声音简介
原文刊载于《费加罗男士》2022年12月刊封面
采访&撰稿/顾襄
「神仙心态」
尽管这次采访只是电话沟通，无法观察成毅的表情神态，但随着话题的展开和深入，很多下意识的停顿或情绪流露，都成为另一个细小的切口，构筑成更为致密的信息来源。
《底线》播出之后，观众的反馈给予成毅很大信心，他也很喜欢粉丝对角色的亲切称呼，让这个法官形象更接地气，“这是我第一次尝试这种题材的正剧，对以后塑造生活类的角色，或者其他正剧作品，是有很多经验能起到帮助的。”问及有没有想过转型、拓宽角色图谱，电话那头的声音带着笑，大大方方，语气温和而坚定，“其实这几年我也不是一直只拍古装剧，有一些其他题材的剧拍了还没有播。虽然也没有刻意纠结于转型，但作为演员，肯定是希望自己什么都能演，什么题材都想尝试一下，不设舒适区，不设限的那种。”
作品同质化、角色脸谱化是每一个专业演员都不愿意看到的结果，然而，想真正把突破的结果呈现给公众，背后需要经历的东西难以一概而论。影视剧的制作和播出属于两个不同的系统，演员所能把握的部分，只有自己在镜头前的喜怒哀乐。出道十一年，南北周转，跑过不知多少地方，成毅陆续讲述自己拍摄期间的经历，不仅仅是以上提到的作品，也有关于其他作品和平面拍摄的，很多回忆都因为一些细枝末节的牵动被引发，无形佐证着他敏锐的观察、牢固的记忆，以及，对他人的周到体念。
“我记得以往采访里也会聊性格，聊敏感共情之类的，其实我是对角色更敏感，本身性格并不是这样的，”有别于那些破碎深情的角色所桎梏的标签，当表演习得的经验反馈在现实生活中，更多的感受还是“珍惜”。成毅的剖白是恳切的，“我会珍惜机会，珍惜每一条的尝试，尤其拍电视剧，反复重来的机会不多。如果没有达到自己的预期要求，我就觉得像考试没考好一样，心里特别难受。但总不能说明天再来一条，所以要提前做好功课，加倍珍惜。”
回顾自己塑造的一个个角色，仿佛闪过一程程截然不同的生命际遇。因缘际会，也可能是命运使然，成毅演过很多超然出尘、阅历复杂的「神仙人物」、「王侯帝君」，包括“不是神明胜似神明”的张起灵，也凭借一个个这样的角色步入公众视线、获得大体量的关注和曝光。然而，以那么年轻的载体去演绎寿命万年的神、肩负一国的君，缠绵悱恻、泫然若泣——其中的心理建设究竟是怎么构筑的？
他不假思索、笑着反问，“其实就像你说的，大家谁知道神仙有没有，谁知道活了几千年几万年到底是一个什么心态？”
喜怒不形于色的表情管理只是基础，家国大义的规训也可以通过后天习得。但神君仙主的形象与心境，成毅的理解是基于人类的思索，“没有人知道神仙究竟是什么样的，也没有人知道千万年前是什么样的，所以我觉得最重要的，还是让观众看到神性之中的人性。”
作为神祇或帝王的爱与孤独、恨与悲悯，都要在规定情境中用人的共鸣去感应、振动、纤毫毕现。成毅通过一个个角色的血与泪而获取的认同，就是观众连锁的共鸣与反馈，“其实几乎所有神仙都在违反规则，带有人的情意和品性，我在拿到剧本的时候，更多的也是想让观众看到这一面人性化的流露，真性情，然后有所触动。”
在《沉香重华》中饰演修罗王玄夜，是成毅在正统神仙之外的首次反派体验。这个角色是应渊帝君的父亲，即成毅在剧中饰演父子二人、且父子二人身处不同立场。他觉得算是自己今年的突破性塑造之一，“玄夜非常自信，始终认为自己没有错，只是贪心。我个人觉得就不能用单纯的‘坏人形象’去处理这个角色，因为在彼此的处境中，没有绝对的对与错。”
剧本只是字面意思，要如何演得叩动心扉，这就得考验演员的感知和表现力。成毅记得很清楚，拍摄当天自己左腿还绑着护具，演完一个，立马改换妆发再演另一个，情绪迅速切换，“那场父子对话的戏都是我自己演的，儿子和爸爸两个角色，当时和导演聊了很久，也做了一些调整和改动，去更贴人物的心境。正好聊到神仙的心态，你看应渊虽然是高高在上的神，但也是一个需要爱的人，他从小缺失父母的爱，一直肩负苍生大义的责任，当真正见到自己父亲和母亲时，听到父母的呼唤，他其实就是一个小孩儿。我就是这么理解的，那些表情和触动也是一个人的情意流露。”
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玉卿音
演播的声音越来越好听啦。
幸福尘语 回复 @玉卿音：
谢谢你的鼓励呀。我会继续保持录音，还请多前来交流。
哈妮哈哈哈哈
讲的好棒
幸福尘语 回复 @哈妮哈哈哈哈：
谢谢支持鼓励