《阳光普照》——世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心

《阳光普照》——世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心

艺术性：

娱乐性：

综合评价：

很多人对《阳光普照》有相当大的误读，以为这是一部治愈系电影，甚至还有很多人拿它跟是枝裕和的电影对比，说是家庭电影小清新电影，让他们感动到流泪，其实这绝对是对这部电影相当大的误解。

《阳光普照》并不是一部能让人走出阴影的正能量电影，也不一部像是枝裕和那样最终会与家人和解的亲情电影，这部电影以杀人开始，以杀人结束，爸爸以爱的名义“绑架”孩子，整部电影从头到尾都在给我们展示着人性的阴暗和人生的艰辛，整部电影没有任何和解，电影中的每个人最终都将背负起对自己以往生活满满的歉意。

电影开场就是一场大雨滂沱，似乎在暗示接下来的剧情走向都会跟片名“阳光普照”完全相反，而英文片名“Asun”不但是太阳的意思，更谐音了“a son”，意指爸爸阿文一直强调他只有一个儿子，因为他不喜欢小儿子阿和，也从来不承认有这么个小儿子，而这个“a son”刚开始是指爸爸最疼爱的大儿子阿豪，但到后来则变成了小儿子阿和；另外还有一层隐含的意思是指爸爸阿文就是这个家庭的太阳，他的强势让家庭的每个成员都暴晒在他的光芒之下无处躲藏。

实际上除了影片结尾的合照，这一家四口从未在一个镜头中同框过，他们虽然是一家人，彼此内心却都有着巨大的鸿沟，直到电影结束，这一家四口也都没有作为一家人在一起团聚过，影片结尾那张四人的照片与其说是合影，不如说是一张为了宣传而摆拍的宣传照。

照片中的每个人都经历了人生中的巨大转折，直到电影最后也没能摆脱阴影，他们都将会怀着对前面人生的无限悔恨，茫然地开始新的人生，而这时在影片结尾才第一次出现巨大的片名《阳光普照》，仿佛在告诉观众，他们接下来要过的人生才刚刚拉开序幕而已。

爸爸阿文

爸爸阿文在生活中也像个汽车教练一样，只会用嘴巴指挥别人，他给他最疼爱的大儿子的本子封面上全都写着驾校墙上的标语“把握时间 掌握方向” ，也许在他眼里，人生就是一条路，只要掌握好手中的方向盘，把握好停车和开车的时间，人生的道路就会一帆风顺，实际上他自己却从来没有把握住时间，也从没掌握好方向，本该在小儿子出狱的时间去接他，他却无所事事的在家看电视；本该在学员毕业典礼上掌握好时间，他却唠唠叨叨不知分寸；本该知道小儿子在哪个地方工作，他却稀里糊涂靠着大儿子冥冥之中指点的一条路才找到小儿子。

对大儿子阿豪自杀的失望让他害怕会再次失去小儿子阿和，直到那个雨夜，他以罪恶作为对小儿子的救赎，不顾一切的用最极端的手段保护了他剩下的唯一一个儿子。

这世上有两样东西是不可直视的，一个是太阳，一个就是人心……父亲阿文就是那个不可直视的太阳，他也有一颗不可直视的人心。

大儿子阿豪

大儿子阿豪也有一颗不可直视的人心，但是他在别人眼里却一直像个太阳，因为他把所有的好都给了别人，不过他内心却有别人觉察不到的问题，

阿豪表面上循着父亲的意愿去补习班重考，其实心中充满迷惘。片中有一幕，阿豪猛然发现课堂上只剩自己一人的场景，即不明自己身处何方的困境。在课堂上，明明他周围都是同学，但他却感觉周围空空荡荡空无一人，这个情节明白无误的告诉了观众他内心的孤独。司马光砸缸救了自己，而司马光，也就是阿豪。儿子自杀，其实是因为无形中家庭和他人给予他太多压力。

阿豪不喜欢听老师在课堂上讲传统的伦理道德观念，因为他不认同老师所说的那种一定要去考虑别人感受的所谓道德标准，他有他自己的理解方式，而他讲述的那段无比诡异的司马光砸缸的故事就是他自己的内心投射，他渴望能躲在水缸的阴暗处，渴望能有人理解他的孤独和痛苦，电影里他的那段独白则可以看做是他对女朋友说的那个不一样的司马光故事的解释。

电影里有两次他努力尝试与人沟通的情节，一次是他想带着他弟弟已经怀孕的女友去监狱看望他弟弟，还有一次是他想带着刚刚认识的女友去动物园，却都无法陪她们走到最后，监狱的铁栏杆和动物园的围栏象征着他内心那个无法打破的水缸，亲情已经成为了痛苦的枷锁，他最终只能独自去面对他自己的问题。

