02 希腊柱式建筑：彰显人体美

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一、知识点

1.人体身体比例：

人体黄金分割，是指人体经脐部，下、上部量高之比，小腿与大腿长度之比，前臂与上臂之比，以及双肩与生殖器所组成的三角形等都符合黄金分割定律，即1：0.618的近似值。

人体美学中的黄金分割：

人体美学观察受到种族、社会、个人各方面因素的影响，牵涉到形体与精神、局部与整体的辩证统一，只有整体的和谐、比例协调，才能称得上一种完整的美。本文主要讨论美学观察的一些定律。

（一）黄金分割律这是公元前六世纪古希腊数学家毕达哥拉斯所发现，后来古希腊美学家柏拉图将此称为黄金分割。这其实是一个数字的比例关系，即把一条线分为两部分，此时长段与短段之比恰恰等于整条线与长段之比，其数值比为1.618 : 1或1 : 0.618，也就是说长段的平方等于全长与短段的乘积。0.618，以严格的比例性、艺术性、和谐性，蕴藏着丰富的美学价值。

为什么人们对这样的比例，会本能地感到美的存在？

其实这与人类的演化和人体正常发育密切相关。据研究，从猿到人的进化过程中，人体结构中有许多比例关系接近0.618，从而使人体美在几十万年的历史积淀中固定下来。人类最熟悉自己，势必将人体美作为最高的审美标准，凡是与人体相似的物体就喜欢它，就觉得美。

于是黄金分割律作为一种重要形式美法则，成为世代相传的审美经典规律，至今不衰！

在研究黄金分割与人体关系时，发现了人体结构中有14个“黄金点”（物体短段与长段之比值为 0.618），12个“黄金矩形”（宽与长比值为 0.618的长方形）和2个“黄金指数”（两物体间的比例关系为 0.618）。

2.奥林匹克：

奥林匹克是一个翻译词汇，它原指古希腊时期在奥林匹亚举行的对天神宙斯的祭祖活动；该活动中的体育比赛被称为“奥林匹亚竞技”。

文艺复兴时期，研究古希腊文化的人们开始把“奥林匹亚竞技”称为“古代奥林匹克运动会”；由于在其召开期间还要进行学术讨论、诗歌朗诵、艺术展览等文化活动，人们便把包括奥林匹亚竞技在内的整个活动冠以“奥林匹克”的称呼；为了与现代相区别，故又称之为“古代奥林匹克”。

奥林匹克格言为：“更快、更高、更强——更团结”。

3.希腊建筑：

古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不过7～8米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。

二、金句/精华笔记

1、希腊人觉得。柱子是真正最美的建筑的量体，因为柱子平均分担了上面的屋顶。

2、他曾经去过这个柱子底下，他就在那边跳舞，他说每一根柱子都让他觉得是他身体的美，让他觉得他身体可以有一个往上拉起来的美学的感觉。

3、正面第一排全部是倒立刻形式，到立刻形式的感觉是什么？非常的朴素，它没有任何的装饰，单纯简单，功能的美，然后让你感觉到里面有一种庄严。

三、全文逐字稿

我们在。

西洋美术的系列。

里谈到了希腊。

我们介绍过今天全世界的美术，如果有一个课叫做素描，大家拿起炭笔在一张纸上面对着一个石膏像，你就注意到这个石膏像大部分都是希腊雕像的翻模，可能是阿波罗，可能是维纳斯。我们也在上一次特别提到，作为一个亚洲的民族，作为一个东方的民族，我们会不会觉得我们为什么要受训练？为什么我们自己的人体不可能变成一个绘画素描的起步，为什么选用了希腊？

如果我们从这样的疑问开始，我们当然也会发现这是今天在台湾，我们用希腊作为素描的起点，在日本、在马来西亚，在很多的国家都是用希腊，这个时候我们会发现希腊人提供了全世界一个人体美的最基本的观点。

