如何让你的小说拥有代入感，更加吸引读者？

如何让你的小说拥有代入感，更加吸引读者？

论文来源：王云端. 网络小说的快感问题研究[D].山东大学,2020.

“代入感”，是网文作者与广大读者都在追求的感觉。

而一部网文有没有“代入感”，关系着读者能不能看得“爽”。

那么，如何增强“代入感”？

一、叙事人称与视角的恰当结合。

叙事人称很好理解，指谁在说故事，常用第一人称或第三人称。

而透过谁的眼睛在看故事，可以弥补，单一视角讲故事的局限性。

1、当事人视角与第三人称结合

网络小说一般会将观察故事者，处于故事内。

即故事的当事人，与第三人称相结合后，就存在两个主体，兼有人物的内在透视，和叙事者的情节讲述。

这种叙事，在视野范围的转换上十分自由，视角悄然移动，顺畅自然。

例如，军事小说《从我是特种兵开始打卡》中的一个片段：

当江彦海使用了特种兵体验卡之后，一股庞大的信息流瞬间就涌入了他的脑海，瞬间，江彦海就觉得自己仿佛变成了一个当兵多年的特种兵战士。

这种感觉……还真是神奇啊。

江彦海有些惊叹，这仿佛瞬间他整个人从里到外都变成了一个真正的特种兵，包括特种兵的所有作战技巧甚至于经验，他全部都有。

虽然是第三人称叙事，但是第二段是通过江彦海的视角，描写出江彦海的内心惊叹，读者读出了第一人称“我”抒发情感的感觉，仿佛自身与江彦海感同身受，代入成为了角色。

故事外的叙事者的视角，转换到故事内主人公的视角，只能看到人物的感受，而接下来又转回叙事者，将第三段江彦海的感受，进行了全貌的概括，铺垫后文。

2、上帝视角与第一人称结合。

全知的“上帝视角”与第一人称叙事结合，使叙事者随时跳进跳出故事，既有旁观者的故事全貌了解，也有第一人称“我”带来的真实切身之感。

例如，《随波逐流之一代军师》中的一个片段：

我喜道：“好，好，骅骝、绿耳，你们两个率领隐组，一定要掌握好她们的一举一动，白义、逾轮、山子、渠黄、你们四个率领虎组、暗组，是围困她们的主力，赤骥、盗骊你们率领龙组负责协调和善后，具体事宜由陈稹、寒无计你们指挥，现在立刻行动。小顺子，你先去跟踪王后，只要抓紧了这条线。梁婉决不可能逃走。”

在我紧张的阅读各种情报，好确定该采用那一种策略的时候，朝中已经一片混乱。国主赵嘉满眼都是红丝，愤怒地道：“每天总听你们说什么，我南楚兵精粮足，可是大雍就这么穿过防线，再过三个时辰，雍军就兵临城下了，你们说怎么办，怎么办。”

小说故事的背景设定为动荡的南北朝末期，各方势力较量，朝野上下争斗。

作者以第一人称“我”来讲述故事，描写“我”卷入政治旋涡，逐渐成长为一代军师，辅佐君主一统天下。

第一人称叙事限制了视野，难以展现动荡的时代背景，而加上全知外部信息的上帝视角，便可俯瞰故事的发展。

第二段中，叙述视角直接从“我”拉到了上帝视角，转向了对朝堂中国主的描写，侧面告诉读者当下的紧张局势。

二、实际对话与内心独白的错落使用。

A说：“B，我好想你。”

B说：“A，我也是。”

B说：“A，你爱我吗？”

A说：“爱！”

这种如流水账般的对话体，相信每个读者乃至作者都接受不了。

我们一般会用两种表达手法，来区分角色表面表达与心理情感：

1、引用符号，讲述人物实际对话，

2、不使用引用符号，展现人物内心独白。

1、人物的实际对话与内心独白。

带有引用符号，能生动地复现出人物实际的对话，同时保留了人物语言本来的形态，削弱叙事者的介入，使人物更加真实可感。

而不使用引用符号，常因为没有引用提示词，可以使读者在毫无准备的情况下，直接进入到人物的内心情感世界，使叙述距离拉近。

例如，都市小说《史上第一混乱》中的一个片段：

秦始皇兴奋地说：“饿当年统一六国要丝（是）有你……哎呀，美滴很。”

刘邦从桌子底下钻出来，很认真地跟我说：“我以后再也不走你后面了。”

