萨瓦老师为书法家林成宝先生作品集所作的序，文字功底令人佩服。
书 香 序
萨 瓦
林翁，名成宝，字墨泉，号松隐居士，取“苍松隐居士，墨泉流书香”之意，又有“墨泉书成宝，苍松林隐香”之说。公元一九三九年生于鲁中都，中国二十一世纪大书法家。作品录于《林成宝书法》、《泉流书香》和《墨泉书成》等专辑，另散见于海内外数百种书刊典籍。真迹或张表于千阁万壁，或珍藏于万户千家。鳞烁四海，广誉天下。暮年创“墨泉书屋”，与大哲学家萨瓦之“云烟诗行”和中都画俊孔德桥之“德桥画廊”璧合为“三味居”。分别取泉流书香、烟笼天香和桥渡山香之意。成就诗书画珠联作品颇多。
林翁自幼酷爱书法，六岁临池，七岁行联，八岁草卷，十岁小成。天赋之高，勤学之苦，书志之铭，已现一斑。后得著名书法家金棻大师亲授技艺，复从唐楷入手，上历魏晋刻帖，下游近代刊录，一一研习，默默不辍，无间寒暑，矢志不渝。及至中年，甲骨金石刻已得心应手，篆隶楷行草更笔上生花。运墨细腻处如精雕毫末，挥笔狂野时似泼泻江涛。潇洒之神韵堪比仙饮绝顶之广袖日月，飘逸之风采试看鹰翔长空之弧贯山林。运势不动意犹行，走墨无痕境暗生。迤逦何须再心工，林翁书法已天成。
走进墨泉书屋，笔砚章印琳琅满目，毡帖书宣目不暇接。也曾求字者络绎不绝，也曾执笔人闭户研修。期间故事多已成为民间佳话或席间谈资，留作后人演绎。唯红木书案前之老者，依旧英气不减，儒雅犹存。纵然两鬓霜染，即便一路沧桑，也不时传出笑声朗朗，跌宕这满屋书香。这位国家级书法大师把“崂山杯”、“峨眉山杯”、“黄鹤杯”、“九二国际大赛”等国内外金奖证书封存为记忆；把巡展于日本、韩国、泰国、美国、加拿大等国际艺术交流履历写真为备忘；把“九三”社员、政协委员、书协理事、名誉主席、名誉院长等各色荣誉职务缩编为从前。青春还回过去，勤奋承接明天，人生何须预览，已知流芳千年。
书法乃爱之韵，神之曲，天之乐，心之歌，情之梦，美之舞，虽无言却诗，概有形便画。一展林翁作品，藏梦美之情舞，含天曲之神韵。使人羡爱，催人心动。然觉夺之而无法慰其娇艳，拥之而无从随其狂浪，又恐携之相伴衬我无姿，离之相弃显我无情。于是，表之以裳，徐风飘袂，供天地证其善；悬之以阁，春晖拂面，求日月鉴其真。何以如斯？细研之，其行书悟“行速易跌，志坚常起，路长易疲，思短常拟”之理。避草之缭乱，弥楷之书缓。融方正之刚劲，蕴流畅之舒美。不以篇长而躁，莫为文短所拘。笔势执着稳定，墨走匀动心静。其楷书悟“平稳易立，平凡常底，智深易奸，情厚常愚”之理。横平以稳，竖直而立，行撇谋进，植捺补根，上下左右动求静，横竖撇捺构筑心。行需端，身当正，便知楷书乃做人。划细虚怀疏才密，墨浓劲笔真而神。其草书悟“有精易生，无神常靡，失落易馁，得志常喜”之理。因有精而生行之奔放，缘无神而损隶之规矩；因失落而存字之梗概，缘得志而显势之狂野。纵喜怒哀乐尽释，任悲欢离合皆现。莫拘章法便是法，不束小节亦称节。其隶书悟“脆弱易折，粗壮常脊，心狭易暴，胸宽常礼”之理。蚕头燕尾以脆，直短且粗而脊。