当然我们上次分析了有很多的条件，他们在运动当中发现了人的身体的比例，肌肉以及在整个的运动过程当中它的平衡感，他们找到了身体美最早的可能性，其他的民族，比如说古老民族里面像埃及，甚至像中国，可能对人体都没有这么了解，甚至有时候比如说我们儒家的训练，我们会把身体包裹起来，我们害怕身体展现出来，所以身体在不被看到的状况，他就可能越来越失去了它的美感。

所以在希腊的文化当中，我们看到许许多多以人的裸体为主的这样的雕像绘画，成为他们西方美术的一个重要的开始。

我们当然也了解到在这一系列的讨论里，我们一直希望大家能够有一个概念，就是美不是没有原因的，每个那个时代的政治，那个时代的经济，那个时代的文化息息相关，所以现在一般都认为美本身跟当时的社会学心理学应该要拉在一起来谈，所以我们也特别介绍了希腊当时的城邦制度，由于它人口非常少，每个城邦只有几千人，那么去除掉投票的女性、小孩、老人，他地真正的所谓的公民可能只有1000人左右，而这1000人被称为公民的他们要经由两个最重要的训练，一个是哲学，一个是运动，来保家为民，他们负担了城邦的安全跟防卫的责任。

因此我们看到在希腊哲学非常地强，运动也非常的强。

今天全世界重要的哲学从苏格拉底、柏拉图、亚里士多德下来，它是希腊哲学，同时全世界每4年一次的奥林匹克的运动会也是起源于希腊，所以希腊人认为一个人使自己完美，要经由两种训练，一个是思想上的逻辑的训练，注意我们现在讲逻辑，这个字是从希腊文的logos翻译过来的，它原来是希腊文，所以他们等于是说每一个人都要经过逻辑的训练，比如说我们在一个国会开会的时候，大家就乱吵架了，逻辑是训练你讲话要有一定的思维的辩论的方法，它有规则的，所以在这样的一个训练底下，希腊人就产生了非常优雅的语言的修辞，产生了他们的议会的文化，产生了所谓的民主制度。

我们上次也特别提到民主两个字也是有希腊文democracy这个字翻译过来的，所以它提供给全世界许许多多的一种政治也好，或者是整个城邦制度的一个雏形。所以今天全世界讲到的民主，全世界提到的所谓的民主自由，所谓的投票制度都是模仿希腊的。

好，因此我们就触碰到我们今天要提到的一个主题，就是我们发现希腊的建筑在全世界的影响力非常的大家知道美国是一个很年轻的国家，建国不过200多年，可是如果大家去美国的首都华盛顿，你会看到他的林肯纪念堂、华盛顿纪念堂，美国的国父的纪念堂，你看到建筑你发现完全是希腊的，为什么选择希腊？

其实我们知道我们今天要盖一个纪念政治人物的殿堂，我们的选择是很多的，我们可以用各种不同的方式来模仿，比如说罗马的形式为什么没有被采用？基督教的形式为什么没有被采用？为什么美国建国的时候，所有的国会大厦什么都是用希腊的，我们现在离开一下美国，因为美国最年轻建国的历史最短，我们用它做一个开始的例子，我们再去英国看，我们再去法国看，我们会发现大英博物馆整个的建筑模仿希腊，模仿雅典的建筑，法国很多的建筑模仿希腊的建筑，我们再拉近一点，我们说回到台湾，如果你走到博爱特区，你会吓一跳。

台湾银行的总行或者某些建筑竟然是模仿希腊的，什么叫做希腊建筑？我们看到前面有一个三角形的屋顶，有很多的柱子排列开就是希腊的建筑风格，这个建筑风格为什么在2000多年来变成全世界模仿的对象？你到日本看到日本的国会大厦也是模仿希腊的，这些民族本来都有自己的建筑形式，可是慢慢他们放弃了自己的建筑，而采用了希腊的建筑。什么原因？我想是我们今天探讨希腊建筑非常重要的一个重点。

