恕我直言，3D电影确实可能是智商税

10月末，两部好莱坞大片《沙丘》《007》同期上映，却都遭遇中国观众对其3D版本的抵制。2D拍摄而成的进口大片在中国影院出现3D版本，并非首次，次次引发观众不满，却屡骂不绝。背后的原因牵涉多方，乃至最终引人思考，3D电影到底是不是一种智商税？

作者| Veronica（文化产业评论作者团；三川汇文旅体研究院研究员）

编辑| 张黎娜

来源| 文化产业评论

正文共5044字 | 预计阅读时间13分钟

先来真诚发问：

你喜欢看3D电影吗？

每次看3D电影你的体验都是很愉悦享受的吗？

当同一部电影有2D和3D版本上映时，你会更倾向去电影院看哪一个版本呢？

如果你的回答是“不喜欢”，请大胆说出来，因为你绝不是一个人。

近日，来自好莱坞的两部大片《沙丘》《007：无暇赴死》同期上映。这两部电影由于科幻、丹尼尔·克雷格卸任之作等因素与噱头，都备受期待，但上映后不少观众却发起了抵制这两部电影3D版的话题，甚至制作了精美的海报来呼吁大家拒绝3D版。

《沙丘》《007》本身是由2D技术拍摄完成，它们的3D版本都是通过后期转制制作出来的，所以又被称为“伪3D”。

倒也不是说所有的转制都不好，2012年卡梅隆的《泰坦尼克号》重映时，也是将原来的2D转制成3D，但卡梅隆转制大概花了1800万美元，请300个技术人员花费将近1年时间才完成，最终的3D效果是很不错的。

可惜像卡梅隆这样对3D效果追求精益求精的导演是少之又少了。大多数后期3D呈现的效果都被吐槽为：“全片只有字幕3D”“暗到看不清”“模糊、重影”。

《沙丘》《007》则无疑就是廉价的后期3D成品了。

其实，《沙丘》《007》在海外主流地区影院并非完全没有3D版本，但电影在宣发时不会强调3D，国外影院安排3D场次也微乎其微，而到了中国大陆地区，在排片方面，则明显偏向了3D版本。

也许有人会说，排片倾向3D来坑观众，这是国内影院的问题，与电影制作方无关。仔细想想即可知道，2D拍摄而成的电影，要不要转制成3D版本，这是由片方决定的。这些年海外地区如英国美国的影院其实越来越少看到3D电影了，因为欧美观众不爱看，片方不可能不知道这一观众喜好趋势。在这一趋势下，仍花费几百万成本去转制，瞄准的市场主要就是中国大陆观众市场。这便是所谓“中国特供3D”。

中国特供3D由来已久

其实，这种好莱坞大片中国特供3D版并非第一次出现在中国影院，也并非第一次被吐槽。

2014年，能被大众说得上名字的好莱坞大片中，就起码有3部是中国特供3D。它们分别是：斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》，约翰·德普主演的《超验骇客》和《机械战警》。这些大片几乎每一部都拥有过亿票房。

看着格式这一栏明晃晃的“中国特供”，不清楚情况的人可能还要引以为傲一下

2016年3D版《谍影重重5》被吐槽为《叠影重重》，诸多媒体发起声讨，拒绝中国特供3D。

并且取得了一定的胜利：

2017年，同样来自《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽瓦的作品《银翼杀手2049》，凭借罗杰·迪金斯（Roger Deakins）的摄影，本身是一部绝对适合2Dimax观赏的电影，却也出现了“大可不必”的3D版本。这又引发一轮声讨，院线才又重新排片。

这就更令人不解了，明明观众们已经多次表示不要3D，但为什么到2021年了，这种摆明了让中国观众交智商税的事情还是再度出现？还是一次性同期2部大片的“盛况”？！

中国特供3D屡骂不绝的原因

中国电影市场乱象丛生已经不是稀奇事，特供3D也属于乱象中的一“象”，

国内政策，曾大力支持3D电影

2009年卡梅隆《阿凡达》上映后，中国电影届也掀起了3D热潮。

2012年，中美签署了《中美双方就解决 WTO 电影相关问题的谅解备忘录》，其中最重要的内容就是中国从美国引进电影的数量由20部增加到34部，但这多出来的14部，必须是imax或3D电影，并且，美国票房分账比例也将由此前的13%提高到25%。

