声音简介
作者：端木向宇
第1章 序言：观照乱世的张爱玲
用“临水照花人”这样的形容来描述张爱玲，真是太贴切。她的文学气质，犹如她自身的性格那般，让人隔着江湖河海地看着，那么遥远、那么朦胧、那么美
。这种美，只能远观，却有卓尔不群的意味。这样的女人会用文字来跳舞，但这舞跳得太过华美和高超，反而没有合适的舞伴来与其共舞。没有伴侣的舞蹈，便只能孤独地展示。
再如何表达，也只能是一场寂寞的个人狂欢，但这又能怨谁？张爱玲的性格就是孤傲和敏感的，她不屑与人共舞，同样，张爱玲融不进任何一个群体，包括她她所爱的人。对于“爱人”这件事，实在是难为她了。张
爱玲只擅长"自恋”，或者用自己理所当然的方式去爱对方，但无法用对方接受的方法去爱。这种爱，逆心的难受，却又无法感动对方，也不被接受。
如果女子都活成“张爱玲”的话，那么，她们往往婚姻和家庭都不会幸福，原因是，不切实际的生活，反观即是另一种“空”。因太自爱而无法去爱别人，只知施与而不懂对方的需求，这就让“施与”成了负担。
张爱玲的文学作品中，处处渗透出"我爱你，但与你无关"的气息。她用冷毅的眼光细细看待这个世界，并用重墨将看到的这个世界以及体会到的人情冷暖，都细致入微地表达在文学中。
张爱玲的小说语言，大量运用了比喻、反讽、对照等修辞手法。她用浓郁的色彩描写来烘托场景气氛，让读者通过视觉来感受作品中的人物。比如《金锁记》中那一段：“长衫搭在肩上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”
这就让读者从人物阴沉压抑的环境中感受到爱情破灭的现实。这段文字精练动人，“鸽子”钻进裤褂，就像是吹涼凉了的人心，既生动又自然。
在她的作品 《茉莉香片》中，都是悲观的角色
。聂传庆从小就没有得到父爱，所以他一直就是个怯懦的男孩，有三分像女孩子，是个心怀仇恨的人；《红玫瑰与白玫瑰》里，她通过讲述佟振保的情史，来展示两性之问对恋爱和婚姻的差别；《色•我》中，王佳芝通过美人计杀害易先生，最后却发现自己爱上了易先生，放走易先生后，她却惨遭杀害；《倾城之恋》里，白流苏在离婚后，因为受不了家里人的排挤，想通过嫁给范柳原改变现状，最终因战事而如愿以偿。张爱玲的散文具有其独特的语言个性，对人情世故和千家万户的刻画达到了一种令人望尘莫及的高度， 她冷静的笔调散发出的那股孤独和苍凉感，令读者潸然一一这也构成了当时文坛上不同于主流语境的另一种风格。在《烬余录》中，她通过女性的视角描写周遭的一切，着重场景现实感的细节展现，表现生活的原生态，如《谈音乐》《谈舞蹈》《更衣记》 《谈画》 《谈看书》中描写关于某种事物的看法，她对服饰的解说、电影戏剧美术的评论、读书心得、创作自白……全是信手拈来。此外，一些亲朋好友的话语记录和往来书信，都贯穿在张爱玲的散文之中，这些也是她对日常生活的关注，对历史的独特看法以及对人生独特的感悟。
张爱玲的文学作品别具一格，具有典型的个人气质。这令读者着迷，阅读时犹如窥探一位远远生活在
缥缈之处的女子，有时让人欣喜，有时让人失落，更多的时候是在阅读人世问的悲情。张爱玲笔下那许多的人物，比如白流苏、曼桢、娇蕊、曹七巧等等，都有着共性一一敏感忧伤、自私冷漠，但表现出来的就是现实的真实性。
她以第三人称的视角来描写小说中的世界，也是用一种全知的视角来叙述，虽然没有摻杂太多个人情感，但感情基调悲凉。除了小说《倾城之恋》以外，她其他的作品均以悲剧结尾。她笔下的女性人物都像是她本人的化身。从她们身上，可以映射出当时背景下的女性具有的悲惨命运。
有人批评说，张爱玲小说中的悲凉色彩太严重。她以女性为主角，描写爱情、婚姻、家庭以及生活的琐碎之事，却揭示出生活的凄凉、辛酸与无奈。她的小说为何如此悲凉？看看她的家庭就知道了。她出身名门，可是这出身并没有给她带来幸福，而是她悲剧的开始。张家是封建贵族家庭，随着朝代的更迭，张家迅速败落下来，子孙们也不务正业。在1920年张爱玲出生的时候，张家已一天不如一天。张爱玲7岁开始写小说，12岁开始发表作品。1943年发表的 《沉香屑•第一炉香》让她成为沪上最受欢迎的女作家。她的生母与父亲离婚后，出走海外。父亲是冷酷无情的，继母又是刻薄凶恶的，这些都令她对人生产生了消极的看法，使小说充满了悲凉的色彩。
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