这张专辑是小提琴家拉宾，演奏维尼亚夫斯基、圣桑、帕格尼尼、斯克里亚宾、戈多夫斯基、克莱斯勒、拉威尔、柴科夫斯基、米约、希曼诺夫斯基、斯伯丁、伊萨伊的小提琴作品或改编作品。这是1952-1962年的现场演奏录音。
维尼亚夫斯基《D大调华丽的波兰舞曲》作品4，作于1852年。此曲具有波兰舞曲所固有的四三拍子，曲式为三段体。
圣桑《引子与回旋随想曲》作品28，作于1863年，献给小提琴大师萨拉萨蒂。这首乐曲感情奔放，情绪大起大落。乐曲热烈奔放的阳刚之气与忧郁苍凉的凄婉情绪交织在一起，震撼人心，具有浓郁的西班牙风格，充满绚丽的浪漫主义色彩，小提琴的华丽技巧得到了充分的展示，它是圣桑小型音乐作品里最流行的一首。
帕格尼尼《小提琴随想曲》第21、11、16首。
斯克里亚宾《练习曲》作品8第10首。
戈多夫斯基《维也纳气质》。
克莱斯勒《中国花鼓》作品3，作于1910年。此曲是具有东方风格的小品曲，克莱斯勒对中国的民间音乐有着浓厚的兴趣，他在美国西部城市旧金山旅行时，曾欣赏过当地中国移民表演的“华埠音乐”。克莱斯勒有感于中国艺人的演奏，于是选用了花鼓的前奏创作此曲。一般西洋作曲家在用东方旋律作曲时，总是采用速度徐缓的曲调，亦即东方风格舞曲的“咚、嚓、咚、嚓”的平板。而这首曲子则突破“徐缓平板”的模式，而采用了急速、华丽的细腻旋律，以及快速的节奏，既充分发挥了小提琴的演奏技巧，又描绘了中国民俗中迎神大会上热闹、喧嚣的欢乐气氛。
拉威尔《茨冈》， 这是一首供音乐会演奏用的小提琴狂想曲。拉威尔吸收了帕格尼尼的小提琴演奏技巧和匈牙利吉普赛音乐的特点，乐曲结构与自由奔放的风格，使人联想到李斯特的《匈牙利狂想曲》。
柴科夫斯基《秋之颂》，这是套曲《四季》的第十首，作于1876年。此曲悠缓缠绵的旋律，充满了柴科夫斯基独特的伤感韵味，蕴含着悲凉的哀伤之情。
米约，组曲 《回忆巴西》第八首。
希曼诺夫斯基《神话》作品30。
斯伯丁《红蜻蜓》。
伊萨伊《d小调奏鸣曲》作品27第三首。
帕格尼尼《小提琴随想曲》第5、9、13、14、17、24首。
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