其实阿豪原本是希望有个阳光照不到的地方可以躲一躲，这样就可以避开父亲对他如烈日灼身般投射过来的期盼，但他终究被自己的阴影给吞没了。电影中有个俯视他跳下去的阴暗的天井的镜头，就好像太阳正在俯视它的殉道者跳入地狱，只不过阿豪特意选择了晚上跳楼，这样就不会有一丝阳光照在他身上。

大儿子阿豪（许光汉饰演）在公交车站台和女生的那段关于“司马光”的故事，来自于台湾作家袁哲生的短篇小说《寂寞的游戏》里的《脆弱的故事》一节，所以在电影的感谢名单中有袁哲生的名字。

原文如下：

在我心底埋藏了一个故事，我从来都不告诉别人。
我之所以不曾跟别人提起，并不是因为它是个多么了不起的故事；相反地，它是一个很单调、很无趣的故事。我一直保留这个故事，主要是想让我心中的困惑有一个容身之处，并没有别的理由。另一方面，因为这是一个古老又平凡的故事，我只好很神秘地、小心翼翼地把它包裹起来，使它成为一个值得收藏的东西。
这个故事经常以几个简单的画面浮现在我的脑海里。一开始，几个古代的小朋友在庭院里玩迷藏，他们乐此不疲，不时地发出愉快的笑闹声。后来，轮到一个叫司马光的小男孩当鬼，很有风度地背转身去，用手臂遮住双眼，然后倚在一根石柱上。他慢慢地数着：“一二三”他刻意数得很慢，好让他的同伴们可以有充分的时间躲藏起来。直到完全听不见任何声响的时候，他才慢慢地放下手臂，转过身来，面对一个完全不同的景象:庭院里原先的人全都不见了， 嘈杂声也都沉寂 了，连树叶也是静止的 他开始向四周觅去，热切地想要一一找出他的同伴们。他是一个敏感又坚强的小孩，很快地，他一一发现了他的同伴们，并且把他们逮出来。当所有的人都重新聚集在一起，并且鼓噪着要再继续游戏时，司马光却坚持说还有一个同伴尚未出现，还没被他找到。他的同伴面面相觑，不知所云。他们又重新清点了一次——一个也不少;可是司马光不以为然，他一定要把那位失踪的同伴找出来之后，才肯继续玩捉迷藏游戏。渐渐地，所有的人都被他坚定的态度说服了！于是他们尾随在司马光之后开始搜寻了起来。
下一个画面来到一个大水缸前面 这是一个很大很厚的水缸，那是一种古时候放在庭院里接雨水，以备消防急难之需的贮水槽。它的高度超过一个小孩子，所以他们一行人从水缸外面根本看不见任何东西。有人提议爬到树上去看看里面有什么东西，也有人热心地要去找梯子来；这时，众目睽睽之下，司马光很勇敢地拾起地上的一块大石头，把它高高举起，使劲地往水缸中心最脆弱的地方砸去.......柱从破裂的缺口泉涌而出，泼洒到地上，才一-瞬间，他们清楚地看见水缸里的确是有一个人，他撑起双手在水缸内旋绕了几圈，然后顺着水流被冲到湿答答的地面上，面朝下，身上沾满了黄色的污泥。看到眼前这个身上没穿半件衣服、光着屁股发抖的小男孩，大伙儿开始忍不住惊呼大笑起来，连司马光也洋洋得意地笑了;不过，他的笑声只维持了一下子。藏在水缸里的小男孩狼狈地从地上站起来，当他把脸上的污泥抹掉时，所有的笑声都戛然而止。赤裸的小男孩面无表情地看着前方，露出一双空洞的眼球，他长得和司马光一模一样。所有的人好像看见鬼魂一样开始四下逃散，只剩下司马光一个人怔在原地，不知该如何面对自己……
这就是我一直埋藏在心中的故事，和时常出现在我脑海里挥之不去的几个简单画面——一个脆弱的故事。
——袁哲生《寂寞的故事》1998年11月

小儿子阿和

小儿子阿和看似反叛，其实他是电影里对生活做出最大妥协那个，所以他反而成为幸存到最后的那个人。

最早要求菜头教训黑轮的就是他，但他把几乎所有罪行都推给了菜头；遭到监狱里犯人的凌虐后，他反而多买了很多菜，希望牢友们原谅他；

在得知小女友怀孕后，他一言不发就同意了结婚；在监狱里分发食物的时候，他反而训斥别人不能多拿，俨然成为监狱秩序的维护者；在洗车行工作的时候，他甚至用手当烟灰缸，生怕菜头的烟灰落到车上；而在那个雨夜，泥巴弄脏了他的衣服鞋子，他宁可脱掉衣服和鞋子光着身子也不想弄脏了他洗好的汽车；