我想在这里我们首先要提到说柱子在人类的文明什么时候出现？比如说埃及的文明比希腊要早，埃及的金字塔打开以后，发现里面有柱子，可是埃及人觉得柱子是一种建筑上的力学的结构，可以把屋顶撑起来，可是埃及人觉得柱子不够美，柱子看起来有点单薄，有一点危险，把柱子的外围用金字塔围起来，他们觉得一个角锥状的巨大的石构造的金字塔是美的，因为它很完整，很牢固或者牢靠的感觉。

可是希腊人觉得。柱子是真正最美的建筑的量体，因为柱子平均分担了上面的屋顶，所以这个平均分担大家再想一想表示说希腊人不喜欢埃及的帝国的制度，因为帝国制度上面有一个法，老王是唯一的专制独裁的统治者，希腊是什么？希腊的城邦是有很多人开会一起讨论决定城邦要做什么，所以助此代表我们共同分担重量，每一个公民有他的权利，也有他的义务，所以它上面没有一个独裁者。

好，所以这个时候我们就看到建筑的美学其实反映了他们整个社会的政治结构。

我们提到了希腊的建筑，可能很多朋友的脑海里会浮现起一个画面，去过雅典的朋友从任何一个城市的角度都会看到一个大概几百公尺高的山丘上有一个非常美的古代雅典的建筑叫做巴特农神殿，或者没有去过雅典的朋友，在很多电影很多的图片里也都看过这个图像，那么这个地方就是希腊文明的诞生的摇篮。

我们知道希腊当时有很多的城邦，可这些城邦当中后来文明最高的一个城邦就叫做雅典城邦，就开始在这一个山丘上建造保卫他们城市的雅典娜女神的一个像的神殿，所以城邦叫做雅典，这个神殿就叫做巴特农神殿，巴特农神殿是公元前大概447年修建的，因为在之前我们知道雅典曾经被一个外来的敌人所消灭过，外来敌人就是来自亚洲的波斯，大概相当于今天伊朗伊拉克地带，这些地方也就是两河流域，古代的文明也非常的高，他们成为一个大帝国以后，他们就侵略希腊，那么希腊本身因为是城邦，所以每一个小小的城邦只有几千人，所以他打不过波斯帝国这种上万的军队。

可是后来雅典在亡国之后，出现了非常优秀的一个统治者叫克里斯，伯里克里斯就联络斯巴达，联络科林斯，联络其他的城邦，组成了一个同盟，叫做提洛同盟。

这个提洛同盟等于是第一个把希腊半岛上的小小独立的城邦合在一起，所以我们的意思说城邦本来等于是我们今天讲的state，一个州联邦就是说把它连在一起了，所以才有了希腊这个名称出现，他们共同联合起来对抗外来的波斯。

因为雅典当时告诉其他的城邦说，我们虽然每一个都是独立的国家，可是今天如果雅典打败了，接下来可能就是克林斯，接下来就是斯巴达。所以他用了一个有点像中国春秋战国的这种连横的方法，叫做唇亡齿寒，就是如果我灭亡了，你也不久也会灭亡，所以大家必须合作才能对抗这么强大的波斯。所以当时他们就打败了波斯帝国以后，那么雅典就重新回到了这个城市，就在废墟当中要建造一个他们认为保护他们城市永远可以存在的一个女神就是雅典娜，所以他们就修建了神庙。

如果大家到现场以后有机会看到它上面三角的屋顶，我们叫paddyman，有人翻译成破风，破掉的破，吹过来的风的风破风，当然这个翻译不是很容易懂，也有人就用它的形状翻译成三角屋顶或者三角妹，这样的一个妩媚的媚，就是木字边一个眉毛的眉宇，三角屋顶里面有很多的雕像，非常漂亮的雕像，当时有一个雕刻家叫菲迪亚斯来负责建造的，这批东西大概在19世纪的时候全部都被英国人带走，带到了大英博物馆。

