春闺三首，儿女们的家国情怀

惊蛰一过，“春雷响，万物长”，气温回升，雨水增多，农家无闲。春风得意，先上小桃枝；湖水轻暖，柳絮迎风舞。旧时堤上应是行人如织，晓风残月，一日看尽长安花。

一早在来学校的公车上，恰好读了王昌龄的闺怨诗，感叹他不仅有“不破楼兰终不还”的边塞壮语，亦有“闻歌始觉有人来”的别具匠心，还有“一片冰心在玉壶”的纯粹情怀，但“忽见陌头杨柳色”的渐进感，可见其诗境的“域”之广，题材丰富，且多经典。明代诗论家吴乔在《围炉诗话》提到，王昌龄五古，或幽秀，或豪迈，或惨恻，或旷达，或刚正，或飘逸，不可物色。

读到“悔教夫婿觅封侯”一句，遂感文笔之龙丽，语言之凝炼，情韵之深刻，后来者难出其右。于是，从脑海里搜索出几篇闺怨诗，比较其用词、用情。恰好赶上今日妇女节，又称女神节，何不结合谈一谈，以下三篇的共性，如题目所云，古代妇女的家国情怀，并层层推进，意境也由小及大。

诗说：

两情缱绻，春风送暖，人说“春宵一刻值千金”，无奈丈夫事早朝，似在倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。一因一果，平白直抒。“怕”字，风波顿起，“无端”意在少妇的娇嗔，对丈夫的深情爱恋，也表达了丈夫的心意，含蓄深婉，前后连贯，极富感染力，意境也明朗。

诗说：

带有诗经味道的五言绝句。可谓“一篇一意”，“摘一句不成诗”，沈德潜在《唐诗别裁》赞美道，一气蝉联而下者，以此为法。层次重叠，读来好似剥洋葱，一层又一层，轻快却不禁泪下。倒叙手法，有种“扫处还生”感。通篇儿女之情，篇外却意蕴悠扬，可见深度。世人皆赞黄莺好，不料惊梦了无痕，对征人的思念，破灭后的责怪。梦境与现实交互，尤胜。

诗说：

诗的背景，唐玄宗改府兵制为募兵制后，文人从军远征，立功边塞，成为当时“觅封侯”的一条重要途径。

无意之愁，愁更深。少妇心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。全诗妙在感情顷刻间的涟漪四起，如果要评微小说奖，这首诗必拿特等。喜笑颜开，凝妆登楼，观赏春色，反惹一腔幽怨，感情变化之突然，只在一个微表情，却迅速捕捉了心理的变化，没有具体原因也没有详细的过程描写，高潮呼之便来，真耐人寻味。

其诗用意之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。七绝圣手名不虚传，写宫词的第一人。

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三首诗，均是儿女情长与建功立业的矛盾，以女性视角解读了两者的冲突与背后故事。春日送暖，执子之手，与子成说（通“悦”），然而丈夫当心怀天下，尤其是儒家文化的“入世”情怀，修身齐家治国平天下，男子建功立业，光耀门楣，妻以夫为纲，以夫为贵，总少不了放弃现实的享乐。

《红楼梦》第二十八回，宝玉行雅令说道：女儿悲，青春已大守空闺；女儿愁，悔教夫婿觅封侯；女儿喜，对镜晨妆颜色美；女儿乐，秋千架上春衫薄。

这样的时代背景，男女不平等的现实，所谓的依附感带来的愁怨，是女子的归属，也是她们的悲。而当代随着女权主义崛起，自立自主自为也成女性的标签，妇女节也演变成了女神节。

春日易愁亦宜游，背着行囊走