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彼得·勃鲁盖尔（1526—1569）
因为质朴，有人叫他：“农民的勃鲁盖尔”
因为幽默，有人叫他：“滑稽的勃鲁盖尔”
因为风格，有人叫他：“新博斯”
大多数时候我们看见他都是手执画笔——专注、执着，他就是彼得·勃鲁盖尔（在这幅自画像中隐藏着不为人知的秘密）
《画家与收藏家》 1565 彼得·勃鲁盖尔
在这幅二十厘米见方的素描中：勃鲁盖尔专注、执着、严肃，而身后的收藏家在一脸虚伪的笑容中，把手悄悄放进自己的钱袋。显然就身为一位画家而言，勃鲁盖尔错过了文艺复兴的黄金时代，尼德兰画派何去何从？天才的种子没有辜负养育他的土地做为16世纪尼德兰地区最伟大的画家，尼德兰画派最后一位大师，他彷徨在月亮与六便士之间。
《尼德兰箴言》 1559 彼得·勃鲁盖尔
法国哲学家丹纳这么描述尼德兰这个民族：
“本能使他们不受外貌诱惑，而鼓励他们去揭露、挖掘隐藏的东西。不怕难堪、不怕凄惨，一点细节都不删除、不掩饰……”
《尼德兰箴言》正是丹纳评语最好的注解，它是勃鲁盖尔的代表作品之一。俯视的、散点透视的构图使画面失去了中心焦点，也恰恰如此，才能在有限的画幅之中融入近百条的谚语的图解。勃鲁盖尔运用类似超现实主义的手段表达了他对人生的悲剧性看法。
《尼德兰箴言》 左中局部
地球仪、十字架被倒置着，似乎诉说着世界的颠倒错乱。愚昧与陋习赤裸裸的描述着他心中的所思所想。
《尼德兰箴言》 左下局部
身着红衣的悍妇正把捆绑起来的魔鬼塞进一个红色的包裹，这是尼德兰谚语：“竟然能够把魔鬼绑在枕头上”
它是说：倔强的人可以克服一切，这和“鬼怕恶人”有着相似的寓意。
《尼德兰箴言》 左下偏中局部
剪猪毛的人满脸的一脸的生无可恋，这是谚语：
“一个剪羊毛，一个剪猪毛”
寓意着：一个人占有绝对的优势，另一个人毫无优势。这也许就是我们常说的：输在了起跑线上。
同时它还包含谚语：
“剪毛，但是不要去皮”
寓意：得饶人处且饶人——真是：皮之不存，毛将安附？
《尼德兰箴言》 左中局部
据说整幅画作中隐藏着112条当时流行的谚语，很多至今仍在使用。听众朋友们不妨也来猜一猜它们是什么寓意。
《尼德兰箴言》 左下局部
《尼德兰箴言》 上中偏右局部
《反叛天使的堕落》 1562 彼得·勃鲁盖尔
《反叛天使的堕落》描绘的是天使长米迦勒带领圣洁天使斩除叛逆天使。
勃鲁盖尔深受博斯的影响，在天马行空的想像力支配下，正义天使挥舞着利剑，堕落天使们已经丧失了天使的外形，变为一群丑恶的怪异动物，不堪一击。只是堕落天使究竟指的是谁，答案恐怕不是那么的简单……（音频里有答案哟）
《狂欢节和封斋期之争》 彼得·勃鲁盖尔
混乱的场面预示着尼德兰革命前的社会现状，而一些历史学家却看出另外一些信息：在这幅画里的狂欢队伍中，酒桶上的人肚子鼓起，双腿细弱，这种病态在专家看来可能是患肝硬化腹水症
《狂欢节和封斋期之争》 局部 彼得·勃鲁盖尔
勃鲁盖尔对疾病描绘的准确性佐证了16世纪的欧洲在医学领域中的进步
《死神的胜利》 1562 彼得·勃鲁盖尔
《死神的胜利》 局部 彼得·勃鲁盖尔
死神化身成骷髅，骑着瘦骨嶙峋的疫马，开始收割人间的生命