所以如果大家去伦敦的大英博物馆，会看到他们复原的一个三角屋顶里面的雕像，身体非常的漂亮，然后这个建筑当然最美的是下面的8根石柱，你可以对他说你算一下123456788根石柱，8根石柱平均分担上面3角屋顶压下来的重量。

我们现在一直要提到的是说柱子本身的美，这个柱子多一根比例不和谐，少一根屋子可能会垮掉。我们自己家里的建筑比较没有柱子了，有人现在很喜欢把自己的家里改装潢，可是你装潢时候千万要小心，可能要找到原来的设计图，你要知道哪几面墙根柱子它有承担上面重量的功能在里面，所以你不能乱动的。

我们知道在一次大地震里面可能就暴露出台湾很多的室内装潢，因为把承重墙给拆掉了，或者承重的柱子给拆掉，平常你不觉得，可是一到地震的时候整个就垮掉，因为它的力学上没有办法有负担了，所以我们说柱子基本上它是负担屋顶的重量。

可希腊人在算说我要几根柱子刚好可以把这个立面整个撑起来。

我们提到说多一根可能太多余了，那少一根它又不稳定，为什么是8根？它本身里面绝对有它数学上非常精准的计算，就是这一根柱子到下一根柱子中间的跨距这个空间可以放上多宽的梁，我们注意两根柱子上来垂直的柱子上面会有一个横梁架在上面，梁宽度也刚好是石头可以裁切到的宽度。

所以我们用建筑来讲的话，我们说原来是用功能算出来的，可到最后大家慢慢会觉得这个柱子是一个美学上的东西，非常地漂亮。那么在西方常常称呼巴特农神殿的8根石柱，用了一个特别的英文的字眼叫Free standing，就是自我站立的。

好，我们注意一下Free standing，这个Free是自由，那么意思是说金字塔的每一个石头都跟另外一个石头是靠在一起的，它没有办法完全成为独立的自主的个体，所以freeh standing这个standing是站立的。

好，我们注意一下，如果我们是一个没有自觉地人，我们不是一个独立地个体，我们说我们依靠在别人身上，依赖在别人身上，它不是一个美的状况，可是我们觉得这个人顶天立地，所以有时候我把Free standing翻译成顶天立地，就他自己站着，他自己可以独立的自主。

好我们发现这是在表现希腊人认为最美的公民，一个经过哲学训练运动训练身体非常完美的人，站在那边他是顶天立地的，他不是一个要依赖别人的生命状态，所以希腊人终于发现了柱子的美，也把柱子 column这个字最后变成了美的一个代替的名词。

那么很多人现在站在这个柱子底下，感觉到柱子上升的那根线，大家知道我们都以为是直线，可它不是直线，它是一个微微弯曲的曲线，因为我们的视觉看到上面比较远的柱头的部分跟柱础基础的部分，中间有一个高度，那么这个高度是我们仰望的时候，他用了微微的曲线让你觉得这个柱子是平衡的。

如果我们发现它上面跟底下一样粗，反而是不平衡的，所以它修正了一下我们的视觉。所以我想大家知道美国非常有名的一位舞蹈家邓肯，他曾经去过这个柱子底下，他就在那边跳舞，他说每一根柱子都让他觉得是他身体的美，让他觉得他身体可以有一个往上拉起来的美学的感觉。

所以我想大家就可以了解到，柱子并不只是建筑上的一个名称，柱子代表一个顶天立地的力量，它可以站立在大地上，上面顶起一个天，我们叫做顶天立地的状况，非常的漂亮，所以有时候说这个人好漂亮，你看顶天立地站在那个地方，其实是跟柱子的美学非常类似。

