荷兰画家维米尔（Johannes Vermeer, 1632-1675），与哈尔斯、德·霍赫等大师属于“荷兰小画派”——因为尺幅比较小——“小画”的派。
维米尔中心
17世纪正好是荷兰的“黄金时代”，荷兰的艺术以家庭为中心。
约翰尼斯·维米尔（Johannes Vermeer, 1632-1675，也译为维梅尔、弗美尔）
代尔夫特老教堂的维米尔墓
维米尔43岁因病猝死，留下11个孩子，穷困潦倒，只能买得起小小的一块地砖作为墓地。
维米尔中心·代尔夫特
曾经是代尔夫特艺术家公会——圣路加公会的所在地，而维米尔曾担任这里的会长。现在是专门研究和展示维米尔作品复制品的“维米尔中心”（有点像“纪念馆”）。
维米尔中心的展厅内景
展示了维米尔全部37幅画作的最高科技复制品，跟原作十分接近。维米尔中心并没有原作的收藏，这也是代尔夫特的遗憾。
戴珍珠耳环的少女
《戴珍珠耳环的少女》，1665年，44.5×39厘米，莫里茨豪斯皇家美术馆·荷兰海牙
这是维米尔最负盛名的作品。与《蒙娜丽莎》、《伦勃朗自画像》并称世界三大肖像画。
电影《戴珍珠耳环的少女》，科林·费斯、斯嘉丽·约翰逊主演
故事是想象的，但是对于历史场景以及维米尔的绘画方式的还原较为真实。
《戴珍珠耳环的少女》局部，原作实拍
珍珠耳环与嘴唇上的高光，不同的质感，不同的美——相互呼应。
《戴珍珠耳环的少女》局部，耳环的放大
可以看出，远远开起来温润的珍珠，不过就是简单几笔。色彩的浓淡，远看就是银亮的珠光。
《戴珍珠耳环的少女》局部，嘴唇的放大
欲说还休、回首顾盼——少女之美。
绘画的艺术
《绘画的艺术》，1666-1668年，120×100厘米，奥地利维也纳艺术史博物馆
维米尔自己最为重视的作品，尺幅比较大，生前并没有卖出。有人认为这是给求画雇主们看的“样本”，专门展现自己的水平。传说死后此画还引发了妻子与岳母对于归属权的争议。
《绘画的艺术》女模特局部，主管历史的缪斯克里奥
道具——长号（为艺术家带来名望）、书（历史）、桂冠（荣耀、尊贵），这都是克里奥的标志。
《绘画的艺术》桌上的面具局部，也是绘画艺术的象征
当时有一本叫做《图像学》的书提到，面具是绘画的特征。
《绘画的艺术》画家工作的局部，腕杖、草稿轮廓线等细节
画家穿着的很正式，不像是“工作服”，所以这个部分有想象的成分。有人说这就是维米尔本人的自画像，但是考虑到没有画脸，应该是找了替身模特，所以我个人觉得也不能说是自画像。
《绘画的艺术》局部，尼德兰地图
中间的折痕正好是荷兰联省共和国（新教）与留在西班牙统治下的左侧南部地区（西属尼德兰——天主教、现在的比利时），象征着低地国家的分裂；有资料显示，此图确认为1636年出版的一幅地图。荷兰的地图、海图测绘印刷也是非常领先的，阿姆斯特丹的海事博物馆里珍藏了很多国宝级的海图。
《绘画的艺术》局部，精美的吊灯，上面是哈布斯堡王朝的标志
画家王文举
请问老吴有没有以这样的方式解读我们中国的名画以及画家的计划呢？
老吴艺术笔记 回复 @画家王文举：
可能会提及几个喜欢的中国画家或作品，比如之前讲过的倪瓒，但不会系统介绍中国美术史
画家王文举 回复 @画家王文举：
长风_qs
很喜欢这张
Cherry优游
受你启发，想说伦勃朗和维米尔的区别能不能归为“有我之境”和“无我之境”两种美学的差异，伦勃朗代入自我情感，维米尔是个准确冷静观察者
老吴艺术笔记 回复 @Cherry优游：
其实维米尔是有感情的，从光线、色彩和空气感（我瞎发明的说法）就能感受到，如果仅仅是冷眼观察，不会那么动人。
秋水1919
完全不懂画，单纯喜欢看 第一次看到维米尔的画感觉技巧太高超了，像照片一样逼真，又比照片更美好。
遇见同桌