我们能看到越来越多的好莱坞大片，并且它们中很多都有3D版本，既是一种幸运又是一种不幸。

这一政策的效果是显著的。2014年，全球共生产了29部3D商业电影（下图里的“40部”，包括商业电影及纪录片，补充知识点：纪录片使用3D技术早于商业电影），其中美国21部，中国13部，印度和俄罗斯各1部，而21部美国片中，有14部进口到了中国，这14部中有多数都是由2D转制而成的3D。其中，有3部是为中国特供的3D，也就是前述的《超体》《机械战警》《超验骇客》。

但还不得不提一句，由2D转制成3D的做法，国内片方也常常使用。这也得益于那几年国内政策对3D电影的补贴。2012年，国家电影事业发展专项资金管理委员会（简称“专资办”）颁发了四项补贴措施，业内称“新四条”，其中就有“满足标准的国产3D、巨幕电影，当票房收入在5000万元（含）至1亿元、1亿元（含）至3亿元、3亿（含）元至5亿元及5亿元以上这四个区间内时，均将相应获得不同金额的补贴资金。”这一政策的补贴对象并不区分真3D还是后期3D，所以除了外国大片给中国特供3D版本，中国电影也这样对自己人。（说好的中国人不骗自己人呢？）

片方责任，转制成本低

但，2D转3D，并非原罪，毕竟技术无罪。

△ 《阿凡达》剧照

3D电影技术在《阿凡达》这里达到巅峰，此后也几乎没有哪部电影能够超越它，甚至望其项背。因为3D技术难度和成本始终居高不下。所以很多好莱坞3D大片，即使不特供给中国3D版本，给美国人自己看的版本，也是2D转制成3D的，2D转3D并非就一定是很差劲的3D，比如卡梅隆转制《泰坦尼克号》。

甚至，作为北美地区最大的3D影像技术公司，RealD也曾表示，在效果上，后期的转制比起实拍的3D效果可以有更灵活、更艺术化的效果，因为它一方面在技术上可以完全对应实拍的效果，根据实拍镜头的需要匹配3D的效果。目前90%的3D电影都使用转制，实拍3D反倒成为“非主流”。

所以有罪的地方是很多片方不好好转转制，最终出来的效果就是只有字幕是立体的。也就是说2D转3D，在成本上也分档次。

好莱坞转制成本大约为1分钟1万美元，随质量要求、工期要求的不同，有的两三百万美元便可匆匆完成，有的则需要千万美元。目前我们看到的3D电影，不论中国美国拍摄，不论是否中国特供，立体效果都一般，问题在于不肯花钱花精力好好转制。（当然这里还有个考虑因素是，并非所有类型的电影都适合转制成3D，比如《谍影重重》这种电影，以手持摄影风格、大量的快速跳切以及众多的人物特写镜头为特点，这些都是与强调景深与透视的3D技术难以融合的。所以不要强行3D。）

△《谍影重重5》

要么就好好拍3D，要么就好好转制，想赚那笔3D票价钱，总得多花那份成本，不能粗制滥转了3D，还想要观众笑着付多出来的票价钱。

但笔者推测，照这样的大趋势走下去，转制3D商业电影并不会如RealD公司所说，称为长久的主流，想花小钱割大韭菜的片方将渐渐意识到，中国观众也会学聪明，越来越不买这个帐。花大钱去转制或者实拍3D，也仅有卡梅隆、李安、阿方索·卡隆这样的个别大导演会尝试，当然目前也不存在了。据说卡梅隆在研究裸眼3D技术，可以期待一下。

影院责任，3D利润大

众所周知，3D票价更高，一般来说3D票价比2D电影高25%。而中国的影院自09年以来增加了大量3D银幕，这些银幕也等待着3D电影喂饱它们。对于院线来说，则当然是能排3D就排3D。根据数据统计，2015年，中国票房440亿元，其中58%来自3D 电影。