的

我们谈到希腊的柱子，谈到希腊的建筑，有点想在下面这个单元用最简单的方法教给大家一个看待西方建筑的秘密。

我们知道柱子上面有一个跟梁接的地方，我们叫柱头，头部的头，那么西方的文字叫capital，那么这个柱头全世界只有三种形式全部是从希腊来的，而这种三种柱头，很多人到欧洲旅行的时候跟我说，我怎么看西方的建筑，因为一天下来好像要看好多的建筑，到最后自己都搞不清楚了，我就常常交这个朋友很短的时间学会一个看柱头的方法，因为它只有三种，事实上一点都不复杂，而且今天如果在台湾，在新竹在台北，你都有方法去检查，你会发现新竹有些只要是模仿西方的建筑，它的柱头的部分也不离开这三种形式。

好，我们先讲第一种，第一种叫做倒立刻形式，Doric翻译过来的一个名字倒立刻形式，这个柱子是圆的，圆的柱子到它跟梁接触的地方，它会出现一个方形的衬垫，一个方方的一个垫子去把柱头接住。好，我们的意思说，如果我今天我的手往上撑一个东西，我要撑一个东西的时候，最后我的手掌会变成平的，托住这个东西，他有点模仿，手背是一个柱子，可是手掌就是方形的一个衬垫去把上面的东西给它托起来。

所以力学上你会觉得这样比较好看，因为柱子上去的时候，如果接头的地方没有一个衬垫的话，你会觉得有一点太直接了，垂直线跟水平线直接接触的时候，你会觉得有一种冲突而少掉了一个缓冲的力量。所以特别注意抬头看的时候，如果有一个方形的衬垫，那么它就是倒立形式，这是希腊柱子的柱头形式的第一种形式。

我们前面提到雅典的巴特农神殿，正面第一排全部是倒立刻形式，到立刻形式的感觉是什么？非常的朴素，它没有任何的装饰，单纯简单，功能的美，然后让你感觉到里面有一种庄严。

所以现在全世界大概如果做比较正式的像国会大厦的正面，或者是林肯纪念堂的正面，大概用的都是倒立刻形式，倒立刻形式有它的好处，我们刚刚提到说他庄严非常的肃穆的感觉，可是当然太过庄严的东西给人家有压力，你走进去你就会觉得你不敢乱动，因为它是一个神殿，它是一个殿堂，它少掉了轻松的感觉。

所以后来在雅典的我们叫做渭城 corpus，就是巴特农神殿旁边还有很多小的建筑，在旁边的偏殿，不是主要建筑的附近就开始有了新的柱子出现了，这个柱子就很有趣。

我们看到刚才讲柱子上来有一个方形的一个衬垫把它衬住，这个叫倒立形式，后来觉得这样太庄严，可不可能把垂直线的柱子跟水平线的梁之间放一个柔软一点的东西，比如说我假设说我们放一个我们家里沙发的软垫，这个沙发软件如果夹在中间，你会发现两个硬碰硬的东西，中间就有一个柔软的东西。

当然大家会觉得怎么可能把一个沙发的软件放在建筑上，因为风吹日晒很快就会坏掉了。

好，我的意思说我如果不能够把一个cushion一个软件放在梁跟柱之间，我用石头雕一个软件，让你觉得有一个曲线的感觉，所以就产生了第二种形式叫做爱奥尼亚形式爱奥尼亚，爱奥尼亚也是翻译过来。

好，艾奥尼亚形式非常容易找到日本统治台湾时期留下来很多银行的建筑，很多总督府的建筑，它的正面都是用爱奥尼亚的形式，因为当时日本统治台湾，觉得台湾的建筑不必那么庄严，因为它不是帝国的中心，所以他用的是比较轻松的形式。

所以大家有机会下一次看一下，我们现在叫做总统府的建筑，他正面车子走过的回廊的几根柱子全部是爱奥尼亚形式，你就会看到有一个水平的像软件的东西，然后它两边会有一个卷轮卷下来的。

