接下来的第二首曲目，乐团演奏的是小约翰·施特劳斯的《凤凰展翅圆舞曲》（有些地方也会按字面将之译为《凤凰之翼》或《凤凰的翅膀》），这部作品首演于1853年初，并在1996年首次进入维也纳新年音乐会的曲目单。
创作这首圆舞曲时，作曲家年方28岁，但他在音乐演出市场已经打拼了近十年。那段日子，在维也纳已颇有名气的小约翰·施特劳斯尝试带领乐团外出巡演，以期进一步扩大自己的事业版图，为此他不仅要和伙伴们一同远行、持续不断输出新作品，还要挤出时间进行排练，再向公众展现自己和乐队最佳的状态。1852年末，繁忙的档期安排让他的身体和精神承受了巨大的压力，为此大病一场，情况一度非常严重，年轻的作曲家不得不因此静养了近一个月。
青年时期的小约翰·施特劳斯（Johann Strauss II）
1853年1月16日，小约翰与自己的乐队重新回到舞台上，参加了在索菲大厅举行的一场慈善音乐会，并指挥演奏了他的圆舞曲新作《凤凰展翅》。（放音乐）有文献指出，标题中的“凤凰”是当时维也纳一家夸夸其谈却又无法兑现服务承诺的运输企业，作曲家以这种方式对这类不靠谱的短命企业进行讽刺。但与此同时，“凤凰展翅”这个标题对于作曲家本人或许有另一层深意——他希望借此表达自己摆脱病魔的喜悦，以及用“凤凰涅槃”的姿态面对生活压力的决心。在新冠疫情继续在全球疯狂肆虐的今天，这首作品被安排在2022年的曲目单中，似乎有一份特殊的用意。
从艺术上来说，这部圆舞曲展现出了与众不同的气质，在小约翰·施特劳斯的早期创作中可谓独树一帜。其序奏部分非常简短，迅速升腾而起的乐句充满了力量感，随后音乐在大调与小调间切换，上扬的旋律线与低音声部的衬托相得益彰，为听众展现了飞鸟（或者就是作曲家心中的凤凰）在云层间翱翔腾跃的想象空间；曲子的尾声写得尤其精彩，让不断升温的情绪在乐队的齐奏中得到了爆发与释放，也会让听者不由自主地再次联想到作品的标题。
整首作品一气呵成且不落俗套，刚刚摆脱病痛折磨的作曲家涌出了非凡的乐思。这无疑是1851年《梅菲斯特在地狱的召唤》之后，年轻的小约翰·施特劳斯在圆舞曲领域的又一部早期力作。当时他将《凤凰展翅》献给了一位刚刚认识不久、比他小五岁的青年音乐才俊——汉斯·吉多·冯·彪罗（Hans Guido von Bülow），二人自此结下了友谊并一直保持到晚年。
著名指挥家汉斯·吉多·冯·彪罗（Hans Guido von Bülow）
彪罗对小约翰·施特劳斯的评价始终很高，他曾打趣地说：小约翰·施特劳斯的作品“可以治愈所有人里里外外的头痛”。彪罗最终在欧洲乐坛扬名，不仅仅是他与“钢琴之王”李斯特女儿柯西玛的爱恨情仇，更因其在指挥领域的杰出才华；晚年他成为柏林爱乐乐团的第一位首席指挥，为这支当今与维也纳爱乐齐名的“一流天团”打下了最初的基础、取得了早期的声誉。
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