第五章 43. 荷兰的“风格派”运动

荷兰的“风格派”运动

荷兰的现代主义设计运动，产生于20世纪初，是早期现代设计运动的重要组成部分。风格派源于荷兰绘画艺术风格，但它对设计界的影响巨大，风格派被看作是现代主义设计中的重要表现形态之一。荷兰“风格派”运动，既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动，比如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同，并不具有完整的结构和宣言，同时也与类似包豪斯设计学院那样的艺术与设计的院校完全不同。风格派是1917年——1928年间以荷兰为中心的现代艺术流派，成员包括画家、设计师、建筑师是一个松散的集体，其中主要的促进者是杜斯伯格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格，风格派的核心人物还有画家蒙德里安，设计师里特维德等人。

1.设计思想

(1)坚持艺术、建筑、设计的社会作用。

(2)认为普遍化和特殊化，集体与个人之间有一种平衡。

(3)对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神。

(4)坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量。

2.风格特征

①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。

②把这些几何结构单体，或者“元素”进行组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。

③对于非对称性的深入研究与运用。

④对于纵横几何结构，以及基本原色和中性色非常特别的反复运用。

3.代表人物

1.杜斯伯格

“风格派”的理论奠基人，《风格》杂志的编辑者，著名画家、设计师、诗人和美学评论家，以建立和领导荷兰风格派艺术闻名于世。早期风格受到各种不同的印象主义、野兽派、表现主义、立体主义所影响。他是个充满矛盾的人物，一边鼓吹国际化的构成主义理念，一边又禁不住被达达主义吸引。在1915年，他认识了蒙德里安，并转移他的画风为全然的抽象。在1917年他们成立风格派团体，并发行同名的期刊。杜斯伯格的理论贡献。是对“具体主义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体系的可能性，并彻底阐明了几何运动的产生的背景。

设计主张：艺术要“抽象的简化”，以数学式结构反对印象主义和所有“巴洛克”艺术形式。

设计元素：直线、矩形、方块(斜线构图原理)。对“元素”的运用是杜斯伯格作品的典型特征。

2.蒙德里安

把元素分化到无与伦比的水平，纯粹的水平线、垂直线以及交叉的原色构图，把风格派的艺术语言利用得淋漓尽致。

设计主张:线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。

设计元素：红、黄、蓝几何化图形(横竖结构)。

代表作品：20世纪20年代画的非对称式绘画《红、蓝、黄》。

3.里特维德

“风格派”设计师，出色的将蒙德里安的“要素”原理运用到家具和建筑上，所有的设计都力图以最简单的手段来强调设计对象各部件之间线、量和空间的组合。他的作品几乎就是风格派原则的视觉陈述，他经常运用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑和家具。在“风格派”的主要人物中，盖里·里特维德与建筑、设计的关系最为密切。他设计的作品虽不多，却都是在现代设计和现代建筑发展过程中具有里程碑意义的作品，如“红蓝椅子”和"施罗德住宅”。因此他一直被视为现代建筑、现代设计中最重要的人物之一。

设计作品：功能性的建筑和家具。

设计元素：简洁的基本形式、三原色。

代表作品：

①“红蓝椅”——1918年设计，抛弃了所有曲线因素，由直线木条和矩形木板制成，黑色机制木条垂直形成椅子的基本空间结构，红色靠背，蓝座面，黄色木条截面，虽然从功能上说它不舒服，但它证明了产品最终形式取决于结构，而且这种标准结构为以后的批量生产家具提供了潜在可能性。

②“施罗德住宅”——里特维德在1924年和业主特鲁斯·施罗德一施拉德夫人密切合作，精心设计了这栋建筑。该建筑位于荷兰乌特列兹市韩德里克兰路50号，采用了框架结构，平屋顶，建筑无论是外立面还是室内空间，都具有立体构成的形式，并且在外立面用纵横方格形式构筑，色彩上用白色和鲜艳的红黄蓝色，完全是蒙德里安绘画的建筑表现。室内的家具也是他设计的，风格一致。这个作品问世之后，引起全世界现代设计界广泛的兴趣，它比格罗皮乌斯的德绍包豪斯校舍早一年，比密斯的巴塞罗那世博会德国馆早4年，比密斯的“吐根哈特住宅”早5年，比勒·柯布西耶的“萨沃伊住宅”早3年，比佛兰克·莱特的“流水别墅”更是早出17年，在现代建筑史上的地位不言而喻。这栋建筑于2000年列为世界文化遗产。

4.影响及意义

(1)“风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大影响作用，它简单的几何形式，中性色彩为主的几何色彩，以及立体主义造型和理性主义特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号。

(2)“风格派”从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为达洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。

(3)风格派对现代设计的影响还集中体现在现代设计的实验中心——包豪斯身上，通过杜斯伯格的大力宣传，风格派的思想和造型语言为包豪斯带来了新鲜空气，1921年杜斯博格来到包豪斯讲学，反响强烈，稍后几个月的包豪斯更换了图章，通过图章可以看到明显风格派的影子。不仅新图章，包豪斯的一些学生作品也可以看到风格派的影响。

(4)总之，风格派对20世纪初的现代主义风潮发挥了不可忽视的推动作用，这种作用不仅体现在它为现代设计提供了一种全新的造型语言，还在于对设计的社会意义提出了新的符合社会发展的认识，以及在设计领域展开了切实的实践。