该剧由北京新生代导演席凯担纲导演,在第五场演出中,借鉴电影蒙太奇的手法,用明暗两种灯光表现出前景是痴情女在为心上人祈福——“只要王郎身无恙,纵然我折寿也无殇”,背景是负心汉与相府千金拜堂成亲,不仅简洁地交代了剧情,更是强化了戏剧的对比冲突。
该剧在编排中加入了现代舞美技术元素,取得了良好效果,在表现敫桂英得知王魁负了自己的心情时,该剧使用闪光、音响效果和背景画屏劈为两段的手法加以表现,给人震撼；在表现桂英“打神”哭诉后自尽时,只用暗光下一条白练吊起桂英衣裙的特写,就将这一故事情节交代得清清楚楚。在桂英向“海神”哭诉自己委屈时的滚白演唱中,贾菊兰打破传统的滚白唱腔,并采用新的音乐伴奏,生动展现了一个万般委屈无处倾诉的人物情绪。
整场演出中,最为值得一提的就是贾菊兰的水袖功。在桂英痛向判官像求诉时,其左右手的水袖变幻出不同花型,表现了人物愤怒而悲怨的内心世界；在桂英的哭诉未得到回应后,贾菊兰分别用单冲、双冲等不同的冲袖功夫,表现绝望的桂英怒打“神灵”(塑像)的剧情；在唱到“神灵不过是泥塑的……”时,贾菊兰跃上香炉,用倒首虎下腰舞水袖的高难度动作来表现桂英心如刀绞的心情,在给观众以震撼的同时,赢得了观众阵阵热烈的掌声。【网络资源】
宋氏山人
挺好看的，很有功力
听友90410259
真好啊
卿清赏戏与英语教学 回复 @听友90410259：
嗯，你可以去听听全剧的！