七律特训班第十讲 –如何炼意

沧浪诗词学院七律特训班第十讲–如何炼意

主讲老师：青螺

大家好，我们讲了，章法布局，炼句，炼字。今天要重点讲一下炼意。炼意，就是指如何锤炼诗中的意境。而意境是指，诗中所描述的客观事物，与诗人，词人的思想感情之间的一种和谐统一；它既不同于真实生活，却又来自生活，是可以从诗中感知的，可信的，具情景交融、形神兼备的，一种艺术境界。诗中的“意”包括作者的“情”和“理”，诗中的“境”指事物的“形”与“神”。所谓“意境”，即情、理、形、神的和谐统一。虽然比较绕口，但实际写作中，确实是这样的。

王国维先生写了部《人间词话》。在《人间词话》中提出“境界”说，认为“能写出真景物、真感情者，谓之有境界”。并且根据主客观关系，将境界分为“造境”和“写境”，又有“有我之境”和“无我之境”之别。所谓“造境”即经诗人主观情感加工改造过的境界，亦即“有我之境”；所谓“写境”即如实地，客观地再现客观环境，亦即“无我之境”。如果再加上诗人的表现手法，意境，我们可以从以下几个方面去讲：

一、体物，状物。如梅尧臣所述：“状难写之景如在目前”。写诗，离不开写景，状物，但景物如何去写，需要完全服从你所要表达的意境来入手的。我们不是单纯去写景，写物，我们不是去记录，是要去抒情的。所以，写景，是为我们抒情服务的。正因为如此，我们无论写什么景物，都需要从万千景物中去选择，去寻找能为我们抒情的景和物。比如我们看一下杜甫的江村：

江村

（唐·杜甫）押尤韵

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，微躯此外更何求。

杜甫经历了从长安，华阴，然后秦州，多番漂泊后终于来到了成都，建了草堂，终于把一家安顿下来了，在一阵轻松愉快，暂且安逸的条件下，写了这首江村，所以基调是愉快的，清幽的，所以就从草堂周围的景说起，颔联表达了环境中的燕，鸥，愉快的自去自来，相亲相近，颈联以妻子的动作描述，给读者展现了一家其乐融融的氛围。尾联从另外一个角度表达了自己的无奈。诗中前三联，为我们描述的景，物，事，很生动的，让读者体会到了一种生活的画面，这就是炼意的一种方式哦。我们再看一下他的崇拜者，李商隐的这首诗：

正月崇让宅

唐·李商隐  押灰韵

密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。

背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。

李商隐的这首，背景就完全不一样了，李商隐长年在外漂泊，妻子去世后自己来到了洛阳崇让坊里的旧宅，诗中的景物描写就完全是一幅破败寥落的景象了，心情自然可知。这首诗最大的特点是从门写起，一路移步换景，写到屋内，由黄昏写到入夜，悲凉，怅然的景，表达了作者对亡妻的深深思念。

二、化静为动、变抽象为具体。在写作手法上，炼意还有一个非常常用的表达方法就是把静物动写，还有就是把一个抽象的物，写的具体可感。写诗时，这是非常实用的一种手段。有助于情感的抒发。我们来看一首杜甫的腊日：

腊日

（唐·杜甫）押萧韵

腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。

口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。

这首诗，是杜甫在肃宗朝做左拾遗时写的，是他一生中最辉煌的时光，当然开始时心情是非常愉快的，所以，首联就直接表达了，每年腊日都非常的冷，可今年完全不同了，冻感竟然全消了哦。然后颔联：侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。本来是安安静静的景物而已，但在杜甫的眼中，萱草是在欺负雪色，因为草从残雪中穿出来了；柳条只不过是开始发软发黄了，他居然说，是柳条泄露了春光。再看一首元稹的：