观众责任，3D=大片

前面说到美国观众不买3D的帐，于是好莱坞大片就为中国观众转制，这当然也是与“有什么样的观众就会有什么样的作品”有关系的。

虽然我们看到从14年15年开始，就有观众抵制中国特供伪3D，但实际上这始终是部分年轻影迷的心声。中国几亿电影观众，有很大一部分人群，对影片的质量并不在意，并且仍持有“3D才值得去电影院看！”“3D才是大片啊！”的跟风落后观影习惯。尤其是一家老小一起去看春节档、国庆档电影，必须上大片，3D=大片，不然就亏了。

当有人非要拉你去看转制3D电影（当你已经知道这部电影是转制版），你可以学习此文开头的灵魂三问，问问对方真的喜欢3D吗！

真3D也不受待见

伪3D不值得看，真3D却也不见得备受欢迎。

首先，归根结底，3D电影也许本身就是个需要打上问号的存在。

电影的本质之一就是通过平面来制造纵深立体错觉（另一个本质是通过断裂来制造连续流动感）。场面调度与摄影手法也大多是以此为目标的，而平面本身其实已经能制造出足够真实感，3D技术在某种意义上说是画蛇添足。

其次，遑论真伪，也不论片方花了多少时间精力去完成一部3D电影，依据目前的技术，3D电影的观感都会是差强人意的。

3D电影简单来说是利用双眼视差产生立体感的原理，在屏幕上同时投放针对左右眼的不同的画面内容，然后通过3D眼镜来过滤掉左右眼睛分别不需要看的部分，使我们的双眼看到不同的内容，再经过大脑的加工，产生立体效果。

也就是没有这幅眼镜，我们是无法看3D电影的。但这个眼镜是通用眼镜，在参数方面不可能适配所有人的眼睛状况，并且很多影院配的眼镜的参数和3D摄制或转制的参数也不一定匹配（3D电影的放映其实很麻烦，还要考虑影院的各种配置的）。

再加上，很多人本身就是近视眼，如果不爱戴隐形眼镜，那么看3D就是用6只眼睛来看了；更何况 3D眼镜都是一样的参数，两幅眼镜视轴如果不能重叠，体验就两个字：累、重。

即使不近视的人，看3D电影，也会感到疲惫。一方面，左右两只眼睛看到的画面不一样，需要我们的睫状肌张弛来调节晶状体，需要我们的大脑不断地、快速地将两只眼睛所看到的不同影像合成为一个立体的影像。尤其是那些双眼立体视功能不良的观众，比如屈光参差、斜视、散光、眼镜验配不准确的，更容易出现视疲劳、眉弓痛、眼胀、重影等不适。

再有，3D电影的亮度一直也被诟病。这也和3D眼镜有关，因为镜片过滤掉了左右眼不同的光，那自然会暗一些，颜色失真。一般3D电影亮度设定为7FL（英尺朗伯，亮度单位），但很多影院的老旧3D厅设备是达不到这种亮度要求的。

看3D电影，某种程度上就是在受罪。

有无解决办法呢？

也许裸眼3D是最好的出路。但运用到商业电影上，还有待时日。

裸眼3D也就是无需佩戴任何其他设备，仅凭肉眼就能将平面二维图片或视频看出三维立体的效果。它背后的原理其实是利用了视错觉中的视差屏障（Parallax barrier）技术，本质上仍然是利用视觉错位。这其实在很多城市的街头大屏幕都出现过：

但想要运用到电影上，这一技术还有很多的不足，如需要观众在特定的角度才能看出立体效果，需要影院特供裸眼3D屏幕。据说卡梅隆目前也正在研究裸眼3D电影，用来拍摄《阿凡达2》，只能说，让我们拭目以待他是如何解决这些难题的。

总结

谁也没想到，3D电影发展到今天，会被大众嫌弃，这也再次说明了，观众也许会一时被坑，交智商税，但群众的眼睛最终还将是雪亮的。