。这样行文，收到的效果绝非通常写法所能达到的。弹筝人飘然远逝，入眼的只有青翠的山峰，但耳边却还回响着那哀怨的乐曲，余音淼淼，缠绵不绝。真是言有尽而意无穷，令人回味不绝。“人不见，数峰青”两句，是化用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗中的两句：“曲终人不见，江上数峰青”，《旧唐书钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是神来之笔。

依约是湘灵

《省试湘灵鼓瑟》写的就是湘灵鼓瑟，这两句在尽情地描写乐曲的表现力之后，如横空出世，使乐曲在高潮中戛然而止，同时呼应开头，首尾圆合。在这里，词人不但不着痕迹地化用了这两句，而且将这两句的妙处原原本本地继承过来，既上承“依约是湘灵”句，又回应开篇“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，同时以景结情，余音袅袅。从这个角度来说，又称得上是化用的最高境界。

人不见数峰青

总之，在这首词中，词人紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，词人运用了比喻和衬托的手法，使人物形象更鲜明美丽，表达更生动具体。整首词读后令人陶醉其中，回味无穷。