声音简介
作者：孔祥楷
2005年10月，为纪念抗日战争胜利六十周年，市委宣传部委托我邀请北京军区战友歌舞团几位曾演唱过《长征组歌》的歌唱艺术家来衢，通过他们对《长征组歌》的演出回忆，讲红军长征，讲抗日战争。我和老友马子跃少将联系，他说隔几天答复我。两天后，他回话说来三位歌唱家:贾士骏、王克正和他自己。那段时间他们也很忙，行程安排很紧。马子跃少将已是战友歌舞团副团长，贾士骏与王克正是《长征组歌》首演的第六首和第八首的领唱人。一次出动三位歌唱家，他们自己也感到“从未有过”。报告会在衢州学院大礼堂举行，听众一千多人，电视台现场直播。歌唱家们头天下午到，第二天下午举行报告会，时间很紧。用什么方式开报告会?当时提了几种方案，都感到不太满意。最后决定以主持人采访形式。这形式好处是避开长段的报告，避开三人讲话难以避免的重复，并能对嘉宾的讲话设置重点等。谁来担任主持人?我说:“还是我来吧!” 凭什么?凭我与他们比较熟悉，且我对《长征组歌》有一点了解。困难的是只有两个小时准备，又是我平生首次担当主持人，而且面对电视直播。次日上午我与三位嘉宾座谈，我根据每人在《长征组歌》中所担任的具体任务，确定了采访重点:通过《长征组歌》的创作、合唱队员体验长征生活、排练、演出，弘扬红军的长征精神；通过三位歌唱家的具体事例讲述，把这一精神鲜活生动地表达出来。一个半小时的“采访时报告会”结束，大家都比较满意。当然，也为我担当报告会主持人留下了一个深刻的体会。首先，我从提问的准备上，给他们三位做了粗线条分工:马子跃主要讲长征过程、《长征组歌》的排练和资料；贾士骏讲深入长征地区的见闻;王克正因身体不太好，患过脑溢血，故不能问太激动的问题，重点是讲演唱。马子跃搜集的演出资料最丰富。请他讲排练的细节，讲诗作者萧华将军的故事，讲《长征组歌》到国外演出，以及讲周恩来弥留之际要看《长征组歌》表演，当时还没有光盘设备，只得临时从演出大厅拉一条电视专线，传到周总理的病床前。贾士骏讲长征路上采访的见闻:红军过雪山之前，有三位女战士曾住在一农民家。老乡把唯一的一条被子给她们用。第二天一早出发，因路不熟，这家的男主人热情地要送她们一段，临行时和他老伴说，估计傍晚才能回来，给他准备热水洗脚。结果男主人再也没有回来。“组歌” 去采访那户人家时，女主人说，红军说的话不算数呀!三位女红军说要再来看我的，结果连我丈夫也没有回来!后来“组歌”回北京将此事通过新闻报道出去，最终找到了那三位当年的女战士，她们已是解放军高级将领了。三位首长托《长征组歌》为那农户送去了慰问品，还送去了一条崭新的军用被。当他们再到那里时，女主人的孙子说:三天前我奶奶没了。临终，奶奶说，我不是骂她们，是想她们哪!那条军被盖在了老奶奶的坟头...报告会讲了很多这样感人的故事，为报告会添了不少彩。其次既然有粗线条“分工”，主持人就要使“采访”过程中这“分工”清晰。同一问题不要重复。过程中免不了嘉宾补充几句，主持人不能拒绝，只能在他补充时，挑准时机用相同内容的插话引出另一话题。 比方说，贾士骏在补充长征路上的小故事时，而这一类的故事已经讲了三个了，不需再举例了。于是，我巧妙而礼貌地说:贾老师，我听说《打靶归来》是你首唱的?”接着，我就请他为听众唱一次， 他很高兴，讲了这支歌曲的创作过程，并现场演唱。演唱一遍之后，我就把采访话题转到下一程了。 所以，主持人要巧妙截住嘉宾发言，并能巧妙地引导到另一话题，要实时掌握采访进度。再一点，主持人要用各种方式活跃采访气氛，比方说我请王克正老师谈谈周总理怎样向他学贵州“花儿”的故事。王克正老师是天津人，但他的陕西、贵州“花儿”唱得比那里的歌手还好。“组歌”的《到吴起镇》就是他领唱的。采访中一支“花儿”唱下来，全场掌声雷动。一场电视直播由我一人顶下来，我如释重负。体会有四。一，所有的问答不要游离主题。二，充分尊重嘉宾的发言，不能随意打断嘉宾的讲话，需要时必须礼貌，而且巧妙地岔开话题。三，采用有效的方式活跃现场气氛。而最主要的，是主持人要对采访主题有深刻研究，对嘉宾有充分了解。四，严格掌控时间。因为是直播，没有机会剪辑， 一定 要在规定时间内完成采访任务。除了上面讲的之外，还有一件事大家不大会在意，但处理好并不容易，这就是主持人与嘉宾之间的地位关系，也就是常说的采访者与被采访者之间应该“平视”，意为不卑不充。其实，最根本的原则是尊重被采访者。我们的主持人(记者)，经常会为了表现自己的水平而居高临下，甚至直呼其名，结果给观众的印象是:主持人(记者)没有修养。这个问题说来话长，不再往下讲了。一句话，尊重被采访者，哪怕你的水平确实不低。
音频列表
- 2023-10
- 2023-10
- 2023-10
- 2023-10
- 2023-09
查看更多
用户评论