4、悠悠旅思凭谁诉
读淞雲词《生查子·月夜还家有怀》
词作者:淞雲 词话:文澜
昨夜彩云飞,
月照还乡路。
篱外隐黄花,
寂寂无人顾。
和泪叹秋容,
应怪西风恶。
无那坐长霄,
旅思凭谁诉。
注:
恶:读 wù
无那:无可奈何
陈眉公说:闭门阅佛书,开门接佳客,出门寻山水,此人生三乐。近日,我在淞雲的寻山水一乐中,时常驻足观赏,怡情养性。每每读其词,内心总会滋生一丝平淡与清远,亦会生出些许的微痛和怅然来,此刻,正难以诉说的是一场关于菊的心事。
菊是词人心底的喜爱之物,将其置放于萧瑟的秋的大背景下,只因其自然美审美属性与词人的精神境界相吻合,从而对菊投以自己的情感:篱外隐黄花,寂寂无人顾。
对于行走在人生路上的旅人,心中,总会有一种执念,前方,总会有一个定向。一条荒径,一条远陌,皆在其脚下。人,不一定要在万紫千红的春天里畅怀叙语,只要有灵魂的碰触,秋日亦是点燃生命情绪的季节。昨夜彩云飞,月照还乡路。
一个人,在茫茫世路上徜徉,看罢花落,又见叶黄,且在笔墨中行走,几人能以一颗平常心而观,无所谓舍得,无所谓放下呢?
自从屈原“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”,陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”问世之后,菊花和文人雅士便结下了不解之缘,往往成为他们清高孤傲品格的一种象征。淞雲的这首借菊抒怀之词,更是表现了其独特的思想:和泪叹秋容,应怪西风恶。词人每每顺应自然,又不肯屈于宿命,于风雨中奔走,于红尘中修行,安宁中兼带一份远意。
而此刻的我,所能做到的,则是闲居斗室,在一阕清词里,与尘世相忘。
淞雲的一句无那坐长霄,旅思凭谁诉。再次深深触动了我。这份不知归宿的迷惘,让人清晰地看到一个远行天涯的异客,虽有山水为伴,星月相照,却总也找不到归家的路,转眼间岁月如风,花落又成尘。
走进你的词中,有如走进了一场旧梦,曾经的过往顷刻间被唤醒,岁月的记忆轻轻被撩起,在篇章里翻读着你的旧事,印染着我的新绪。
句尾的发问,虽寄寓在平淡从容的语调中,不刻意渲染落寞孤寂,而情绪却已自然流露。上阕一个观菊的寻常细节,恰是淞雲旅思集中之寄托也。下阕本应是一问一答的对话呈现,却成了词人急切的内心独白,细致地表现出淞雲的真实心态,旷达中显露抑郁。当我抽身于词外,真心期盼,有一天词人淞雲能闲适自得,惆怅了然也。
其实,很多时候,尘世的纷乱,会刺疼一颗易感的心。我们需要在一个有归宿的地方与灵魂对话,再沿云飞、风飘的方向远眺,让岁月的流光抵达,让心灵的放飞返璞,于生命的渡口,自会遇见可相诉的人。
浩渺时空,日升月落,那升起的是什么样的追求 ,落下的又是什么样的归宿?滚滚红尘中,无情的风雨,有意的情怀;辗转的岁月里,轰轰烈烈的狂放,平平淡淡的宁谧。皆如我眼中间断的闪现,刹那是实景,刹那便是回忆了。
“西风多少恨,吹不散眉弯”,淞雲咏物寄怀,达到了不即不离,物我泯合,神形俱似。词人以我观菊,寓我于菊,移情于菊,形象地描摹出了西风中菊的残貌,引人伤感也。
不知不觉中,冬已过了多半。窗外,不时传来的汽笛声、广告喧闹声,让我心底超然的日子又沾染了烟火的味道。屋外的草木早已落光了叶子,一任干枯的枝桠伸向天空,宛如人历经繁华之后的凋零一样,满是沧桑。
云出自深谷,水源于石林,寄身苍茫红尘的我们,终会有自己的归宿。行进的旅途中,难免会有怅惘,不知所依,但总是要沿着属于自己的方向,完成浮生的使命。
记得白落梅说过:“这一生,总有那么一些人,是你过河必须投下的石子;是你煮茗需要的薪火;是你夜归照明的路灯。但这些人,终将成为过客,连同自己,有一天也要将生命交还给岁月。那时候,孤影萍踪,又将散落在哪里?”。
序岁无声,匆匆而去,多少往事恍然若梦,却又历历在目。那些挥不去的记忆,留不住的年华,皆幻化成我简约的心事,清淡的念想,不藏于心,亦不动于情。只愿你无垠的诗词世界里,亦独留一抹微云,任缘起缘灭,不问其深其浅。
一抹淡笑_r7
序岁无声,匆匆而去,多少往事恍然若梦,却又历历在目。那些挥不去的记忆,留不住的年华,皆幻化成我简约的心事,清淡的念想,不藏于心,亦不动于情。只愿你无垠的诗词世界里,亦独留一抹微云,任缘起缘灭,不问其深其浅。
一抹淡笑_r7
词里的美,在茉澜老师的词话中更加唯美,如一股清泉温润慈养了整个身心!
一抹淡笑_r7
而我此刻,所能做到的,是闲居斗室,在一阙青词里,与尘世相望。