声音简介
《斯拉夫舞曲》的第一首就像是开场锣鼓，热烈、欢快，一下子就抓住了听者的全部注意力，使你不知不觉就进入一个亢奋的状态。舞曲的第一个音是乐队齐奏的最强音，这个明亮饱满的C大调主和弦定下了全曲的基调。中段是木管组的对比，跳跃的节奏仍然保持着第一段的基本情调，只是在节奏上形成了对比。德沃夏克在《斯拉夫舞曲》中的每一首都是这样，采用木管作为对比，这时的弦乐陪衬或者是长延音构成的平静气氛；或者是跳跃的舞蹈节奏构成的欢快气氛。随后而来的按照快慢间隔一一显现，或者是欢快的舞蹈，或者是悠闲的翩跹。虽节奏不同，却都是带着明快的情绪。全曲最安静的一首是第十首，除了第一首作为开场锣鼓是全曲的一个高潮之外，第八首热烈的急板形成第二个高潮。第八首的中段与第一首对比，稍逊热烈，然而却不失欢快。
乐曲赏析
燃烧着波西米亚热血与激情的《斯拉夫舞曲》集
十九世纪中期以后，对明间传说的兴趣和民族主义潮流的高涨，促使浪漫主义音乐家采用自己国家的民歌和民间舞曲创作音乐，结果形成了音乐的民族主义风格。从而民族乐派在俄罗斯、匈牙利、波西米亚、波兰、芬兰、挪威等国家形成鲜明的风格，极大地丰富了欧洲音乐。
德沃夏克出生并生活在历史上被称为波西米亚的捷克，波西米亚从十六世纪就是奥地利哈布斯堡王朝的领地，这里音乐很发达，音乐人才流往欧洲各国，素有“欧洲的音乐学院”之称。波西米亚音乐因此与欧洲主流音乐多有交流，捷克民歌也与西欧民歌差别不大。德沃夏克写《斯拉夫舞曲》的动机，一部分源于民族主义潮流，另一方面是受到出现在学者、诗人、知识分子中间的泛斯拉夫文化运动的影响。在斯拉夫民族意识的推动下，德沃夏克还没有完成第一集全部八首《斯拉夫舞曲》就开始给第一、第二和第四首配器，这几首管弦乐版于1878年5月16日在布拉格首演，第二年2月在伦敦水晶宫上演，11月在波士顿上演。正如乐评人爱勒特所预言的那样，《斯拉夫舞曲》将迅速走向全球。
第一集《斯拉夫舞曲》的八首乐曲除第二首外，全部采用典型的捷克舞曲，包括波尔卡舞曲、弗里安特舞曲、苏雪特斯卡舞曲和斯卡切那舞曲的曲风创作。德沃夏克在创作这些舞曲时只吸收了舞曲中最基本的音乐成分——节奏，而没有直接采用民间舞曲曲调和民歌曲调，舞曲的旋律按照相应的民间舞曲风格创作，热情、欢快是第一集《斯拉夫舞曲》的情感基调。
《斯拉夫舞曲》第一集取得成功后，出版商看到其中商业价值，邀请德沃夏克再写一组这样的作品，遭到拒绝。德沃夏克的理由是：同样的事不能重复做，没有灵感的驱动，不会产生有价值的东西。他从此转向交响曲和室内乐的创作。直到八年以后，德沃夏克才开始了第二套《斯拉夫舞曲》的创作。第二套《斯拉夫舞曲》同第一集一样，也是八首。这八首舞曲只有三首仍采用捷克民间舞曲，其它则富有斯洛伐克的奥特茨梅克舞曲、波兰舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和乌克兰的杜姆卡舞曲风格。时隔八年，德沃夏克音乐风格发生了很的的变化，青春欢乐的情绪退到次要地位，代之以深挚、忧郁的抒情，在这第二集的《斯拉夫舞曲》里，最有代表性的是第二首杜姆卡舞曲。杜姆卡原本不是舞曲，是起源与乌克兰的叙事体民歌，格调哀婉忧伤。杜姆卡流行于乌克兰、波兰，遍及斯拉夫人种分布的地区，包括俄罗斯、白俄罗斯、捷克、斯洛伐克、塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚、马其顿、保加利亚等国家和地区。德沃夏克对这种忧伤的民间音乐形式似乎很感兴趣，在两集斯拉夫舞曲中共写了三首杜姆卡，另外还写过弦乐六重奏、钢琴五重奏《杜姆卡》和钢琴曲《杜姆卡和弗里安特》，在他的钢琴三重奏《杜姆卡》中，包含了六个杜姆卡乐章。这里谈的e小调杜姆卡舞曲情调忧郁，中间有一个情绪开朗活跃的对比段落。乐曲的基调建立在一个摇曳的曲调上，旋律起伏不大，优美纤细，内在的忧伤在恬淡的气氛下一点点流露，不渲染，不张扬，表现了斯拉夫人性格里感伤忧郁的一面。
音频列表
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
- 2015-05
查看更多
用户评论