欣赏中国画 - 装备与裱轴 2

宋 黄居寀 《山鹧棘雀图》图片来源：中华珍宝馆

这期我们继续来学习装备与裱轴。有人说最初裱画的方法是将画裱在木板上展示，这种展示法似乎源自壁画。南唐徐熙做的《装堂花》和《铺殿花》，是供宫殿中做装饰之用。那个时代似乎尚无将书画装备裱轴以备悬挂的习惯，至少我们找不出这方面的记载。

所以南唐宫内的《装堂花》和《铺殿花》很可能就是裱在木板上做装饰物的图画。不过这种裱在木板上的方法却是中国古法，在没有裱成手卷之时，中国古法是把画裱在木板或粗布上。到现在，日本和韩国还保留把画裱在木板上制成画屏的技术，稍后就是把画裱成手卷收藏，照目前已有的证据推断北宋时代，像现在那种把画裱成立轴悬在墙上欣赏的方法已经有了。宋人韩拙所著《山水纯全集》说王诜曾把李成和范宽两人的山水分悬东西，比较欣赏，然后下过断语：“此二画之迹...真一文一武也“。不过宋徽宗在今存黄居寀的《山鹧棘雀图》上面的一行题字，字行横卧在画顶上，画本是直幅，为什么题籖却横卧在画顶上呢？原来这幅画虽是直幅，但当时是裱成手卷的形式，以便收藏时节省地方。欣赏手卷时是横式展开，即右手执住画卷一端，左手向左引展。宋徽宗把《山鹧棘雀图》的画名横卧在直幅的画端，就是想在手卷向左展开时，首先就见到画名。而且卧在画顶上的一行字出现时直立成行，阅读极为方便，这种装法叫做”宣和装“，这可以证明宋时的画依然很多照手卷的方法来裱褙。后来的画家，尤其是南宋以及元初的名家，所作的画画幅很大，要想悬挂壁上供随时观赏，就需要在画幅裱褙时，在下端加上一个画轴，使挂在墙上的画，借画轴的重量平涨稳定。这就是裱轴的开始。明人黄嘉胄著《装潢志》把装裱的技术做了综合的记载，并把裱褙的尺寸，定式，浆糊的制法等都有了比较详细的说明。证明到了明代裱褙的技术已经登峰造极，并且裱褙匠身价很高。《茶余客话》中有云，：王弇州藏古迹最多，尤重装潢，有强氏者，精此艺，延为上宾。居于家园。又汤氏者亦善此艺。时有汪景纯在白门得右军真迹，往聘汤氏，厚遗仪币，张筵下拜。到了清朝乾隆嘉庆时代，装裱一行，以苏州工匠最为人所重。《西清笔记》中说，乾嘉庆时装潢，竞重苏工。当时秦长年，徐名扬，张子元，戴彙昌诸人。皆名噪一时，籍籍士大夫口。”清代中叶以后，装表人才又集中在京师技术也以京师裱为最佳。下期的节目，我们将继续来学习装备，感谢您的收听。我是小云，期待下次与您共同云端学画。