程正泰北京清唱-失空斩

程正泰诸葛亮，李荣威司马懿，琴师杨民鑫，司鼓白登云。

程先生在这里的【西皮慢板】唱词：

我本是卧龙岗散淡的人，

评阴阳如反掌博古通今。

先帝爷下南洋御驾三请，

算就了汉家业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印，

东西战南北剿保定乾坤。

周文王访姜尚周室大振，

汉诸葛怎比得前辈的先生。

闲无事在敌楼我亮一亮琴音，

我面前缺少个知音的人。

          京剧《空城计》“城楼”中的错唱之谜

                              （转载）

       京剧《空城计》对观众、听众来说是一出熟而又熟的戏，然而在错唱错听的情况下很少有人过问：“哪儿错了，错在哪里了。”因为多年的错唱形成了错听的习惯，几乎是充耳无闻。
       《城楼》一场中的名唱段，西皮慢段“我本是卧龙岗散淡的人”一段，形成了两种唱法，一是错唱的，唱词是：“我本是卧龙岗散淡的人，凭阴阳如反掌保定乾坤,先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家的业鼎足三分，官封到武乡候执掌帅印，东西战、南北剿、博古通今，周文王访周室大振，我(俺)诸葛怎比得前辈的先生，闻无事在敌楼我亮一亮琴音，我面前缺少个知音的人。”
       另一唱法是正唱，就是错唱中的第二句和第六句的末尾四字颠倒一下，即“评阴阳如反掌博古通今”和“东西征(战)、南北剿、保定乾坤”。
       错唱至今天仍在延续，传说是当年谭鑫培在一次演出中错唱的。因为谭鑫培是大师、名家，众弟子也都追随错唱，从他们所灌制的唱片中可以听出，如高亭公司的余叔岩《空城计》（1925年)，长城公司的言菊朋《空城计》(1931年)，国乐公司的《空城计》(1939年),百代公司的票友张如庭与金少山《空城计》(1930年)，大中华公司的苏少卿《空城计》(1929年)等，都宗错唱。
       解放后，很多名演员如谭富英、杨宝森等，不论是他们的电台录音、唱片以及剧场演出也都宗错唱。一直影响后代，今天活跃在舞台上的老生演员也都宗错唱。
      谈到这里要提出一个问题，当时不宗谭派的演员为什么也是错唱？例如：自成一派的刘鸿声嗓音高亢，气大声宏，在百代公司灌制的《空城计》(33142)(约1912年)；还有小小余三胜(余叔岩) 在BEKA公司灌制的《空城计》(1906年)，小小余三胜时年十六岁，还没有拜师谭鑫培，艺宗余三胜从吴连奎学戏，小兰英，艺宗海派，在利喴公司灌制的《空城计》( 约1903年)……
       由以上情况分析，在谭鑫培错唱以前已有名家错唱，并且成为“传统唱法”，在此情况下谭鑫培也宗错唱，宗谭派的演员也都随之错唱，一直影响到今天。错唱到底从谁开始，至今仍是一谜。
       唱片的影响面远比剧场的影响面大得多，灌唱片时出现的错误，多因演员紧张、忘词而临时改词，不足为怪。
       如果说因为谭鑫培是名家、大师、伶界大王，谭鑫培错唱以后众演员都宗谭而错唱，试问，在谭鑫培百代公司所灌制的唱片《四郎探母》“坐宫”中（33153）(1912年)，有两句唱词:“我被擒在北营 (或改名姓) 身脱此难，将杨字改木易匹配良缘……”其中“在北营”错唱成“改木易”，形成“我被擒改木易身脱此难，将杨字改木易匹配良缘”，唱成两个“改木易”。《四郎探母》一剧也是经过众多文人墨客精雕细刻的剧目，可以说每一个字都成为定局。如果谭鑫培的错唱可以成为“定局”的话，为什么在20世纪30—40年代所灌的唱片中没见到一个人(谭派演员)宗谭鑫培在《四郎探母》中唱两个“改木易”呢？例如,马连良(高亭公司)、安舒元(高亭公司)、言菊朋(蓓开公司和胜利公司)、王少楼(百代公司)、谭富英 (国乐公司) 、贯大元 (胜利公司)、夏山楼主 (长城公司)、管绍华 (百代公司)、高聘卿 (国乐公司) 等人灌制的《四郎探母》版本中没有一人因宗谭鑫培而唱两个“改木易”的。
       这个小故事说明，尽管谭鑫培是大师，其他演员也不会随错就错。
再回来说《空城计》,正唱的“凭阴阳如反掌博古通今”是说诸葛亮有精通阴阳八卦的本领，有从古至今的渊博学问。“东西征、南北剿、保定乾坤”是说诸葛亮在“官封武乡侯执掌帅印”之后，才能“东西征、南北剿、保定乾坤”，保卫蜀国的山河。如果错唱“凭阴阳如反掌保定乾坤”说成是诸葛亮用阴阳八卦保卫蜀国的山河，已是牵强附会，而“东西征南北剿博古通今”，前面指战争后面指学识渊博，连贯下来就讲不通了。总之这两句唱词是不合逻辑的。
       《空城计》“城楼”一场从谁开始正唱的呢？有人说是从马连良开始的，这是不正确的。早在20世纪20年代中期，“物克多”公司出版的王又宸唱的《空城计》(43708A)，背面是王又宸的《李陵碑》（43708B)，这张唱片再版时改为胜利公司。这面《空城计》的唱词摘抄如下：“( 西皮慢板) 我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌博古通今。先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家业鼎足三分。官封到武乡侯执掌帅印，东西征南北剿保定乾坤。”
       王又宸艺宗谭鑫培，又是谭鑫培的门婿，看来他的正唱是有意识的、是故意的、是想树立样板，扳回错唱，改成正唱，但没有造成影响。

       反问之，王又宸是谭鑫培的门婿，更应宗谭继承错唱，他又为什么改成正唱呢？
       据笔者所知，在老唱片《空城计》中，王又宸的这面《空城计》是唯一正唱的。
       20世纪60年代初，著名京剧艺术家马连良先生录制了《空城计》,也是正唱，并且出了唱片、音带或CD、VCD 配像等，但至今已40余年也没造成影响。
       希望今天的京剧演员要重视这一问题，不要一错再错，永远错下去。《空城计》是传统戏，历代文人对唱词、唱腔的推敲、修饰、改动，都是为了艺术的完美，突出人物的美和丑，后人要维护完美定型的传统戏。