包子就在我怀里猫着，却有点生气地说：“你们可不能再闹了，看该干点嘹？”

我他娘的啥也没心思干，就后悔不该吃那俩水萝卜了！

前三段是直接引用人物话语，通过复现人物的言语，尤其是人物生动贴切的方言，使读者置身于令人哭笑不得的对话场景中。

仿佛眼前就站着小说人物，三个人你一言我一语，地震后恐惧惊慌的氛围变为无厘头搞笑。

而第四段则是省略了引用词和符号，把“我”内心的一声叫骂毫无提示地表达出来，快速地把读者拉入“我”的心理世界。

此外，不使用引用符号来转述人物话语，还常用来表现人物内心的情感。

虽然是叙事者的口吻，但是传达给读者的是人物的声音与心境，所以叙事者的声音融合在人物的声音中，叙事者会被暂时隐蔽起来。

例如，现实小说《明月度关山》中的一个片段：

郭校长瞅着她，清痩的脸庞上，涌上不忍和愤慨之色。

他不应该听她的，应该昨夜就去找那个混蛋算账。明月是正儿八经的支教老师，不是村里那些懦弱愚昧的婆娘媳妇，可以任他欺凌羞辱，他就不该听明月的，白白耽搁了这许久。

念头一起，火气就上来了。

喉咙一热，他还来不及捂嘴，一口血沫子就从嘴角溢了出来。

第二段是郭校长的内心独白，他不忍和愤慨的神情，是因为心里想到明月作为支教老师，却受到流氓村组长的骚扰，十分心疼和气愤。

同时又懊悔没有立刻去反击流氓村组长，让明月受尽委屈。

作者省去引用词和符号，从对郭校长神态的叙述，直接转换到对其心声的转述，不觉突兀，而且虽是转述，但语言的用词、克制的语气完全贴合郭校长的人物形象。

因为进入到人物的心境而易于产生“代入感”，使读者体会一位鞠躬尽痒的老校长内心对明月的疼惜。

三、故事结构的“代入感”设计。

故事结构的三要素大家都知道，是环境、人物与情节。

1、环境构建：虚拟出真实感的世界。

网络小说力图构建出一个，具有真实感的世界，而不是一个像现实生活的世界。

作者通过空间的视觉化和细节化描写来搭建具有真实感的世界。

比如《盗墓笔记》中主人公探险不断开启新的空间，七星鲁王宫、西沙海底墓、长白山云顶天宫等，作者通过视觉化和细节化的场景描写，使读者确信神秘恐怖的墓地的存在，自觉地以主人公的视角进入探险旅途。

2、人物设定：共同性与理想性结合。

主人公一方面要具有普通大众的特点，另一方面具有读者理想型的特征。

所以通常来说，小说中的废柴主人公会逐渐技能满点，实现理想，而天才主人公也不尽完美，有着常人的弱点。

比如《斗破苍穹》中的主人公萧炎先是被人看不起，而后一步步成为了斗气大陆的强者，《微微一笑很倾城》中颜值、智商和事业都很优越的计算机系大神肖奈，也和普通大男孩一样不会做饭。

3、情节编排：曲折地向目标进发。

情节的安排要有等级逻辑，快感才能张弛有度。

核心情节是故事的转折点和“名场面”。

故事的转折点超出读者的预料，打破读者的期待视野。

诸如武侠小说中主人公手刃仇人的场面，言情小说中男女主人公捅破窗户纸互表心意等。

一般作者日更一章至四章，需要至少完成一个事件的叙述，往前推进一点故事，并有间隔地抛出转折点和“名场面”。

比如，网络言情小说中男女主人公之间总是若即若离，经历波折，作者意在把控快感情节的密度，张弛有度地使读者获得快感。

在漫长的更新进度中，作者一般运用悬念的艺术手法在每天更新的事件结尾留下尾巴，以保持读者黏性。具体如何设置可以查看此前的推文：

结尾来个小总结。

总结一下，增强代入感，可以从以下几方面入手：

叙事视角方面，将当事人视角与第三人称结合，或者上帝视角与第一人称结合。

引语使用方面，有意采用不同形式的引语来表达人物的实际对话与内心独白。

故事设计方面，可以构建出有真实感的环境，设定共同性与理想性结合的人物，安排跌宕起伏又目标明确的情节。

以上，就是今日小鹤总结的增强代入感技巧，请收下叭~