遣悲怀三首其一

中唐·元稹 押佳韵

谢公最小偏怜女，嫁与黔娄百事乖。

顾我无衣搜画箧，泥他沽酒拔金钗。

野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。

今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

这是元稹怀念亡妻韦丛所作的三首悼亡之作第一首。韦丛是工部尚书韦夏卿最小的爱女。下嫁元稹时，元稹只是一个官职卑微的校书郎。但韦丛没有丝毫的怨言，安于清贫，在元稹最失意的时候给了他莫大的支持。首联作者说自从她嫁给了我后，百事都不顺，这是一个抽象的概念，所以中二联里，诗人通过昔日夫妻贫贱相守时几件生活琐事的回忆，表达深长的思念之情。通过中二联的具体描写，一个动态的生活细节展现在了读者面前，把抽象的概念具体化了，而不是简单的静态的叙述：为了给贫困中的元稹找一件像样的衣服，诗中用了“搜荩箧”；文人无酒自是憾事，但家中无钱，只好央求这位贵族小姐用她的金钗换酒，诗人用了动态感极强的“泥她”、“拔金钗”；没有柴火做饭，只能扫取庭院内槐树的落叶，诗人写成“落叶添薪仰古槐”，使秋风落叶、古槐人影跃然纸上，使人深深感动。这就是化静为动的功劳。

三、以人拟物。即让无生命事物带上人的感情和动作，从而使得形象生动，给人留下极为深刻的印象。

愁（原注：强戏为吴体。）

唐·杜甫 押庚韵　

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。

盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。

十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。

渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。

用江草喻愁，这个比喻本身就很妙，因为江草萋萋，比喻愁既多又乱，而且草得江水滋润，生长极快，以喻旧愁未断，又添新愁。用“唤”字拟人就更妙：它使得无意识的江草变得有意识、有动态、有声音。从内在的情感到外在的视觉、听觉，让“愁”变得可见可闻、可触可感；再看一首杜甫的：

紫宸殿退朝口号

（唐·杜甫）押支韵

户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。

香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。

昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。

宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。

这首的背景和前面的那首一样，左拾遗期间写的，春风得意的很，所以景，都是欢快的，这次还是拟人的手法：香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。春风在宫殿里回转，伴奏御香，花儿似乎在覆盖着上朝的千官，似乎是春时的淑景在飘移。生动的拟人化的写景手法。再看一下高适的：

同陈留崔司户早春宴蓬池

盛唐·高适 押微韵

同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。

隔岸春云邀翰墨，傍檐垂柳报芳菲。

池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。

州县徒劳那可度，后时连骑莫相违。

颔联，隔岸春云邀翰墨，傍檐垂柳报芳菲。春云也解人意，为赴蓬池宴会的诸君催诗；垂柳也知春讯，前来报春。远从隔岸，近从檐前，良辰美景、贤主嘉宾、赏心乐事。人情、风物都充满早春气息，都交融着温馨的气氛，这正是这两个拟人诗句给我们带来的感受。下面刘禹锡的这首送春词，也很有意思：

送春词

（唐·刘禹锡）押微韵

昨来楼上迎春处，今日登楼又送归。

兰蕊残妆含露泣，柳条长袖向风挥。

佳人对镜容颜改，楚客临江心事违。

万古至今同此恨，无如一醉尽忘机。

颔联：兰蕊残妆含露泣，柳条长袖向风挥。兰花的蕊似乎含露而泣，柳条的长袖对风挥舞，经典的拟人化的表达。后来宋人晏殊，据此写成了蝶恋花里的首句：槛菊愁烟兰泣露，非常漂亮。李商隐的牡丹，更是把拟人化的表达用到了极致：

牡丹

唐·李商隐  押文韵

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

题目是咏牡丹，是写的牡丹花。但诗中前六句，用了六个典，都是以人物来抒写的，首句以卫夫人的美来比拟单株牡丹，以越鄂君的绣被，比拟牡丹的叶子，颔联以两种人的舞蹈比拟群株牡丹在风中被吹佛的姿态，五分句用石崇家的蜡烛比拟牡丹的色，荀令的香炉比拟花的香。几乎把咏物的拟人化写到了极致哦。

