论工程，酒类博物馆的改造工程最庞大，难度也最大。
首先它的结构最复杂、面积最大，是传统的木结构房屋，有夹层且房屋本身已严重变形，改造时需要舍弃一些冗余空间，例如夹层和一些多余的框架。
其次是改变用途，这栋老宅原本是一户，后来分给三个儿子使用，内外都早已被折腾的面目全非；功能上也是人畜共用，地势上依山而建，改造中需将各功能区打通，重新改变动线组织和用途。
最后也是最有挑战的困难，就是尽可能保留老宅的各种墙面，除了木墙面和砖石墙面，仍有不少墙面是老旧的“竹骨泥墙”。这种墙面属于建筑工艺中的活化石，最早可追溯到新时器时期，在西南地区近代老民居中较常见，而博物馆这栋老宅中的泥墙年代久远，墙面经过岁月沉淀已变为自然的暗褐色或黑色，虽如此，仍不影响它独特的美，只要能赋予它一定的能量，泥墙便会新生。因年代久远，墙面已变得十分脆弱，轻轻一碰都可能分崩离析，要在改造过程中保持“竹骨泥墙”完好无损非常困难，好在施工单位在改造过程中采用了多种保护措施和施工工艺，最终保持了大部分泥墙完好，使“竹骨泥墙”这种活化石得以保存。文化血脉的延续，使泥墙可以继续焕发出强劲的生命力。
我觉得博物馆改造的最大难点是将一个房间改成农耕博物馆，改建本身不难，难的是去收集陈列品充实农博馆。按设计师的要求，需要展示那个年代的人和事；要反映出农耕文化的生活细节；要充分体现农耕文化……我说给我一份清单，我安排施工单位去采购吧。设计师眨了一下他那双充满智慧的眼睛，盯着我说：每一种旧的器物，都会给人满满的回忆，让人勾起很多联想，这些联想像电影一样在客人的脑中放映，这些联想具有温度……所以，不能采购，只能去收集！要八九十年代普通农民家中的家具、农具、器物等，要越老越好（用设计师的话说最好能老的上面都长满了老锈痂~~~）……
设计师说要把农博馆里面都摆满，墙上挂满，地上铺满，然后再采用喷砂工艺，用灯光一照，时间就凝固在了这里……听到这些条件时，当场觉得茫然无措，我来到这举目无亲的山沟支援改造工程，到哪里去找这些老物件啊？抱着尽力完成任务的心态迅速与设计、施工单位人员展开地毯式的搜寻，到处搜捡村民丢弃的老物件，到处捡拾旧斗笠、旧犁、扫把、竹耙等以充盈农博馆。当然也少不了找村民们化缘，最想感谢的就是一户正在装修的村民，从家中腾出了大量的老物件，在说明来意后，这位老乡很慷慨的送给我一大堆老物品，从坛坛罐罐到锅碗瓢盆，应有尽有，甚至还有市面上早已消失了多年的小油灯和陶酒壶。当这些精美的老器物摆进农博馆时，我发现设计师的眼睛瞬间就直了。也就在那一刻，我才明白了什么是侘寂的美！
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