所以在电影的结尾他仍然没有悔意，那个看似温馨载着妈妈骑行的结局实际上是靠阿和偷来的自行车完成的，在这个看似母子团员、家庭和解的场合，父亲阿文又再度缺席，而自行车后座上妈妈的脸在忽明忽暗的光影中只有茫然而没有释然。

菜 头

其实电影里给人印象最深刻、表演得最好而且最应该值得玩味的角色反而是电影中所谓的反派——菜头。最佳男配角”(刘冠廷)

菜头帮阿和教训了黑轮，到死换来的也只是阿和的一句“他一直在找我麻烦”，家里只有年事已高的奶奶，菜头入狱后不但奶奶无法照顾，还要赔付黑轮一百五十万台币，出狱后根本无法从事正当工作，阿和也不理他，爸爸阿文连二十万都不想赔给他，他唯一的选择只有继续混黑帮、放高利贷，他没有家庭可以依靠，也无法改变自己的命运，最后他成为了阿和奔向光明而被牺牲掉的代价。

阿和一家以他的死亡才维持了快要崩坏的家庭关系，但即使是这样的家庭，也是菜头所羡慕和嫉妒的，他在路上偶遇阿和的妈妈和女友的表情看得出有跟他平时好勇斗狠完全不同的平和与亲切，他的死亡也成为了家庭中最无辜的妈妈心里永久的、无法对人说出口的阴影。

结尾有一大段男主角陈以文对妈妈讲述他怎样杀掉菜头的段落，我个人认为是跟前面呼应的，不是单纯的用对白去展开剧情

除了这些主要人物，每个出场的人物似乎都有着奇特的经历：漂亮而未婚的小姨、怀了孕却呆呆的看着别人化妆的年轻妈妈、似乎跟犯人打过交道的洗车场老板、因为霸凌阿和而没了手的黑轮，以及枪击选举办公室、黑帮分子追讨高利贷等等的情节构成了这部电影纷繁复杂的社会背景……

解读电影的秘钥不在其他地方、其他角色，而在驾校培训车的三位学员身上。

第一位是坚持开手动挡、无感无自动挡的男生。

第二位是开在路中央的经典女司机的胖姑娘。

第三位是飙车爱好者却没时间考驾照的男性。

阳光普照，可是，电影场景里，基本只有驾校考生永远在车内。

阿豪永远在阳光下，一般人有阳光也有阴影，驾校考生永远在阴影下。

“把握时间，掌握方向”——片尾，阿和发现哥哥阿豪收藏着父亲的驾校日记本，从不曾用来打草稿。因为他从来不相信父亲的那一套理论。

那套理论的核心就是规规矩矩做人、循序渐进做事。

但是不可能，不现实。阿豪本可以循序渐进考医学院，当医生，成为社会经验，可谁想得到……

因为人生很多事情就是出乎意料，意外比寻常是更大概率的事情。

第一位考生，意指价值观。大多数人选择自动挡，大多数说说什么是对的，那就一定是对的嘛？再说，选择手动挡怎么了——手感，就像森林里两条路，有的人选择艰难却冒险但趣味盎然的一条路。

第二位考生，意指人生观。哪有什么泾渭分明，好多事情就是在模棱两可之间徘徊，非黑即白的人生路并不多。但是胖姑娘有些过度紧张了，其实不需要。

第三位考生，意指世界观。哪有什么准备好了再做，好多事情的顺序是错位的，你想由因生果，其实果已产生，重要的是怎么继续下去。重要的是，车子开好，但不能太盲目超速。

人生就是充满了意外和挑战，重要的是怎么迎难而上，最重要的是开宾利的时候，记得带上烟灰缸！

《阳光普照》就是这样一部完全没有正能量的电影，电影中的所有和解都是依靠死亡、杀人、断肢、流血和喷粪来完成的，普照在所有人身上的阳光不像是温情，而像是对他们内心罪恶的炙烤，电影里时常出现的大标语总是在告诉他们生活应该怎样，可他们虽然已经学会了那么多口号，但仍然过不好他们的生活，所有的罪恶与救赎、矛盾与和解、阳光与阴影都在他们的生活中交织在一起，有人最终选择以罪恶作为救赎的方式，有人则会隐藏自己内心的阴影活下去，也许他们都明白：这个世界必须要有裂缝，因为只有这样，阳光才能照射进来……