一百年前，伍尔夫笔下一位叫克拉丽莎的议员夫人要“自己去买花”。这个夏天，新片《芭比》的结尾让我们再次想起了这个文学史上著名的开头：兜兜转转，这个“100%完美”的玩偶终于决定从符号世界走向真实的女性人生。她那双美丽而不实用的尖头高跟鞋，也换成了一双舒适的平底勃肯鞋。
穿着勃肯鞋去看妇科医生当然很合理，不过，粉红色拯救世界的流行文化时代就这样一去不复返了吗？带着这样的小小不甘，少女时代曾一度沉迷芭比系列电影的跳岛主播何润哲请来了编剧朱宜和电影人潘萌两位好朋友，在这期「自由潜水」专栏中聊了聊我们对这部真人版《芭比》的想法。
作为一部源自玩具品牌的电影，《芭比》不可避免地带有消费主义的原罪。但听完潘萌分享的《芭比》辛酸开发史——从1995年起，像皮球一样在环球、索尼和华纳几大厂牌之间被踢来踢去，主创换了一波又一波，人设从女打星、发明家到美艳超级英雄——我们很难不为现在这个会因为小女孩一句“我从五岁起就不玩芭比娃娃了”而痛哭流涕的金发美人而心软。无论《芭比》的情节有多少争议，它都注定是我们这个时代绕不开的作品。一张电影票或许称不上是为我们想要的世界投票，但也别低估小小玩笑的强大火力。毕竟，重要的不是理论所标榜的姿态，而是不被任何观念裹挟的人生——正如这部电影的导演格蕾塔·葛韦格所言：“根本不存在芭比的故事，芭比的故事就是关于她的争论本身。”
【本期潜水成员】
朱宜，编剧，在上海纽约之间跑来跑去。全球泛华青年剧本创作竞赛一等奖，壹戏剧大赏菁英编剧奖。作品有《我是月亮》《长生》《杂音》《世外》等。
潘萌，北美惊迷影视合伙人，UTA签约双语编剧，制片人，同时也是《环球银幕》特约记者，常驻洛杉矶。
何润哲，跳岛FM策划人，译者。缓慢社会化中。（社交平台ID：烧酒哲）
【时间轴】
05:06 沉迷芭比的小女孩，长大后才发现芭比故事都是“勇士屠龙”的性转版
15:16 “一部电影要怎么改变商业文化啊？不要小瞧讽刺这个强大的武器！”
22:06 潘萌和导演格蕾塔·葛韦格的心灵感应瞬间：“你不会也怀孕了吧？”
29:10 “芭比说她要自己去见妇科医生”：从完美的符号世界走向真实的女性人生
33:03 角落里的怪人芭比和普通人艾伦：是他们让我们看到二元性别多可笑！
43:31 辗转环球、索尼和华纳，《芭比》真人版漫长的开发流程
50:54 后女权主义时代，为什么我们会因为喜爱粉色和小裙子而感到抱歉？
【节目中提到的人名和作品】
人名
玛格特·罗比（1990-）：澳大利亚女演员。代表作有《华尔街之狼》《巴比伦》等。
格蕾塔·葛韦格（1983-）：美国女演员、编剧和导演，代表作有《伯德小姐》《小妇人》等。
迪亚波罗·科蒂（1978-）：美国影视编剧、导演、制作人，代表作有电影《朱诺》和电视剧《密西西比》等。
艾米·舒默（1981-）：美国脱口秀演员、制片人、编剧和导演，代表作有《长大当妈》《超大号美人》等。
派蒂·杰金斯（1971-）：美国导演，代表作有《女魔头》《神奇女侠》等。
书籍
The Aftermath of Feminism : Gender, Culture and Social Change[美]Angela McRobbie
文章
“一边爱粉色的《芭比》，一边走性别平等的路”尹清露
影视
《芭比与魔幻飞马之旅》
《芭比之天鹅湖》
《瞬息全宇宙》
《绿野仙踪》
《朱诺》
《千金傲游记》
《律政俏佳人》
《欲望都市》
【出品人】蔡欣
【制作人】何润哲 广岛乱
【文案编辑】阁楼客
【后期剪辑】Flo
【片头音乐】AURA.Pote
【片尾音乐】AURA.Pote
【视觉顾问】孙晓曦
【视觉指导】汐和
【平面设计】玛丽昂
某某某athos
女孩子穿衣的苦恼，对比非人类角色的cosplay，就很容易发现问题。你可以为了cos一个角色忍受身体的痛苦，但这仅仅处于个人对角色的喜欢，而不代表忍受痛苦的角色，比不忍受痛苦的角色更高级或者更低级，只是刚好这个角色是这样。cosplay里面，造型的不同仅仅是不同，都是平行的存在。今天你想扮一只狗，就是一只狗，明天你想扮个机器人，就是机器人。 更重要的是，这里不需要他者的参与，一个小朋友在没有任何人看到的情况下，也会因为在家里扮成大侠而快乐。 但是女装的底层逻辑还是取悦，导致这里面有一个隐形的美的线性鄙视链，其中对美的定义无法与对女性的社会定义截然分开。所以在选择与被评价的时候，都没有那么随性。
南尘尘
很喜欢你们的节目~~
恺熹甜甜
爱说脏话这位姐妹。。 。speachless, 一点一点也不酷
Leon亮亮
如果一个人对你的评论是打压式的，那么你就可以忽略藐视他
子非鱼之于
這段非常多解讀，妳們簡直都是我的口替了， 毛邊也挺好，真實也好，真的一千個哈姆雷特的感覺真的好，謝謝🙏⋯⋯