所以这里面的意思是说他把水平的线条跟直线的线条这种直线里面加入曲线的元素，我们注意卷轮是曲线，卷轮有什么好处？曲线可以缓冲直线，所以你就会觉得比较柔软。

好，注意我们常常讲说人类的线条离不开两种元素，一个是直线，一个是曲线。直线就是用尺画的，它比较冷比较硬，曲线是用圆规画出来的，也就是我们现在讲规矩，规是圆形的曲线，矩是直线的尺，所以这两个线条构成人类视觉上的两种不同的效果。那么希腊人在第二个时期就发明了爱奥尼亚的形式，就用很多的曲线的东西来把柱子的承接的重量的压力把它缓冲掉。

所以你通常面对这一类的建筑，你抬头去看上面的柱子的柱头的时候，你会觉得比较轻松，比较优雅。

那么所以大部分现在比如说你在美国看到音乐厅或者是表演场所，或者是休闲的贵族的别装，不是他上班的地方上班地方比较严肃，他回到家里他希望自己轻松一点，度假的地方都用爱奥尼亚形式，所以艾奥尼亚形式是我觉得很优美的一种柱头的形式，我想你都有机会很容易看到日据时期留下了很多的建筑，只要两边有两个卷轮的，我们都称它为艾奥尼亚形式，而且这种柱子也比较细，不像倒立刻形式第一个时期那么粗壮，它比较的优雅，上面有很多的细雕出来的凹纹，让它变成有一种多一点音乐的旋律感。

所以我很希望这样的一个节目大家听过以后，不只是抽象的去理解什么叫做倒立刻什么叫埃尔尼亚，这些形式在台湾都找得到，那我很希望朋友们如果上班太忙了，觉得没有心情去看旁边的建筑，下班的时候稍微轻松的时间注意一下身边的老建筑，然后你会发现道利克也在，艾奥尼亚也在，他并不那么难了解，那么有一天你到欧洲旅行的时候，你更会觉得得心应手，旁边人都很佩服你，因为你都叫得出名字。

等一下跟大家介绍第三种科林斯形式的助词。

我们提到希腊建筑里面最重要的一个元素是柱子，也教会了所有的朋友了解这个柱子的柱头，capital只有三种形式，第一种倒立形式最朴素最庄严的形式。

第二种加了一个卷的圆轮的叫做爱奥尼亚形式爱奥尼亚。那么它是第二个时期也比较轻松比较优雅的形式。到了三第三种形式基本上是希腊的后期，到亚历山大地的时候，然后一直到罗马时期大量使用，所以在欧洲很多的地方会用到。

第三种形式叫做柯林斯形式，Corinthian，柯林斯形式，柱头很容易辨认，它就是在柱子的最上端跟良药接触的地方，加了一种植物的叶子，叫做两条善良的良，条是过去我们做扫帚的条，轴的条，草字头一个召唤的召这个字，良条。

那么如果大家觉得两条不容易懂，我会用另外一个词来代替，让大家理解就是一种蕨类植物，或者有的时候是有一点像棕榈的植物，它就是把棕榈的叶子或蕨类的叶子因为都是往上的，而且这些叶子本身在风里面摇的时候都很轻松，他就把柱头用这种叶子包起来，所以你就感觉到上面的梁屋顶这么重，可是轻轻的压在一个蕨类植物上或者一个棕榈的叶子上，所以你觉得重量的力量被图像被 image所改换，忽然变成很轻盈。

所以我不知道我这样讲的清不清楚，就是说有时候很奇怪什么叫做重？在物理学上，我们说这个石头压下来的力量可能有50吨重，就是一个50吨重的屋顶压下来压力好大好沉重，这是物理学上来算的，可是如果我在柱头的地方加了一些叶子，我让它就感觉清起来注意感觉跟物理并不一样。

有时候我们会发现我们会再比如说柱头的地方，在中国的建筑，大家看到柱头地方会加什么？加云，天上的云其实功能是一样的，因为云很轻，你会觉得那么50吨的屋顶压在一朵云上面，它的重量忽然变轻了。

