奚延耆:在中央电视台举办的戏曲演唱会上,人们看到张学津(马派)、谭元寿(谭派)、马长礼(杨派)以及旦角的演唱,都是由一位琴师伴奏的。他就是著名琴师王鹤文。
王鹤文是著名京胡演奏家杨宝忠的学生。他的胡琴演奏艺术,在继承老师技法的同时,刻意追求“严、足、帅、博”4个字。
“严”,除胡琴音准严丝合缝外,更重要的是情严。他把琴音当作人物语言的共鸣。该阴之处如虫潜行,该阳之时大有拆琴之势。如《清官册》的:“接过了夫人酒一樽”一句,他理解寇准当时得金牌不知是祸是福,这一句不单是夫妻离别,而是感谢夫人对他事业的鼓励,所以操琴时不用装饰音,要紧贴着唱音拉静了,让观众想叫好而叫不出来。《文昭关》、《捉放曹》、《清官册》同是[二黄慢三眼],又同样是“一轮明月”,但伍子胥是国恨,家仇,悲壮愤懑;陈宫是受骗上当,后悔莫及;而寇准是惊疑不安,辗转反侧,所以过门以伍子胥最慢,陈宫最快,寇准介乎二者之间。
“足”,是追求气氛足。他牢记老师嘱咐:该足的地方不要拉亏了,他操琴时运气使劲就像挥毫疾书用到笔尖一样发挥到双手。如伍子胥唱“恨平王无道乱楚宫”,过门力度甚大,造成紧张气氛;《斩马谡》唱到:“快将马谡正军法”结尾,三弓三字,不揉弦,造成严肃气。
“帅”,是指他在规矩中有巧有俏,在巧俏中见规矩。俗话说既新鲜又没歪味儿。如[夜深沉]曲牌在劲头、节奏上下功夫,简谱简直无法记。在[西皮原板]过门中,他独特地运用了几个迥然反复的“挂儿”,为重点唱句作了有力的铺垫。
“博”,即荟萃诸家之长,是他追求的最大目标。拉杨派戏,深得乃师杨宝忠神韵,顿挫清晰,刚柔并济,宛如一座古式楼台;拉余派戏,富于王瑞芝的气派,稳如泰山;拉马派戏,深得李慕良之精髓,琴音似语,韵味隽永,有声有色,楚楚感人;拉梅派戏,又有徐兰沅大师的风范,华丽醇美。
王鹤文在琴艺上追求“严、足、帅、博”4字,最终落在一个“伴”字上,既不单纯卖弄技巧、喧宾夺主,又要为戏增辉。
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