易阳格律诗第八讲（通识课）：
用现代汉语语法解读什么是“诗家语
讲义编写兼主讲： 易阳
不会诗家语，何谈会写格律诗？
鱼跃此时海；
花开彼岸天。
赫尔德琳说，人，诗意地栖居在大地上。
什么是诗意？
中国山水画是诗意的，留白是诗意的，浪漫主义作品普遍是诗意的，生活中的某个场景也可以是诗意的。 诗意多数时候来源于对事物的美的解读，更可以来源于对事物的某种具有哲理性的思辨。
《中国诗歌的审美境界》禹克坤。
诗语与常语的区别： 诗是诗情的具体形态，能形成具体的艺术形象。情动于中而形于言。
到底什么是“诗家语”呢？
据说，最先提出“诗家语”这个称谓的人是宋朝宰相，大文豪王安石。
宋人魏庆之编的《诗人玉屑》卷六载：王仲至召试馆中，试罢，作一绝题云：
古木森森白玉堂，长年来此试文章。
日斜奏罢长杨赋，闲拂尘埃看画墙。
王仲原诗：日斜奏罢长杨赋
王安石改：日斜奏赋长杨罢
愚意揣测，这就是王安石说“如此乃健”的理由。
当代著名诗评家周振甫先生在《诗词例话》里说：
“王安石说的‘诗家语’，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达。”
由此，我们可以得出诗家语的定义：（形式上，不含内容）
【诗家语】：是诗人为了表情达意的需要和诗词格律的要求，对诗歌的语言所做的变形处理。是诗的语言和文法。诗家语具有跳跃性、概括性、含蓄性、韵律性等特点。不同于散文语言和散文语法。
由此我们可以知道：所谓的“诗家语”，无非就是诗人为了表情达意的需要和诗词格律的要求，对诗歌的语言所做的变形处理。
下面我们就从现代汉语语法角度，来分析一下在古诗词作品中对语言所做的变形处理:
一、改变词性
中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一阕词的“词眼”，要详加分辨。古代诗人常活用的词性有:
(一)形容词的使动用法
王安石《泊船瓜洲》春风又绿江南岸，明月何时照我还。
蒋捷《一剪梅·舟过吴江》“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”。
周邦彦《满庭芳》“风老莺雏，雨肥梅子”。
(二)名词活用作动词
白居易《问六十九》“晚来天欲雪，能饮一杯无?”
(三)形容词活用作动词
杜甫《江畔独步寻花七绝句(其六)》“黄四娘家花满蹊”。
王维《鸟鸣涧》“月出惊山鸟”。
(四)动词的使动用法
孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》“风鸣两岸叶，月照一孤舟”。
辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”!
二、改变词序或语序（或者说“改变句法结构”）
(一)倒装
(1)谓语前置（主语后置）。
例如:王维《山居秋暝》:“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
又如：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
(2)宾语前置。
例如:杜甫《月夜》:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”
又如：此曲只应天上有，人间能得几回闻？
(3)主宾倒装。
例如:杜甫《秋兴八首》(其八):“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。正常语序应为:“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。
用现代汉语依旧能还原其正常语序：
（长安的）香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐。
(4)定语挪前或挪后。（同位语、定语前置，定语后置）
现代汉语偏正短语中，定语应放在它修饰限制的中心语前，但诗词曲定语的位置甚为灵活，可放它所修饰的中心语之前或之后。
如王昌龄《从军行》:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”
又如孟宾于《公子行》:“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青”。
又如：日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。按正常语序应为“一片征帆绕蓬壶”。定语后置。
(5)状语置首或后置。
苏轼《浣溪沙》:“簌簌衣巾落枣花”一句，实为“枣花簌簌落衣巾”。
如崔护《题城南庄》:“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
(6)介宾倒装。
如刘长卿《偶然作》:“书剑身同废，烟霞吏共闲”。
作业：采用托物言志的手法，写一首咏物律绝，题目“枫”，格律自检，不要旧作。
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