好，所以我想这是一个心灵上的转化，就是美是什么？美是感觉的转化。有时候你觉得到一个朋友家说你家怎么那么沉重，这个沉重是感觉，可是这个感觉可以分析，可能是颜色太深，可能是线条太冷，所以你就可以加一些轻松性的东西，比如说我们说这个人今天看起来好舒服好轻松，因为他可能穿了暖色调的衣服，比如说明黄色，明度高跟彩度高，你整个视觉上的波长不一样以后心情就比较愉悦，如果是比较灰暗的颜色，它的调性就让你觉得沉重了。

所以我们在这里看到庄严或者轻松是可以用艺术的手法来改换的好。

所以我想今天你有机会看你的周遭的环境，你可以了解到说为什么这个建筑看起来让你觉得没有压力，让你看起来觉得轻松，甚至你觉得你今天回到家里，你上班，你要跟他相处很久的空间，为什么让你觉得每天在那里上班的时候压力这么大，回到家里还是不能放松，你其实可以用这些方法来改换的，所以刚才提到说粮调业是希腊人发现利用植物的一种符号一种image，它可以把承重性改换成轻松的感觉。

所以其实我们看到柯林斯的石柱通常比早期的柱子还要高，还要粗壮，压力应该更大。可是因为这些叶子良条叶的装饰，它反而变成非常的轻盈，变成非常轻盈。

好，我们顺便也举一个例子，大家了解到中国的建筑也有一个聪明的方法，因为屋顶压下来非常的沉重，最后他用什么方法他把屋檐的两只脚翘起来，这个时候重量就飞起来了，所以我们叫飞檐。

你不觉得它压力那么大，因为你觉得它飞起来，你去看一下国父纪念馆，你就会发现他是用这个方法，你去看一下新竹的城隍庙，他也是在用这个方法，就是让所有的直线条变成曲线以后往上翘起来，其实屋顶的物理学重量没有改变，可是感觉的重量改变了，让你觉得它是飞起来的，因为它往上而不往下好。

所以我想你也会发现你的嘴角往下它就沉重，嘴角往上它就轻盈，它就比较喜悦，比较轻松。所以这些其实是一个可感觉，的确在我们的生活里扮演了非常重要的角色。所以我希望说大家慢慢可以，但是学希腊的建筑，希腊的柱子也了解到人类被称为文明，是因为里面已经开始有心灵的活动，他开始把很多物理学的客观物质的存在的东西，经由他心灵上的感觉去改换，然后产生非常美好的感觉。

所以我常常跟朋友讲说，其实应该懂一点建筑，因为懂一点建筑并不是要你去做建筑师做设计师，而是说你回到家的时候，你知道如何让你的家可以真正让你产生放松轻松愉快的感觉。因为有些色彩，有些线条，有些家具的摆设对了，整个感觉是不一样的，然后你要跟空间相处这么长的时间，如果它是一个压力很大的空间，你不知不觉心理上所承担的痛苦跟那种束缚，有一天会变成病。

好，所以我觉得不要小看这些问题，就是自古以来人类上千年在研究所谓的建筑，它提供给我们一些元素，这些元素是非常重要的。所以有时候我到一个现在台湾比较讲究的建筑，比如说样品屋，我就会看他模仿希腊，然后我看他是模仿倒立刻，还是艾奥尼亚还是柯林斯这三种柱子，如果是倒立刻我会觉得比较适合做神殿，进去的地方人都不敢讲话，非常的严肃，用到立刻如果用爱奥尼亚你就会觉得比较轻松，然后你会觉得这是一个休闲的场所。

如果是科林斯，你会觉得华丽同时它又愉快，它三个元素的内涵可能是不一样的，所以我很希望有机会在自己身边注意到建筑的朋友今天只抓到这三个基本元素，像一把钥匙一样，那么对自己来讲，可以是分辨建筑的一个非常重要的有力的工具，特别是如果有一天到欧洲去了，到美国去了，你更能够运用到这三把钥匙，能够对自己了解西方建筑来讲，是一个最好的入门的方法，而且一点都不难，非常地简单。