009 绘画 沧源岩画舞蹈、牧放、战争图

009 绘画 沧源岩画舞蹈、牧放、战争图〔新石器时代晚期至青铜时代〕

        最有代表性的南方岩画分布在云南和广西两地。云南岩画又首推沧源岩画，在靠近中缅边境的阿瓦山区至今已发现十来处岩画点。沧源岩画创作年代的上限可能在新石器时代或青铜时代，下限大约在春秋战国时代。

        这里展示的《舞蹈、牧放、战争图》是在勐省区近山顶的一个崖壁上发现的。这是一幅以红色涂绘，画有舞蹈、放牧、战争等场面的大型岩画，其基本造型采用平面线绘的方法，画风近乎图案化、装饰化。整幅画可划分为上中下三段，上段是盾牌舞，中段是牧放图，下段是战争格斗场面。

        盾牌舞中画有若干士兵，大部分人一手执盾牌、另一手拿棒状或矛状兵器，或立或蹲，显示出一种有节奏的舞蹈动作。站在中间的舞者身材高大，位置突出，耳饰双环，两胁下方各有一个小人。这种舞蹈很可能与巫术活动有关。

        在盾牌舞画面下方是牧放图，画着一个人牵引一头昂首举步的牛缓缓前行。其下有一道横线，横线上画有两头牲畜，下面有两个人，正在伸臂驱赶前面的牲畜。

        作品的最下面是战争格斗场面，大概反映了不同民族、部落之间的争斗，明显带有叙事性。画中约有二十余人，有的张弓搭箭，有的应弦倒地，人影交错，战斗激烈。弓箭在当时是一种先进的武器，可以攻击远距离的目标，所以在有战争和狩猎场面的画作中，几乎是必不可少的。由于画面中除了人以外没有任何动物，所以可以断定，这幅画不是狩猎图，而是一幅战争图。在一个持弩的武士身后有抽象的符号或标记，其含义虽不清楚，但仍能说明当时先民们已具有抽象思维能力以及运用抽象符号的能力。

        这幅岩画上的人物，身体多呈三角形。从总体上看，岩画构图疏密相间，舞蹈场面错落有致、战斗情景紧张激烈、放牧形态前后呼应，各个画面的气氛都把握得很好。然而，形体与形体之间几乎没有前后交搭的空间关系，完全是平面的展示；形体的大小比例不是由空间远近关系决定的，而是按人物的地位高低决定的。

        如果把南北岩画的题材作一比较，那么北方岩画最常见的是动物和狩猎活动，而南方岩画最常见的是以人为主体的活动，而且通常与某种原始宗教观念有关。(潘耀昌)