本音频录制于2020年7月5日。
昨晚，腾讯视频的选秀节目《创造营2020》收官，希林娜依·高、赵粤、王艺瑾、陈卓璇、郑乃馨、刘些宁、张艺凡这七位女孩成团出道，组合名为“硬糖少女303”。
毒眸记者符琼尹也在现场，不过她从一线发来的消息都没啥用。
由于直播有延迟，钛媒体电台一直期待符琼尹能实时在群里“剧透”谁第七谁第一，但她发的都是类似“陈姐绝了”“黄子韬好拼”“徐艺洋现场竟然这么稳”“壶来了”这种纯属炫耀自己正在现场看演出的消息。
今早冷静下来，符琼尹回想昨晚最深刻的感受——让毛不易给所有练习生唱《入海》，让从《创造营2019》出道的R1SE每个人都对妹妹们说一些话，她感觉瞬间回到了自己老家——这不是节目录制现场，而是家里亲戚在给将要远行的孩子轮流唠叨。
这是她第一次全程跟完一款国内选秀节目。
我们敢肯定，她动感情了。
录电台时，符琼尹上来就“哭诉”自己pick的练习生都没进入到决赛。都2020年了，朋友圈都没多少人放肆地拉票了，但还是有人私下里真情实感地看选秀综艺，像两年前的那个夏天一样 。
距离所谓“偶像元年”短短两年时间，我们却在发展中发现了国内偶像市场太多尚未成熟的地方。这期《电钛》里，我们邀请了娱乐产业媒体“毒眸”的两位记者符琼尹和喋喋，一起聊聊我们对（每一刻都想感叹“鹅真有钱”的）《创造营2020》和国内偶像市场的观察。
本期节目录制于总决赛开播前夕。
主持人：晓欣、棉签
嘉宾：符琼尹、喋喋
剪辑：棉签
钛媒体电台还跟风做了一张偶像组合定义标准图，符琼尹这几年逐渐从定义纯粹派转向定义自由派，但一直是形式中立派，喋喋、晓欣和棉签都是形式自由定义纯粹派。欢迎大家在评论区留下自己倾向的定义。
以下为音频时间线：
（4:32）聊聊《创造营2020》新赛制的优点和弊端
（6:40）选秀综艺的导师可以只请爱豆吗 ？
（13:30）回顾火箭少女101，我们可以看出哇唧唧哇有在努力做团的
（22:00）偶像的音乐为什么不受大众欢迎？
（31:00）偶像市场面临的问题其实是音乐行业困境的一部分
（37:10）追星少女们，别再当偶像的妈了
我国偶像市场的主要矛盾是：人们日益增长的偶像精神消费需求与落后的偶像行业产业链之间的矛盾。
在现实生活中的体现就是：长视频平台一年一次的选秀节目是练习生最容易被大众看到的渠道。我们也吃这套——选秀节目那么多，你还是可以在网络上看到大多数节目选手的身影和粉丝安利帖，有人继续真情实感奉献着真金白银。但从节目中出道后，你就看不到合体的Ta们了。
音频中，钛媒体电台也详细掰扯了下背后的原因，我们先将其中一部分内容整理如下：
想想在选秀节目进行中，我们最常在社交平台上看到哪些内容？
舞台、舞台、舞台。
国内偶像市场目前还没有稳定合适的曝光渠道。前年，爱奇艺和腾讯视频纷纷推出打歌节目试图解决这一难题，但第一季节目市场反应平平之后再无下文 。钛媒体也分析过原因之一在于两档节目背后的数据方较为分裂，缺少权威数据平台。
渠道的缺少导致偶像表演内容稀缺。
我们可以将粉丝需要的偶像表演内容大致分为两部分：官方发布与粉丝自制。
官方发布的内容为MV、表演舞台等，粉丝自制内容则依托于官方内容，将舞台、MV中偶像的高光时刻剪辑出来二次创作成动图、视频等内容，发布于社交平台上以供再次传播。比如昨天，韩国女团Blackpink就凭借当天打歌舞台中Lisa和Jennie的ending和造型登上了两个微博热搜。
而从《创造101》出道的火箭少女101参加了 《炙热的我们》后，多个团体舞台也在微博上得到了范围较大的传播。
除了偶像表演内容 ，偶像音乐作品传播范围狭窄是不争的事实。选秀节目已经走了好几轮，但在朋友圈刷屏的还是周杰伦。
符琼尹说原因之一可能在于中国用户听歌习惯的不同：偶像的音乐注重编曲，不过表达的内容是空洞的。而咱们中国用户比较喜欢研究歌词，比如毛不易的作品歌词很有深意就很受欢迎。
至于经纪公司与粉丝方面的原因，你可以在音频内容中听到详细的讨论。
简单概括就是，在暂定成团的时期中，每家经纪公司与粉丝都想将偶像参加选秀节目时的效益最大化放大，从而引发团体发展与个人资源的矛盾。所以看完选秀节目，大家乐呵一下，就洗洗睡吧。
不同于我的悲观态度，符琼尹和喋喋的看法都比较乐观。
不定期需要从偶像身上获得能量的符琼尹说，关注近两年国内选秀组合动态的话，可以看出经纪公司与平台都在努力改善环境，每个生态消费习惯建立都需要过程，我们需要耐心等待。
将追星视为理性花钱买乐的的喋喋认为，由于限定团设定等原因，现阶段流量粉丝都比较急躁。从长远来看，她更希望看到通过经纪公司的长线操作创造出的偶像团队与优质内容，而非“短平快”的选秀组合。
都2020年了，希望真情实感地看完选秀节目后，我们还能看到偶像组合更多的表演舞台。
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