提到敦煌，樊锦诗的名字是绕不开的，从1963年大学毕业到敦煌文物研究所工作，到如今作为敦煌研究院名誉院长、继续从事敦煌研究和文物保护工作，这位“敦煌的女儿”默默完成了一个甲子的守望。11月17日，根据樊锦诗女士工作和生活经历改编创作的电影《吾爱敦煌》上映，让观众看到了这段岁月背后更多如流沙般的沧桑变化。
值得一提的是，电影大半篇幅放在了1990年代之后，即樊锦诗就任敦煌研究院第三任院长后的岁月，相较于她前35年“洞中无日月”的研究生活，此时的她被迫“开始面对洞外的世界”。一系列现实问题扑面而来，这位瘦小的六旬老人，为反对敦煌完全开放跟人拍过桌子，也为保护敦煌文化遗存直接请求过国家保护。
在时代的大潮里，樊锦诗的坚持仿佛一块顽固的“礁石”，曾让一些人难以理解，但如今的我们，或许更能明白那块礁石的意义。她深刻地明白，文化要留下来，更要走出去，让更多人能看到、爱上敦煌，恰恰是她这个“敦煌的女儿”所孜孜追求的，找到一条敦煌保护与发展并行的道路。
是她明确了“洞子不能关”，和同志们最早开始确立石窟科学保护的理论办法；也是她最早提出“数字技术拿来做考古报告”，开启了敦煌文化遗存“永续利用”的篇章，更在21世纪后用十年时间打造“数字敦煌”的工程，在尽可能保护敦煌的同时，让更多人看到敦煌之美。
在观看电影时，难免惊叹这位老人身体内的巨大能量。她是无私的，为了研究，她与丈夫彭金章长期分居直至1986年；为了留住研究院最好的回鹘文专家，她出让了自家在兰州的房子。而她又是鲜活的，出差时健步如飞，下属想帮她拉行李立刻回了一句“我老了吗”；也会在退休后看到年轻人牵手散步时，看似不经意地拉上丈夫彭金章的手。
而在这种塑造中，观众或许可以理解，为什么她能成为“敦煌的女儿”，如常书鸿所说“让自己成为一道光，照耀着莫高窟”。面对这位老人六十年如一日的奉献，电影并未长篇大论地剖析背后的原因，而是以记录式的镜头语言再现樊锦诗曾经的所见所感，让观众自己去寻找答案。
她在首任院长常书鸿引领下第一次进了洞子，聆听后者感慨“我们都是敦煌的儿女”；在彷徨时她会登上石窟对面的三危山，凝视着那片无垠沙海间的奇迹，寻找坚守的力量；退休后，她也会在春节无人时拿上马扎和水壶，找个洞子一看就是一天。六十载奉献背后，是毕生的挚爱，毕生的守护。
《吾爱敦煌》选择了当代人更能共情、共鸣的角度，去解读樊锦诗的一生，在这个时代里，她的坚守或许代表着一种沉静的精神能量。不仅对于敦煌，还有对于家庭，樊锦诗与彭金章五十余年如一日的相互陪伴，始终是她最重要的支撑，直至那个老彭生命最后时刻、一如五十多年前的轻吻。择一事、爱一人、终一生，樊锦诗这块“礁石”的故事，所传递的力量和人生态度，或许也可以带动更多人思考，该如何度过真正“大也，盛也”的一生。
三三皮