《王昭君》
作词：吴宗锡 作曲：吕咏鸣
艺术家杨振雄先生曾经用楊调演唱过这个作品，己经成为楊调的经典代表作。楊先生根据唱词的内容，匠心独运增加了；风声，宝马嘶鸣声，大雁南飞的叫声，等口技。作品更有立体感了，虽然表演的形式只是一个演员一把三弦就能把昭君此时此刻的内心情感，静静地，深深地展开得让观众身临其境，这就是艺术家的魅力。高雅的韵律将昭君出塞的场境和感情表达得入木三分！我非常喜欢这首《昭君出塞》的唱词，在楊老师用楊调演唱的启发下，我萌发出用其他流派来设计唱腔。当时我觉得徐丽仙先生的《丽调》旋律优美，特别能抒发揭示人物的内心世界，《王昭君》又是四大美女之一，如果能把华丽的丽调来刻画谱唱美丽的丽人，那么肯定会有好的艺术效果的。
那个时候我在单位艺术资料室工作，时间比较宽余，决定用《丽调》来谱曲。
在人们的心目中，王昭君的形象就是怀抱琵琶，身披大紅色斗篷，骑在骆驼背上远征和亲，她在匈奴半个世纪，最后，重重乡思心绪不宁，黑水源头血泪尽，青山垅上葬孤魂。
我在谱曲开始时，首先想到应该设计几个小节描写昭君形象的琵琶独奏音乐，当在琵琶最上面的把位《相》上找到了四小节比较满意的旋律，一下子兴奋起来了。（那天晚上在市府礼堂为石文磊伴奏《蝶恋花》）我在摸索这个音乐时，她问我这是用在哪里的？我说王昭君，她很支持我说，蛮好的，你完成了谱曲，我来演唱。得到了她的肯定，坚定了我创作的欲望。后来就在设计唱腔时我全部在丽调中寻找符合人物情感，加以认真的刻画。并且也向徐老师《新木兰词》学习，设计了四句男声合唱，在男声合唱结束后，用一段间秦引出了王昭君，当然每段间奏都用心从情绪进展考虑，发挥每个色彩乐器的特色，尽情抒展。如果称我是《作曲者》，我认为还是用《唱腔设计》比较合理。因为所有唱腔都是《丽调》。真正的作曲者才是徐丽仙老师，我只是“搬运”而已。
当然60届的老同学沈世华在演唱上倒是二度创作用尽心思，化费的研究是意想不到的辛苦。她那及其高水平的演唱，把《王昭君》唱活了。
一个作品的成功，更加也少不了小乐隊的演奏水平和认真随着演员把握情感的准确度是分不开的。
钱骏！他是担任大三弦的伴奏，他也是评弹团七四届演员之一，天资聪明，对丽调伴奏有独特的功夫，他主要是很深地掌握了丽调的《情》和《韵》从不张揚，喧宾夺主，配合默契，重要的地方，他会用一个小过门镶嵌得天衣无缝，这就是高超的水平，惊人的悟性，无私的配合。
还有一位吹笛子的韓宝康好朋友，有一段时间我们搞音乐革新，伴奏用小乐队需要笛子，所以韓宝康曾在评弹团工作一段时间，他开始熟悉评弹，我们沒有专业作曲，他非常配合，增减笛子的旋律都是由他自己编制，后来昆剧从京剧系统中分开重新组建昆剧团时，把韓宝康要回去了，担任首席笛子吹奏。他们有一次去美国演出，韓宝康因急病年轻轻离开了我们，为失去如此好的朋友，真是痛惜万分。
这次演出是黄嘉明担任弹大阮，也是起到了低音和声，效果很好。也是由他自己的发挥和弹奏，那怕是一个音符把握住的音量轻重，音质柔软度很到位。
在此也请大家别小看敲木鱼的小姑娘演奏员卢娜小同学，双目炯炯有神注视着演员，如果一般的常人，没有心理高度的承受力，当整个乐隊全体停止，让木魚独奏时她非但不抖滑，节奏，音量，都把握得非常出色，真是难得啊！她非常感慨地说，很喜欢这首《王昭君》的丽调开篇，听沈世华老师唱和参加小乐队的伴奏，非但锻炼了自己，同时也学到了很多演唱知识和技巧。
所以我明白一个真理，作品的成功绝对不是一个人的成绩，全靠大家的努力，及丽调的魅力，在此深深地告慰徐丽仙老师，放心吧，我会在中国共产党的领导下，继承发扬您创造的丽调，让这高雅华丽的《丽调》永世传唱！
词：
秋风萧瑟长安城，
边塞风烟暮地闻
汉王昏聩朝政乱，
那堪胡马踏踏又进兵。
文官握笔人济济，
将士朝中列森森。
平时枉食千钟粟，
定国安邦竞无能，
只好和番遣妇人。
王昭君，泪纷纷，
辞别爹娘上马行，
柔肠寸断出西京。
怀抱琵琶弹一曲，
慢拨絲弦诉衷情。
想北雁犹能南向去，
我何日方能转回程。
扑面黄沙滚滚起，
征马啸啸亦悲鸣。
凄凉满目难举步，
只觉得
地冥冥，天昏昏，
西望长安不见亲。
想红粉消沉何足惜，
可怜辱没汉朝庭，
恨煞那奸臣祸国又殃民。
我是宁做南朝黄泉客，
岂作他乡富贵人。
重重相思心绪乱，
黑水源头血泪尽，
青山垅上葬孤魂。
编辑-整理：赵衎威
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