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桃李劫是应云卫导演 袁牧之编剧
Kino不哒咩
①为小人物画像②有声片艺术的创造③将影片中的声音元素第一次纳入到影片整体的叙事结构中去⑥丰富叙事艺术技巧④将情节性片段按自己的主题方向进行有机安排⑤利用喜剧形式展开叙事
Kino不哒咩 回复 @Kino不哒咩：
比如其第一部影片《桃李劫》便是有效运用歌曲、声音、音乐等元素，将声音纳入影片叙事，是中国电影史上第一部真正意义上的有声片，影片中对《毕业歌》的使用，其代表的青春形象与老校长心中的悲痛形成了鲜明的对比，深化了主体，显露出影片的批判意义，为中国的有声电影谋取了开拓了发展路径。
袁牧之在三十年电影中作为左翼电影和有声电影的突出贡献者和语言开拓者，通常从人民阵线创作故事，刻画小人物形象，并且善于将声音元素纳入电影整体的叙事结构当中，通过视觉元素和听觉语言有机融合，按照其之间的关系达到象征、比喻、对比的效果，从而为影片展现出更深刻的内涵主旨。将情节段落按照自己的主题方式进行有机编排，并且也擅长运用荒诞的喜剧效果，丰富影片叙事。袁牧之坚持独特的创作方式，树立自己的影片风格。
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桃李劫是应云卫导演 袁牧之编剧
Kino不哒咩
①为小人物画像②有声片艺术的创造③将影片中的声音元素第一次纳入到影片整体的叙事结构中去⑥丰富叙事艺术技巧④将情节性片段按自己的主题方向进行有机安排⑤利用喜剧形式展开叙事
Kino不哒咩 回复 @Kino不哒咩：
比如其第一部影片《桃李劫》便是有效运用歌曲、声音、音乐等元素，将声音纳入影片叙事，是中国电影史上第一部真正意义上的有声片，影片中对《毕业歌》的使用，其代表的青春形象与老校长心中的悲痛形成了鲜明的对比，深化了主体，显露出影片的批判意义，为中国的有声电影谋取了开拓了发展路径。
Kino不哒咩 回复 @Kino不哒咩：
袁牧之在三十年电影中作为左翼电影和有声电影的突出贡献者和语言开拓者，通常从人民阵线创作故事，刻画小人物形象，并且善于将声音元素纳入电影整体的叙事结构当中，通过视觉元素和听觉语言有机融合，按照其之间的关系达到象征、比喻、对比的效果，从而为影片展现出更深刻的内涵主旨。将情节段落按照自己的主题方式进行有机编排，并且也擅长运用荒诞的喜剧效果，丰富影片叙事。袁牧之坚持独特的创作方式，树立自己的影片风格。