安特卫普大教堂后方有几条魅力十足的小巷，里面的小店与餐厅鳞次栉比。在小巷中漫步时，可能会有一个巨大的教堂立面突然闯入你的视野。那就是为纪念16世纪的米兰圣人建设的圣·夏尔·博罗米教堂（建于1614—1621）。
这座教堂的立面就是上一章重点介绍的“耶稣会教堂型立面”。立面规模宏大，共有三层，自下而上分别采用多立克柱式、爱奥尼柱式与科林斯柱式。第三层两端有涡卷装饰，这也是耶稣会教堂型立面的一大特征。最引人注目的莫过于正面入口正上方的耶稣会徽章及其周围的浮雕装饰了。据说这个部分也是由鲁本斯设计的。
走进教堂一看，你便会发现立面第一层的多立克柱式与第二层的爱奥尼柱式也被用在区分中殿与侧廊的拱廊上。
这体现出教堂的设计者试图磨合建筑内外的设计逻辑。从这个角度看，我们应该将圣·夏尔·博罗米教堂归入文艺复兴建筑的范畴。早在鲁本斯活跃的时代，巴洛克建筑就已经在意大利唱主角了，但尚未普及至北方。
带着这些背景知识环视教堂内部，我们就会意识到，将这座教堂的风格定位为“迟来的矫饰主义”也许更为妥当（传说由鲁本斯操刀的部分也不例外）。据说教堂深处后殿的天顶装饰、正殿侧面礼拜堂的天顶、壁画及扶手上的装饰出自鲁本斯，这些部分的确使用了具有矫饰主义色彩的唐草花纹与天使形象。不过上述装饰元素都打造得颇为大气，能让人隐约感觉到即将吹到此处的巴洛克新风。
——节选自《图说巴洛克》
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