《遮蔽的天空》The Sheltering Sky，又名情陷撒哈拉、沙漠之茶、庇护天空。1990年剧情、冒险类型片，由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，并由马克·派普罗、贝纳尔多·贝托鲁奇任编剧,携幕后团队创作。集众多位德博拉·温格、约翰·马尔科维奇、坎贝尔·斯科特、吉尔·班尼特、蒂莫西·斯波等著名实力派明星加盟。于1990-10-25公映。
作曲家波特（约翰·马尔科维奇 John Malkovich 饰）和作家妻子姬特（德博拉·温格 Debra Winger 饰）在二战后携两人的朋友雷纳（坎贝尔·斯科特 Campbell Scott 饰）一起来到北非撒哈拉旅行。在神秘而捉摸不定的沙漠中，波特和姬特的婚姻危机似乎也因此得到了异样 的缓和——波特流连于和当地的妓女寻欢，而姬特却和雷纳发生了关系。在夫妻关系的断裂中，波特和姬特重新意识到对方对自己的重要性。然而此时波特不幸染上霍乱，姬特带着他辗转奔袭在撒哈拉，严酷的沙漠吞噬了希望，最终波特还是离姬特而去。姬特在悲痛中阴差阳错跟随一支驼队继续在沙漠中踯躅，并成为驼队的女人，在无尽的沙漠中渐行渐远……
《The Sheltering Sky》电影译名还是《遮蔽的天空》，更符合原著精神。
现在联想起来，也许“sheltering”这个词，本来就给我很多联想。它有“庇护所”的意思，在小说中，又代表着那一片北非天空背后，永远不可触及的关于爱和生命的价值。小说中的凯特和波特，逃到北非，大概是为了躲避那个他们可能并不适应却身在其中的中产阶级世界，在这片犹如固体的北非天空下，寻找对于自己人生价值的最后庇护。然而这种庇护，却是脆弱而不真实的，因为他们无论怎样也看不到，这片被遮蔽的天空，背后的意义。他们因被遮蔽而受庇护，也因被遮蔽而永远迷失。
《遮蔽的天空》的作者保罗·鲍尔斯，属于那种将自己的人生传奇与创作合为一体的作家，他们一生只能创作出数量有限的精彩作品，由于表达的毕竟是个体经验，在文学史上的地位也不会被抬得太高。我看了一些他的背景介绍，其中有一些评述相当有趣：“他的人生历程可用其自断的后路来丈量。他以其背弃之物来定义自我：他的国家、西方文化、以及接踵而至的成功事业。”“以其背弃之物来定义自我”，这种看似虚无与自我放逐的标准，其实是相当严苛的，在他黑色的人格中坚强意味着冷酷，生存意味着放逐，因为没有生命经得起如此严格的拷问与否定。评论一般将他归入“垮掉的一代”作家之列，仿佛“垮掉的一代”作为某一时代背景下的文学流派及生活方式，已经成为历史。然而，这种以放逐与背弃之物来定义自我的方式，却依然存在。
看着《遮蔽的天空》的电影封面，我再一次将“放逐、背弃”与“拒绝长大”联系在一起。封面上应该是凯特的背影，她的阿拉伯式披风里，罩着一个上半身赤裸的白人孩童，然而电影里自始至终没有出现过白人孩童。作为爱人与母亲（这是所有女性在这种关系中都必然会担当的双重角色），她努力保护的也许正是波特那颗离开主流社会，寻找不受污染的爱与梦想的童心。不是女人天生比男人缺乏梦想，而是女人的敏感天性令她们在成长与生命历程中，更容易感受到现实的残酷，她们如先知般地体悟到身边孩童般的男人可能遭遇的痛苦与挫折，她们深受折磨，却因此而变得勇敢，乃至冷酷。
关于《遮蔽的天空》，相关的还有“丹吉尔”这个城市。她位于摩洛哥北部，公元前2世纪由腓尼基人所建造，是世界上最古老的城市之一，她“存在于哈希什(大麻)、烟雾、幻象和存在之痛苦的虚无缥缈中……丹吉尔的‘国际地带’的地位已不复在，当地的妓院、“同志”酒吧亦纷纷关闭，这座城镇仍以其浪尖弄潮儿的魄力、性开放的尺度、奇特另类的生命律动而声名在外。杰克·凯鲁亚克、威廉·巴勒斯、布莱恩·吉森、尚·吉内、艾伦·金斯伯格、田纳西·威廉斯、杜鲁门·卡波特及滚石乐队均在此地居住过。”我想，那也是邱丘和石头在我阅读《遮蔽的天空》时，所到过的地方吧。保罗·鲍尔斯这样描述它：“街道如门廊一般，推开门去，通往一间又一间的屋子；掩蔽的天台高悬于海洋之上；仅由台阶构成的街道；阴暗的死角；建筑在斜坡上的那些小广场，看似透视关系错误的芭蕾舞剧布景，一条条小巷向四面八方伸展……隧道、城墙、废墟、山丘、悬崖……经典而梦幻……好一座玩偶之都。”
电影中的最后一幕，那个不知名的老头，或曰故事的陈述者，这样作结：
“Because we don't know when we will die,
We get to think of life as an inexhaustible well.