承篆书之焊衔以妙生，藏碑体之刚正而巧拟。形态心宽体胖，饱墨含蓄运笔。看似一波三折，实则俯首跪礼。纵有庄重之意，不乏谦和之气。格分而间，均衡而局。温文而雅，凝神而立。其篆书悟“气高易傲，不甘常语，嫉优易妒，质劣常痞”之理。修长以傲立，不甘而紧密。笔画粗细归一而避质劣，结构匀称布局以免妒忌。依稀纯净之篇，俨然简约之序。行笔旋转华章，流线优雅成趣。似有金文凸痕，隐显简帛润迹。可谓书画一体，堪比箭弓同戏。林翁把情真调入墨，将感悟运于笔，深谙书之灵犀，以求无声而寄语。作品把神聚凝作滴，将美满化成渠，默循法之哲理，便呈有形且潜意。其谋篇胸有成竹，挥毫随心所欲。风流时天外鸿飞，闲静处云中鹤立。其字可出神，书能入戏。扬扬洒洒半生许，人颂齐鲁“一支笔”。
林翁书法，诸体兼修，多姿并貌，却尤以草书被人所重，不疲乐道。争奇中，狂草野逸酣畅，赴速书成。宏观之，笔走百舸风港信泊，墨洒千帆无序升落，篇呈万顷浩瀚扬波，惊现一幅波澜壮阔。虽有“飞马顿喝矛所指，于无声处盾暗生”之浓淡相托，更显“砚生云岭笔行峰，墨引游龙舞山重chong”之恢弘气魄。详察之，时而猛牛迎狮搏，时而狡兔侧狼卧，时而蓝鲸抛玉带，时而白鸥掠清波，令人只好只道真好，教你不得不说了得。斗艳时，行草大味至淡，秀美精湛。初感之，好似蝶舞花满园，又觉各枝自成篇。轻拭千蕊次第泪，始信昙开能百年。细品之，通篇漫洒行书之怡然，睿借狂草之连贯，寓变在任纵之内，游离于法度之缘。慨叹之，名家把酒尽言欢，评点书法数千年，至此出神且如画，古今几人能使然。林翁对中国当代书法之贡献已毋庸置疑，沿书法艺术道路之驰奔更绝尘荒原。百尺竿头正星光耀眼，老骥伏枥仍志在高攀。
青年之林翁喜乐yue善射，十数万民兵打靶，屈居亚军。中年文革失落，偶尔垂钓，有诗为证：河洒残阳坐桥边，水映疏星钓月弯。柳风吹散五更梦，鱼篓装满一夜寒。晚年听戏以冶情，养鱼以静心，收藏以鉴真。平生挚爱菊花，只因菊播香沁凉，月洒霜染芳，情浓暖寒蕊，冰艳慰秋阳。曾教育子孙，盛夏不懂骄阳意，初冬难抵瑞雪情。某日，观电视新闻主席台上一老叟，语吐缓喘，皱面蹒跚，自嘲写道：风暖春茧了残梦，月冷秋蝉尽余生。后觉不妥，复更改作：香催蜂舞正待去，花引蝶恋不肯还。由此可见，其对风烛之残年虽有哀婉，对生活之热爱不明自现，对社会之需要不肯走远，对书法之追求历久弥坚。
林翁不为成就而自满，不为崇戴而飘仙，不为财诱所心动，不为权势所趋颜。其艺术人生似书法作品之广传而极被远瞩，其人格魅力如松傲崖巅之伟岸而倍受高瞻。植泥淖里，荷能独善。滴墨水中，静也自散。林翁行书处世，取甲骨之仿真从简，取金文之务善就繁，取简帛之柔绵若水，取魏碑之刚毅如磐，取篆书之春鳅戏柳，取隶书之夏桑卧蚕，取楷书之为人师表，取草书之纵马扬鞭。驰骋字野书原，领军无声断斩，行草挥就神笔，王者何须加冠。
------甲午之春为林成宝先生书法专著《泉流书香》作序
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