杜甫| 画鹰：素练风霜起，苍鹰画作殊_《唐诗鉴赏辞典》听诗歌见远方_免费在线阅读收听下载

画上有鹰诗怎画？心中有怎可心？
画鹰杜甫
素练风霜起，苍鹰画作殊。
白色的画绢上仿佛卷起一片肃杀的风霜，哦，这幅苍鹰绘画真是超凡绝俗。
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
看那苍鹰挺着身子，似乎是想搜寻狡兔；斜着眼珠，活像一只发愁的猴子。
绦镟光堪擿，轩楹势可呼。
绦镟闪着亮光，简直可以摘下；它像真鹰一样立在轩楹之间，完全可以呼之去打猎呢！[5]
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
啊，应当让它去出击凡鸟，它一定会把凡鸟的毛血洒弃在平远的草地上。
注释
1、素练：作画用的白绢。
2、风霜：指秋冬肃杀之气。这里形容画中之鹰凶猛如挟风霜之杀气。风，一作“如”。
3、画作：作画，写生。
4、殊：特异，不同凡俗。
5、㧐身：即竦身，收敛躯体准备搏击的样子。想捕获狡兔。
6、侧目：斜视。
7、似愁胡：形容鹰的眼睛色碧而锐利。因胡人（指西域人）碧眼，故以此为喻。愁胡，指发愁神态的胡人。
8、绦：丝绳，指系鹰用的丝绳。
9、镟：金属转轴，指鹰绳另一端所系的金属环。
10、堪擿：可以解除。擿，同“摘”。
11、轩楹：堂前廊柱，指悬挂画鹰的地方。
12、势可呼：画中的鹰势态逼真，呼之欲飞。
13、何当：安得，哪得。这里有假如的意思。
14、击凡鸟：捕捉凡庸的鸟。
15、平芜：草原。
摘要
《画鹰》是唐代诗人杜甫创作的一首题画诗。此诗通过描绘画鹰的威猛姿态和跃跃欲试的神情，抒发了诗人自负不凡、痛恨庸碌的壮志豪情。开头两句点题，含惊讶之意；中间四句正面描写画面上苍鹰的神态；最后两句承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着诗人的思想。全诗笔触细腻传神，章法谨严，形象生动，寓意深远，是题画诗的杰作。
作品赏析
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
首联起用惊讶的口气说，在洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气。这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的画鹰仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。先从画鹰之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“画鹰”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出画鹰的气势，吸引着读者。
颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把画鹰一下子写活了，宛如真鹰。
颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的画鹰，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把画鹰描写得栩栩如生。
尾联承上收结，直把画鹰当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望画鹰能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。
由此看来，此诗借咏《画鹰》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出画鹰十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出画鹰的气势，从“画作殊”兴起中间两联对画鹰神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
创作背景
这首题画诗写于开元（唐玄宗年号，713——741年）末期，与《房兵曹胡马》约作于同时，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。
作品评价
方回《瀛奎律髓》：此咏画鹰，极其飞动。“㧐身”、“侧目”一联已曲尽其妙。“堪擿”、“可呼”一联，又足见为画而非真。王介甫《虎图行》亦出于此耳。“目光夹镜当坐隅”，即第五句也。“此物安可来庭除”，即第六句也。“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，子美胸中愤世嫉邪，又以寓见深意，谓焉得烈士有如真鹰，能搏扫庸谬之流也。盖亦以讥夫貌之似而无能为者也，诗至此神矣。
王嗣奭《杜臆》：“画作殊”，语拙，然“绦旋”句亦见其画作之殊也。
张谦宜《茧斋诗谈》：首句未画先衬，言下便有活鹰欲出；次点“画”字以存题，以下俱就生鹰摹写，其画之妙可知。运题入神，此百代之法也。一结有千筋力，须学此种笔势。
金人瑞《杜诗解》：句句是鹰，句句是画，犹是常家所讲。至于起句之未是画已先是鹰，此真庄生所云“鬼工”矣。“绦旋”、“轩楹”是画鹰者所补画，则亦咏画鹰者所必补咏也。看“堪擿”、“可呼”语势，亦全为起下“何当”字，故知后人中四句，实填之丑。“击凡鸟”妙。不击恶鸟而击凡鸟，甚矣！凡鸟之为祸，有百倍于恶鸟也。有家国者，不日诵斯言乎！“毛血”五字，击得恁快畅。盖亲睹凡鸟坏事，理合如此。
仇兆鳌《杜诗详注》：曰“㧐”、曰“侧”，搴鹰之状；曰“擿”、曰“呼”，绘鹰之神。末又从画鹰想出真鹰，几于写生欲活。每咏一物，必以全副精神入之。老笔苍劲中，时见灵气飞舞。律诗八句，须分起承转合。若中间甲铺四语，则堆垛而不灵。此诗三、四承上，固也；五、六仍是转下语，欲擿去绦旋，而呼之使击，语气却紧注末联。知此，可以类推矣。
查为仁《莲坡诗话》：（邵）青门又云：《画鹰》一首，句句是画鹰，杜之佳处不在此，所谓诗不必太贴切也。余于此下一转语：当在切与不切之间。
屈复《唐诗成法》：起即“堂上不合生枫树”句意。此较精警。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：王士禄曰：命意精警，句句不脱“画”字。朱鹤龄曰：起句与“缟素漠漠开风沙”义同，末因画鹰而思真者之搏击，则《进雕赋》意也。
沈德潜《唐诗别裁》：怀抱俱见（“何当”二句下）。
浦起龙《读杜心解》：起作惊疑问答之势。“㧐身”、“侧目”此以真鹰拟画，又是贴身写。“堪擿”、“可呼”，此从画鹰见真，又是饰色写。结则竟以真鹰气概期之。乘风思奋之心，疾恶如仇之志，一齐揭出。
边连宝《杜律启蒙》：笔力矫健，有龙跳虎卧之势，其疾恶如仇、硉矹不平之气，都从十指间拂拂出矣。
杨伦《杜诗镜铨》：王阮亭云：五字已摄画鹰之神（“素练”句下）。
李锳《诗法易简录》：“风霜起”三字，真写出秋高欲击之神，已贯至结二句矣。“素练”本无“风霜”，而忽若风霜起于素练者，以所画之鹰殊也。如此用笔，方有突兀凌空之势。若一倒转，便平衍无力。
黄生《唐诗矩》：尾联寓意格。未说苍鹰，突从素练上说一句“起”，使人陡然一惊。然后接入次句，定睛细看，方知是画工神妙所至，笔法稍一倒置，便失其神理矣。
高步瀛《唐宋诗举要》：范曰：五言其设色之鲜，六言其飞动如生，呼之欲下（“绦旋”二句下）。吴咏鹰、咏马皆杜公独擅，此二诗以寥寥律句，见古风捭阖之势为尤难。

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