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抗日战争爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》副刊，多次撰文宣传革命。 1941年，香港沦陷，第二年春天，戴望舒被日本宪兵逮捕入狱。
在狱中，他受尽酷刑的折磨，但他并没有屈服，在牢狱里怀着对祖国的深沉思念与热爱，和对大好河山饱惨遭践踏的同情与哀痛，写了《狱中题壁》和《我用残损的手掌》等诗。
“无形的手掌掠过无限的江山”，从南海没有渔船的苦水到岭南憔悴的荔枝花，从黄河的水夹泥沙到长白山冷得刺骨的雪峰，诗人融视觉、触觉、味觉、心理感觉于一体，以写实的笔法渲染着沦陷区的阴暗。而在祖国辽远的一角，却“温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”，手掌感受到的温度其实是心理温度。面对解放区，诗人以虚代实，“用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳”，表达对新生政权的支持与向往。
全诗基于“我”虚幻的想象，以一只残损的手掌拂过祖国大地，展现战时山河沉沦的景象，将内心的感受形象化，真实而又具体，有人称之为超现实主义，也有人称之为革命的现代主义。
不同于早期象征诗派执着地追求朦胧、晦涩，戴望舒坚持“诗要以最真实的情感做底子”，表现在此诗中，就是以直抒胸臆的方式唱出对祖国的热爱、对苦难大地的同情和对革命政权的拥护。施蛰存认为，《苦难的岁月》中的诗标志着戴望舒诗思想的升华。
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