2023年12月1日，是第36个“世界艾滋病日”。这一天，由福州阳光学院学生团队原创的全国首个“防艾”剧本杀《七号病历》在福州烟台山举行发布会，宣布正式上线。
主创团队部分成员在发布会现场 受访者供图
剧本的创作者们，是七名来自福州阳光学院“写作工坊”、平均年龄不到23岁的年轻人。
为了确保细节的真实，他们有人看了近200部纪录片，几十篇期刊论文，1500余条艾滋病的网帖；有人实地探访医院门诊，近距离感受艾滋病人群的真实心态与生存状况；有人为每个人物的故事撰写一万字背景解说，连串联游戏的医生也有一份近5000字的“人物自传”。
从2022年9月接到福州市疾控中心的项目邀约开始，学生们便投入到这场特殊的创作中，历时一年零三个月，提纲挈领，反复推翻，最终交出一份近十万字的原创剧本，并面向全国进行宣发。
福州市疾病预防控制中心艾防科科长张宏表示，《七号病历》防艾剧本杀根据我国艾滋病防治发展的大致历程改编。游戏过程中，玩家会通过各类信息线索了解艾滋病的传播与防治知识，沉浸式体验艾滋病患者的一生，了解感受患病前后的心理变化，从而建立起玩家的防治意识。
“我觉得自己在做一件有意义的事情”，主创成员之一欧语嫣告诉正观新闻记者，“我想要通过自己的创作，让更多人了解到这个群体的生存状态，消解大家的偏见。”
抱着一种社会责任感去做这件事情
正观新闻记者：当时为什么会考虑接下这个项目？
苏广：“写作工坊”课程班进行到第三期的时候，我开始教学生们故事的创作，有些同学写小说，有些同学写剧本，当时对他们的要求是：我们需要源于社会真实的创作。
因为无法面向社会的作品，意味着没有价值。
艾滋病是一个复杂的社会问题，但真正了解、愿意了解、知道艾滋病是怎么一回事的人是非常有限的。所以看到这个题材我就知道，这正是我们需要的，我们愿意抱着一种社会责任感去做这件事情。
此外，剧本杀的形式也很重要。接到这个项目前，我曾参加一个剧本电影剧本研讨会，几位老师在聊电影剧本，谈到曾有很多人把电影剧本改成剧本杀去发行。
事实上最近两年，同样是写故事，剧本杀市场要比影视市场更容易被观众看见，这也是最初的考虑——我们希望把困难的内容转化为大学生喜闻乐见的方式。
就像曾经做过的一个综艺，叫《阳光里的恋爱》，将自上而下的教育问题转化为恋爱综艺，学生们的接受度就会更高。我们在日常的文学创作中也奉行这样的原则——以大家能够接受的、有趣的方式去呈现问题，防艾剧本杀就很契合我们的创作要求。
比原定上线时间推迟一年 故事细节来源于真实事例
正观新闻记者：剧本原定在第35个世界艾滋病日上线，但实际创作周期延长了一年，有什么特别的原因吗？
苏广：我们接到防艾剧本杀项目是在2022年9月前后，原定发行时间是当年的12月1日。之前我也以为三个月时间足够了，但事实上它比我想象的复杂的多。
参与项目的共七名学生，加上我和另外一位指导老师，剧本是以学生为主导进行故事设计，其中六名同学每人负责一个人物，另外一位则负责统筹工作，做整个剧本杀游戏结构的设计，包括前言、后记、任务手册等。
我当时对他们的要求是，必须掌握充足的资料之后再开始写作，前期是不允许直接开始去写的。
因为故事创作的核心其实就是人物和框架，但实际上，参与到这次创作的学生并不是相关专业的，有广告学、市场营销等，他们没有故事创作的模板限制，创作思路其实完全来自资料收集中的事实案例。
大概在学生们进行了两周的资料收集之后，我发现整个工作量非常庞大，12月1日前是完全没办法交稿的。
所以当时已经做好了不发行的准备，甚至即便不做项目，也要继续把这个本子写出来，后来经过和疾控中心沟通，将上线时间定在了第二年的世界艾滋病日，也就是2023年12月。
