吴冠中《双燕》
1.
1587年1月5日， 徐霞客出生于一个开明的家庭。
他的父亲徐有勉”志行纯洁”，一生不愿为官，鼓励徐霞客读万卷书，行万里路。
他的母亲”勤勉达观”, 面对街坊的非议，她说:“志在四方，男子事也……岂令儿以藩中雉，辕下驹坐困为?”男子汉应当志在四方，难道要让他变成笼中之鸡，车下困马吗？她还为徐霞客缝制了“远游冠”，催促他启程。
在父母的助攻下，22岁的徐霞客开始了长达30多年的旅行生涯。
交通不便的古代，徐霞客大部分的时间需要步行，在没有住处的偏远地带，他就睡山洞甚至露宿郊林。由于盘缠有限，徐霞客有时候吃饭也成问题，只能吃点野菜、野果为生。
他在游记里写道：
"从一奴或一僧、一仗、一襆被，不治装，不裹粮；能忍饥数日，能遇食即饱，能徒步走数百里……"
在这样艰苦的条件下，徐霞客走遍了中国的大好山河。
▲徐霞客同时代的文人钱谦益所作的《徐霞客传》中描述，霞客曾登临峨嵋、瓦屋两座蜀地名山，且“北抵岷山，极于松潘”，甚至远达西域：“出玉门关数千里，至昆仑山，穷星宿海”。但不少学者指出，传记中的游踪有夸大的成分 。因为部分游记散失，已无从得知徐霞客完整的旅行线路。图中实线为依据现存游记所记录的旅行路线，虚线是依据地点做所的待考路线。
——————文字，图片来自公众号“地球旅客”
徐霞客的足迹遍及相当于现代的江苏、浙江、山东、山西、陕西、河北、河南、安徽、江西、福建、广东、湖南、湖北、广西、贵州、云南和北京、天津、上海等21个省、市、自治区，足迹遍及大半个中国，写下了10卷游记。他不仅对于各地的风景名胜做了详细的记录，还对地貌、地质、水脉等进行了研究与分析，为后世提供了大量可贵的资料。
2.
300多年后，就在徐霞客的家乡江苏江阴旁边，诞生了一位画家，名叫吴冠中。他酷爱旅行写生，致力于风景绘画，被称为画家中的徐霞客。生活十分拮据，吴冠中千方百计抠出一些经费在假期四处写生；文革下乡期间，也不放弃任何一个外出画画的机会。他在自传中记录了许多写生的趣事。
我钻进椰子林作画，奇热无比，连油色的锡管都烫手。忘了在何处，林中小虫特多，咬得紧，着长裤、长袖衬衣，且将袖口和衣领都包得严严实实，但回到宿店才知满身都是红块块，奇痒难忍，店主颇可怜我，说：氓！氓！我听不懂广东话，她用笔写，原来是蚊。
无论多大太阳，即便在西双版纳的烈日下写生，我也从不戴草帽，习惯了。钟蜀珩见我额头一道道白色皱纹颇有感触，那是写生中不时皱眉，太阳射不进皱纹的必然结果。
广东返北京的火车很挤，虽是起站，什物架上早已堆得满满的，我有一包画是用隔离钉隔开的，中空，压不得，无可奈何，只好安置在我自己的座位上，我自己站着，也许中途有人下车会有空位，然而竟没有，站到北京，双腿肿了，作品平安到家。
吴冠中对江南情有独钟。他擅长用简约的构图、笔触及色调勾勒出了江南风光的精妙。
白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘，水乡水乡，白亮亮的水乡。黑、白、灰是江南主调，也是我自己作品银灰主调的基石，我艺术道路的起步。而苏联专家说，江南不适宜作油画。银灰调多呈现于阴天，我最爱江南的春阴，我画面中基本排斥阳光与投影，若表现晴日的光亮，也像是朵云遮日那瞬间。
我很认同对吴冠中对江南的理解和表现。我也甚认为阴雨的江南才是骨子里的江南。江南并非一味的风花雪月，它有它的厚重和沧桑。
江南系列当中，吴冠中最推崇，我也最喜欢的是他的江南三部曲：《双燕》 ，《秋瑾故居》和《忆江南》。
秋瑾故居，油画，2002
忆江南，水墨，1996
《双燕》的平衡，《秋瑾故居》的肃穆，和《忆江南》的极简，一脉相承又各自升华，可以说是中国当代绘画中举足轻重的代表作，也是油画民族化、水墨现代化的典范。
当然，吴冠中的足迹不仅仅停留在江南。他像徐霞客那样，在艰苦的条件下，走遍，也画遍了祖国的各地风光。
长江三峡 ，1974
太湖鹅群，1974
青岛红楼，1975
北国风光 ，1973
因热爱而跋涉，因专注而忘我，徐霞客、吴冠中，都是无冕之王。
END
今天是“每日一画”陪伴你的第 280 天
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