如果要选一部最符合国庆假日观影气氛的电影，那应该是陈凯歌导演的《志愿军：雄兵出击》。
近两年，抗美援朝题材影视作品喷涌。电影有占据票房王座的《长津湖》，剧集有以小见大的高分单元剧《能文能武李延年》，甚至网络电影也拿出了《特级英雄黄继光》这样刷新制作水准的作品。
优质主旋律的井喷，让观众面对同类题材越来越“苛刻”，很多人都好奇《志愿军》还能怎么把坚守与牺牲拍出新的味道。
抗美援朝这段历史，任何一场战役、一次会谈，都能单独拿出来做成一部大片。
《长津湖》《上甘岭》都选择了最有代表性的大型战役来表现志愿军的英勇无畏，但《志愿军》系列不同，虽然电影以军队命名，故事主角却远不止在一线作战的战士。
《志愿军：雄兵出击》是《志愿军》三部曲的开篇之作，“三部曲”以抗美援朝战争中的英雄群像为主角，讲述了自1950年10月至1953年7月3年间的恢弘历史。
这是国产电影第一次尝试从军事、外交等多个维度立体式呈现抗美援朝三年的风云变幻，它所承载的情节容量和叙事难度，要远远高于先前以局部战争为主的《长津湖》。这个三部曲，能让不熟悉抗美援朝的人快速了解这段历史；而熟悉这段历史的人，也能在电影中享受分辨史实与戏剧的乐趣。
全景式展现是使命，也是难度所在。宏观清晰而细节生动，还要人物活现，能做到两点就不错了，想要三项全能近乎不可能。《志愿军》第一部完成度尚可，还到不了优秀的级别。
与《长津湖》相比，宏观清晰过之，人物塑造大体相当，但在战争细节也就是武戏的呈现上，还是有明显的差距。武戏不是仅仅比装备、场面和勇气，关键是要有出人意料的点子。这方面，香港导演明显更强。
下文含有剧透。
《志愿军：雄兵出击》作为三部曲的首章，主要围绕出兵决策、初入朝鲜的阶段展开，文戏、武戏穿插进行。
第一部的战争戏包括抗美援朝第一次战役的两水洞战斗、第二次战役的三所里战斗与松骨峰阻击战。
这三场战斗由不同的主力部队参与，对战局走势影响巨大。
两水洞是电影里第一个出现的作战场景。影片开篇阶段，主要是领导层的观点交锋，对朝鲜战局铺垫较少，两水洞首战来得十分突然。不过在历史上，首战也确实是场遭遇战。美军迅速北上的同时，刚刚入朝的志愿军也在多路推进，“狭路相逢”不可避免。
两水洞这场戏，拍出了志愿军伏击的稳准狠以及随机应变的机敏。历史上，两水洞战争是一次压倒性的胜利。
但电影并没有一味表现的“首战大捷”的爽，反而重点刻画了通信排的牺牲。
张宥浩饰演的杨三弟，是个打巴祖卡不知道开保险的新兵，也是两水洞作战中唯一活下来的通信排士兵。他认为是自己的失误导致了连长牺牲，被调去当发报员后，又目睹了新战友毛岸英的牺牲，差点患上PTSD。
杨三弟在片中的意义与《长津湖》的伍万里有些相似，都是不断在情感创伤中成长的新兵。通信排阵亡后，杨三弟目睹所有战友牺牲而彻底崩溃，片中两个老兵有一段关于杨三弟的对话：
“战士必须要站起来接着战斗。”
“但他同时也是个新兵，不是所有人生来就是战士，从新兵到战士需要时间。”
两句简洁的台词，穿插在快节奏的战争场面里，一下子点明了一名战士成长背后的真相——不仅仅是实战经验的积累，更要一次次亲历鲜活生命的逝去。
夜渡大同江和奔袭三所里是电影第二场重头戏，也是全片我看得最目不转睛的部分。
相比两水洞的山包近战、野林伏击，这一部分的场景在视觉上更丰富，有冬夜江面上的摸黑前行，有坦克与燃烧瓶的武器对抗，也有长线绵延的队列夜奔。