四、以物拟人。这种手法与第一种相反，即是用无生命的事物或动植物来喻人。

及第后春情

唐·许浑　押东韵

世间得意是春风，散诞经过触处通。

细摇柳脸牵长带，慢撼桃株舞碎红。

也从吹幌惊残梦，何处飘香别故丛。

犹以西都名下客，今年一月始相逢。

许浑的这首，写作于大和六年及第后，心情大好，随手以春风作比，明写的是春风，实际是写自己及第后的喜悦心情，几乎占了整首诗。再看一首李商隐的：

当句有对

唐·李商隐  押寒韵

密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，日气初涵露气乾。

但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。

三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。

题目写当句有对，实际是一首无题。通篇以物写自己和一位心中女子的感情事，典型的通篇以物写人。尤其是颔联：池光不定花光乱，日气初涵露气乾。明用物，池光，花光，日气，露气，代指两人的交往，美好，但短暂。这首无题也是：

无题（相见时难别亦难）

唐·李商隐  押寒韵

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

首联：相见时难别亦难，东风无力百花残。以东风无力，代指两位相恋之人不能相见，以花，东风来比拟，颔联以春蚕，蜡炬来比拟自己的情感执着。

五、含蓄之境。炼意还有一个重要的方面就是要使得自己诗中的表达要含蓄，蕴藉，不能太直白。比如这首李商隐的无题：

无题四首其二（飒飒东风细雨来） 

唐·李商隐  押灰韵

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

这是一次相恋之人约会的场景，首联点东风，细雨，还有轻雷，以代指对方来了，颔联非常含蓄的，以叙事来描述两人的约会，金蟾齧锁烧香入，晚是，来了；玉虎牵丝汲井回。早晨，离开了。只用两个动作含蓄的表达了一个留宿的场景。含蓄之极。下面的这首无题也是：

无题四首其一 （来是空言去绝踪）

唐·李商隐  押冬韵

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

颈联：蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。以房中场景的细描，暗示读者，这里曾是两人约会的地点，和布置。不必直言，意境已经清晰了。

六、联想性意境。我们写诗，特别注重联想，发散思维。否则诗就会单调，乏味。我们先看看我们最近读的白居易的这首：

和杨师皋伤小姬英英

（唐·白居易）押微韵

自从娇騃一相依，共见杨花七度飞。

玳瑁床空收枕席，琵琶弦断倚屏帏。

人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。

坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。

白居易刘禹锡的朋友，杨师皋，特别喜爱的一个歌姬去世了，最近写了一首诗怀念对方，两位好友自然要唱和。首联交代了两人交往的大致时间，七年了，颔联是写去世后，朋友非常伤心，床空了，枕席收了，琵琶弦断了，这些都是实写。颈联，白居易开始了自己的想象：人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。英英啊，你为何不来人间入你家老杨的梦呢，你在泉下是没有家的啊，那个不能算归哦，意思是，你走了，让老杨伤心死了。这是一种充满联想性的抒写，妙极。再看一首薛涛的：

牡丹

唐·薛涛 押支韵

去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便随巫峡散，何因重有武陵期。

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

欲就栏边安枕席，夜深闲共说相思。

薛涛的这首牡丹非常有特色，她把牡丹比作了自己的一位故友，充分的展开了自己的想象，去年暮春时，咱俩分别的，你走了后，我都伤心死了，颔联就是和对方喃喃细语，交心呢，颈联更是发挥了想象，我一闻到你的馨香，就知道你在和我传情，虽然你不说话，但你的心思我完全知道的。今晚我就在你身边安枕席，夜里咱俩好好聊聊。太形象了！下面这首刘禹锡的也是一样的手法：

始闻秋风 
唐·刘禹锡 押灰韵
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。
五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。
马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。
天地肃清堪四望，为君扶病上高台。

这首的写法，也是把秋风当做自己的故友。去年我们分别在黄菊开了后，而你老兄在听到秋蝉后，又回来了。我在夜里听到你来我的枕边了，而我的白发在镜子里又多了几根。我的马一听到你来，就思念边草了，而老鹰听到你回来，就要去遨游天空了。我即使多病也要去高台之上四面眺望，喜欢你回来啊，我的老友。

好，今天的关于如何炼意，就说这么多，但实际的应用，远远不止这么这些的。以后我们在每日的七律早读里会尽量结合实际再细说的。