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波西米亚的生活
这一次，阿基•考里斯马基拍摄法语片的理由十分简单，只有在浪漫之都，如此热忱且又漂泊的故事才能成立。在根据小说《波希米亚人的生活情景》改编而来的《波西米亚生活》中，导演第一次启用法语对白，而第二部法语片《勒阿弗尔》的最终设计，也不禁让人与本片的结局联系起来。
诚然，除去故事背景和基础情节设计，电影对小说中各类元素进行大量的，带有导演显著特色的编排，每个角色的境遇被重新分配，对白量不仅不到小说所承载的二分之一，并且几乎都是原创台词，语言诙谐的同时不失真意。由于几位固定班底的主演均非法国籍演员，以至于在念台词的时候，会于镜头捕捉不到的对方身上贴好小纸条，力求生动的“演绎”。故事不甚湍急的意志流动，在黑白交错的银幕间闪烁。精神的力量在一刹那高于了物质，艺术的品格最终响应于命运。
电影中的生活场面看似苦中作乐，实则角色的性格使然。喜剧和悲剧的碰撞并非刻意而为，而是导演擅长描写的小人物所构建系统下的情理呈现。导演虽以简练直接的镜头手段影响着形象表达，但自身的独到魅力却浑然天成。作家亦其不可或缺的一笔，与画家、音乐家结为了“铁三角”一般的深刻友谊，在三个人皆无为时激发了大家作出变革的决心。此刻，他是有感染力的同伴；在面对朋友即将被遣返从而离别的困境下，为其整理好后续的一切事宜，并抛下一切去迎接画家的再次到来，此刻，他是可靠的挚友。三个人相互弥补，相互取暖，但作家终究是一名作家，困顿的存在只为自身的坚忍加持。
与画家刻骨铭心的爱情故事和导演基于私心为音乐家插入的一段摇滚表演相比，作家桥段的记忆点较为单一，可他仍具有一个文字工作者的经典通病——怀才不遇。情景反讽的效果在他的身上得到最为生动的体现，他不愿妥协，更不愿意屈服于主流，再以此对照其边缘化的生活背景，使得人物整体的层次感更加充沛。而文学的内涵也许正是对自我精神不羁的放任，无论多么窘迫也绝不改动作品里的一个字句。
然而到了影片末尾，作家对文学又赋予了另一种解读，艺术可以接近呼吸，写作可以模拟死亡，但是没有哪一句话可以僭越过生命的必然。所以，当有机会拯救别人时，他义无反顾地卖掉了视为珍宝的书籍，它们幻化成微微的火光延续着朋友的期许。这大概便是文学的外延，面对真切情怀的让步，面对心甘情愿失去的歌颂，以及面对希望以断送另一个希望的诠释，生命的终结嵌进笔画，孤独潦倒的人生回归至原点，亦如文字的归处，却从不曾卑微。
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