Things happen only a certain number of times,
and a small number really.
How many times will you remember an afternoon of your childhood
and afternoon so deeply a part of you that you cann't be without it?
Maybe four or five times, perhaps not even that more.
How many times you will watch the full moon rise?
Perhaps twenty.
Yet it all seems limitless.
因为不知何时死之将至，
我们乃将生命视为无穷无尽可任意挥霍的资源。
然而沧桑世事于一生所遇总是有限，
童年、午后，一生中挥之不去的人和事，
这样的下午能回忆起几个？
也许有四五个，也许还没有那么多。
一生中见过几次满月升起？
或许二十次吧。
然而人们依然觉得生命享之不尽。”
最受欢迎的电影音乐原声改编
(Maximus: The Greatest Movie Soundtracks)
专辑介绍:
本专辑由马克西姆•雷泽明斯基(Maksym Rzeminski)和拉多姆室内乐乐团(Radom Chamber Orchestra)在达维德•朗茨(Dawid Runtz)的指挥棒下对大众耳熟能详的经典电影配乐，如《暮光之城》、《盗梦空间》等进行了原创改编，共75分钟，堪称史上最伟大的电影音乐。
马克西姆•雷泽明斯基(Maksym Rzeminski)毕业于基尔切(Kielce)的中小学音乐学校，师从Janina Wozniak教授的钢琴课。他在克拉科夫的音乐学院马雷克•科齐亚克班继续接受教育。他曾多次获得天才学生项目的奖学金。10岁时，他随交响乐团首次登台，演奏了莫扎特的钢琴协奏曲。他是波兰科宁钢琴比赛的第一名，奥尔斯丁钢琴比赛的第二名，斯卡济斯科-卡米耶纳钢琴比赛的第二名，以及德国肖邦国际钢琴比赛的第三名。
指挥家简介：
达维德•朗茨(Dawid Runtz)生于1992年，跟随Antoni Wit在华沙的肖邦音乐大学学习交响乐和歌剧指挥。2014年，他获得国际指挥比赛第二名，被邀请代表波兰参加在泽洛纳•戈拉举行的国际青年指挥论坛。自2014/2015以来，他一直担任华沙国家大剧院的助理指挥。2016年，他在华沙爱乐乐团(Warsaw Philharmonic Orchestra)首次登台演出，并与其他四名指挥家一起入选里卡尔多•穆蒂意大利歌剧学院(Riccardo Muti Italian Opera Academy)。他还与乔玛•帕努拉(Jorma Panula)和雅克•卡斯普茨克(Jacek Kaspszyk)一起参加了大师班。2017年1月，他成为华沙爱乐乐团(Warsaw Philharmonic Orchestra)音乐和艺术总监雅克•卡斯普茨克(Jacek Kaspszyk)的助理指挥。达维德•伦茨还在华沙指挥过波兰广播乐团，在卡托维兹指挥过波兰广播国家交响乐团，在拉文纳指挥过切鲁比尼交响乐团，在克拉科维亚指挥过小交响乐团。
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