《死神的胜利》 局部 彼得·勃鲁盖尔
战火在远方升起，硝烟遮掩了天空，树木枯萎，庄稼凋零，海平面上充斥着失事的船只——一幅民不聊生的地狱景色
《死神的胜利》 局部 彼得·勃鲁盖尔
骷髅组成的军队蜂拥而至，无论是穷人还是贵族，平民甚或国王，都免不了被死神裹挟的命运。
《死神的胜利》 局部 彼得·勃鲁盖尔
徒劳的逃命者，大祸临头尚不自知的情侣，拔剑相向的武士……勃鲁盖尔的笔下活脱脱一幅尼德兰革命的众生相
《阴郁天》 1565 彼得·勃鲁盖尔
新年刚刚过去，人们开始进行劳作，林子里人们收集木材、修剪柳条；在后面的村子里，一个男人在房屋上修缮房顶；孩子们依旧沉浸在节日的气氛里。这田园牧歌般世界在阴云的笼罩之下显得那么怪异。
《巴别塔》 1565 彼得·勃鲁盖尔
《巴别塔》 一共三个版本，木马给大家找到了两个。这个版本是最为经典的那幅。
《巴别塔》 1565 彼得·勃鲁盖尔
《圣经·旧约·创世记》第11章记载，当时人类联合起来兴建希望能通往天堂的高塔，将命运掌握在自己的手中。为了阻止人类的计划，彰显无上的权威，上帝让人类说不同的语言，使得原本相互信任的人勾心斗角，各散东西。
彼得·勃鲁盖尔被公认为尼德兰绘画的三大巨匠之一（杨·凡·艾克、博斯、彼得·勃鲁盖尔）。虽然作品数量不多（只有五十件左右），然而他在艺术史上的影响力确实十分巨大。他在最不利于艺术发展的土壤与年代，为艺术的发展开辟了新的道路。
勃鲁盖尔凭借着对生活细节的忠实描绘，同时经营着博斯那看似怪诞、唐突的幻想，在他的画中再现了人世的缩影。勃鲁盖尔对生活有着无以伦比的洞察力，这不论是在他刻画农民生活的写实作品，或是表达时代背景的讽刺画作中都有着明确的体现。
勃鲁盖尔的画风古朴、率直，同时寓意深刻。在下一期木马要重点讲述的《冬猎》、《农民婚礼》、《盲人的寓言》中，能够充分体现出勃鲁盖尔特有的艺术语言与风格。在他看似简单的画面中，传递出的是振聋发聩的呐喊。
单从画面的技巧来看，我们会觉得勃鲁盖尔（乃至整个尼德兰画派）的画，都比不过拉丁民族意大利人，后者的画面更具有观赏性，因为他们的画面更理想化、更完美。
然而，也正是这种不避丑陋、直视现实生活本身的艺术观，成就了勃鲁盖尔存在的价值。勃鲁盖尔不仅影响了后世意大利的“卡拉瓦乔画派”；西班牙的“波德戈奈”风；荷兰的哈尔斯、伦勃朗；法国的夏尔丹，甚至300年后，19世纪的现实主义美术都在他的艺术思想中汲取营养。
《大鱼吃小鱼》 1557 彼得·勃鲁盖尔
看到这样作品，相信每一个人的内心深处都泛起一种无助与悲哀
《彼得·勃鲁盖尔像》
随着1566年尼德兰革命的爆发，荷兰逐步摆脱了西班牙的殖民统治，建立了资本主义国度，尼德兰成为了历史。而彼得·勃鲁盖尔也成为了尼德兰画派的绝响
好啦
本期就到这里啦
感谢您的关注
志志1977
爱你们！
Listen_5k
点👍你们的坚持：双人参与；你们的改进：不再抢词，语速的调整。一路听来，越听越喜欢！
木马夫人 回复 @Listen_5k：
谢谢您一直在关注~有您这句话我们动力更强了
13856915duh
给木马夫妇点赞
，感谢！
浩瀚星辰A
勃鲁盖尔博斯的风格非常像！
木马夫人 回复 @浩瀚星辰A：
是的，所以有新博斯的雅号。
阿褔妖精