8.王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在

戴氏金句

我把电影分成两种，一种是我喜欢的，一种是我欣赏的。《花样年华》是一部我欣赏的电影，而不是一部我会投注很多的情感，会喜爱的东西，或者说它不是那种能够触动我内里的影片，但是我仍然必须承认它是一部杰作。

王家卫的审美特质、艺术个性和他对于电影语言的非常原创性的使用达到了某种炉火纯青的地步。在这部电影当中，他非常成功地表达了关于现代人的爱，关于现代人的内心。

这部电影的英文名叫《In the mood for love》。但是，与其说这部电影讲述了爱情，不如说讲述了爱情的不在。与其说它讲述了两个人的相遇与一见倾心，或者渐渐地相互融入，不如说它表现了一种永远的匮乏，一种永远的彷徨，一种永远的可望而不可即。

这部影片制作和发行是在2000年，新世纪之初，在这个时刻，全世界都以不同的方式，不同的文化特质分享着一种终结和一种开端。千禧年的时候，中国的媒体和社会也有很大的呼应，但是好像我们忘记了一个事实，就是我们使用西历纪年还不足100年，其实它原本不是我们文化内部的或者说骨血里面的一种时间体验，但是我们仍然分享了这样一种东西。

王家卫这部电影的基本基调和它的迷人与成功之处是在于整个影片从头至尾萦回着、盈溢着一种怀旧的氛围，一种怀旧的阴云。

怀旧与其说表现的是我们终于抵达了一个已逝的岸边，不如说它是一种永远的彷徨和漂泊，它是一个朝向已经再也不能追回的过去的一份怅惘。这显然是影片当中的一个文化定位、文化基调。

电影当中，王家卫以他特有的审美风格或者审美趣味形成了一种幽暗的、但是又极端富丽的视觉表述，而整个视觉表述当中弥散着一种我们也许会称之为恋物式的视觉表达。

事实上，在这部电影当中，与其说它是去侦破这段奸情，不如说它表达了一种很多人曾经经历过的一段非常绝望的情感，那就是，这一切怎么会发生？他们索解着一个永远不会有答案的问题。

所有的爱情场景都是侦破场景，所有的爱情场景都是扮演场景，所有的扮演场景都造成了恋爱中的我的不在。

电影课词典

铃木清顺

铃木清顺，日本当代电影导演、演员，日本新浪潮的代表人物之一。被冠以“异色导演”的称号，代表作有《杀手烙印》、《东京流浪客》、《肉体之门》、《刺青一代》、《河内的卡门》、《野兽之青春》、《暴力挽歌》等。

关锦鹏

关锦鹏，1957年生于中国香港，华语影视导演、制作人。

1985年，独立执导个人第一部电影《女人心》，从而开启了他的导演生涯。1988年，凭借爱情片《胭脂扣》获得第8届香港电影金像奖最佳导演奖。1991年，凭借传记片《阮玲玉》获得第28届芝加哥国际电影节最佳导演奖。1994年，凭借剧情片《红玫瑰白玫瑰》获得第31届台湾金马奖最佳编剧奖。1997年，执导的剧情片《愈快乐愈堕落》入围第48届柏林国际电影节主竞赛单元。

中景镜头

中景镜头画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别，因此中景在影视作品中占的比重较大。

导演名片

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