其中拍得最轻巧的，是渡江后38军夜袭德川这一段。夜间突袭，是我国军队长期在敌强我弱环境下锻炼出的极致战术，能让拥有重武器的强敌在短时间内无力反抗。江潮带领的113师是懂夜袭策略的，前哨小队娴熟配合杀掉守卫，主力部队迅速过江，配上快速切换的特写镜头，进攻、占领一气呵成。
简洁轻巧，是《志愿军》武戏的最大特点。
它没有像《长津湖》那般连续推进手榴弹、炸药连发和集体冲锋的大场面制造刺激，也没有用多视点切换的近战肉搏渲染惨烈气氛。《志愿军》里宏大震撼的远景镜头并不算多，近战和远景都更注重构图的工整和色彩的写实，视觉压迫感不强。
相比奇技淫巧，陈凯歌更擅长含蓄的意境美学。这次，他将过往作品里的诗性代入了志愿军的群像塑造中。我们能在行军、进攻与防守中看到四季轮转与昼夜更迭，光影随着自然景观而变化，不同景色中的战士面貌也不同。
同时，陈凯歌也没忘记意象的使用。
炮火中燃烧的麦穗，传递出战争与和平的强烈冲突；松骨峰上唯一活着的松树，象征着战士们孤勇的气节。这两样意象也是剧组最耗时的布景，前者花了几个月种植，后者不远万里将松树移植到拍摄地，非常符合陈凯歌对实拍的执念。
松骨峰是第一部最后一场战斗，也是悲壮感最强的一场战斗。
38军335团3连以百人之力，阻拦美军十几个小时。在剪辑上，松骨峰血战与联合国开会双线并行。文与武的交织，呈现出一种举国上下、全力以赴的燃。
战争的具象呈现总要落到具体的人身上，松骨峰战斗有三个非常鲜明的角色。电影用简洁的对话勾勒出了三个人的性格，连长戴如义稳重，指导员杨少成缜密，副连长孙醒聪明但有点莽。
可惜的是，受限于篇幅，这三个鲜活的角色都没能展开更多的故事。
陈凯歌擅长讲述动荡历史中的个体命运，但前提是主角人物不能太多。这一次他尝试用不同的人物视角牵引叙事，比如辛柏青饰演的老红军老李，黄晓明饰演的猛将江潮，三连的三人小队。
穿梭于不同战场的老李，像是摄影机般记录、见证着不同战士的成长与牺牲。但老李本人作为线索人物，形象不够清晰、深入。
武戏是战争片的基石，文戏是战争片的灵魂，也是最凸显电影人文气质的部分。《志愿军》文戏的新颖之处，是同时拍出了领导层决策和外交场博弈。这两部分所承担的意义也不同，前者说明了这场仗为何而打，后者是要让观众看到朝鲜之外同样艰险的第二战场。
前半个小时的领导层决策部分，主要是两种观点的交锋。以军工专家吴本正为代表的的技术派，认为军备实力差距太大，入朝参战没必要；以主席为代表的主战派，则能看清击退美军对长治久安的意义。
电影前半部分并没有给出清晰的答案，一直到志愿军入朝后，彭德怀提点梁兴初那段话，“我们这辈人一身血，两脚泥，这代价还是我们付吧”，才回答了“为谁牺牲”的问题。
彭德怀对梁兴初延误战机的责问是真实事件，但后续梁兴初的解释是影片改编的。梁兴初说未能按时抵达熙川是想减少伤亡。“明明都打到新中国，看见好日子了”，这种感性的回答，也是对志愿军的精神关照，比吴本正的技术分析更引人共情。
总体来说，《志愿军》第一部完成度尚可，文戏武戏都把持住了战争片该有的水准。
有人说这部电影是“加了战争场面的纪录片”，明显是过苛了。但影片确实需要在基层指战员的人物塑造上再加把劲。
杨三弟、李默尹以及伍修权带领的外交天团，在后续两部中应该会继续出现。从彩蛋来看，第二部将会以李默尹长子李想为主视角，叙述第三次战役到第五次战役的演变。这也是朱一龙获金鸡影帝后首次出演军人形象，他能否继续带来新突破，令人期待。
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