正观新闻记者：创作过程中有没有比较困难的环节？你们是如何解决的？
苏广：有，最开始的资料收集阶段就遇到了问题。
讨论过剧本的分工之后，学生们就去进行资料搜集，每人负责一个板块，包括但不限于整理片单、书单等，大概一两周后进行调研会议，大家聚在一起做简单汇报。
学生们收集信息后进行碰撞交流 受访者供图
在汇报进度的时候，学生们会出现一种微妙的感觉，就是我该不该讲这种东西？我能不能告诉老师？
事实上，大部分人对于艾滋病的了解非常浅显，因此一旦深入进去，你就会发现这是一个非常残忍的、灰暗的世界。
这个阶段其实是需要大家不断进行适应的，很痛苦的一个过程。
我当时非常犹豫，要不要让他们继续去做这个事情。
因为讨论只是一个开始，再往后，学生们还需要详细地去看书、看论坛、看论文、看纪录片，到医院进行实际的调研。对于他们来说，这是和以往的教育完全不一样的。
我不断和他们强调，不要担心故事，不需要有任何负担，你们要做的是挖掘真相，永远不要低估真相的力量，要知道真实自有千钧之力。
大纲推翻重来4次、六七万字的文本全部重写
正观新闻记者：能介绍一下剧本的创作思路吗？
任彦锡：最初的思路比较巧妙，我们借鉴了资料中的一所艾滋病学校，加上期末话剧上演过西方吸血鬼的故事，就融合吸血鬼的元素，将时间定在欧洲中世纪，形成一个有些偏向奇幻题材的故事。
但可能过于奇幻了，稿件的思路被打回，只能全部推翻重来，立足真实，从艾滋病的传染场景入手，讲述了一个发生在游轮上的故事：参与游戏的六名玩家会从船舱中醒来，他们记忆各有残损，需要在游戏中慢慢找回自己的记忆，并还原整个故事。一位身穿白大褂的神秘医生将引导玩家们进行游戏。
剧本杀制作成品 受访者供图
但立足于真实之后，剧本书写的尺度把控就成为一个难题。
要从艾滋病的传播途径去讲，就不可避免地涉及到一些灰色地带，我们就要非常谨慎，应该以什么样的态度和立场去描写。
这是一个比较麻烦的点，后期也返稿重写了很多遍。
但我们创作《七号病例》的目的就在于为大众进行科普，让更多人在玩剧本杀的同时，能够沉浸式了解艾滋病。
我们不想冒犯任何群体，只想让人们大大方方地去谈论，我们从小到大受到的教育，对于性其实是有一种羞耻感的，是难以启齿的，但性作为艾滋病的一种重要途径，如果没有办法被大声讲出来，那么教育课就无法开展，如果社会对艾滋病患者的刻板印象不扭转，更广泛的病毒检测就无法推广。
艾滋群体的生存状态应该被更多人看到
正观新闻记者：作为学生，在日常生活中并没有机会对这个话题进行深入了解，那么在大量的资料收集、接触到这个群体后，第一感受是什么？
欧语嫣：第一感受其实是震撼。
他们的状况会比我想象中的差很多，包括生病之后的身体状况，甚至是一些人的精神状况。
在收集资料的过程中，我大概看了有近200部纪录片，几十份期刊论文，还翻了很多有关艾滋病的网帖，至少有1500多条。
我印象很深的是山西临汾红丝带学校的故事，讲的是因为父母因有偿献血感染，小男孩在出生的时候就遭遇了“母婴传播”，为了让他离开村庄，整个村里有203人写联名信，信上甚至有小男孩外祖父的签名。
有一部新闻纪实片讲的是艾滋病患者小路的故事，他是我国第一位面对镜头的艾滋病病毒感染者，小路的感染系数很高，几乎没有任何免疫细胞，镜头拍摄了许多他非常痛苦但艰难求生的状态，这些都是我以前完全没办法想象的。
为了了解艾滋病阻断药，我们还去医院观察过一段时间，很多艾滋病患者其实看起来没有什么区别，但少数人会把自己包得很严实，比如戴着口罩帽子。在艾滋的窗口旁边，如果有家长带着小孩路过，都会把小孩拉到另外一侧，扭过头去走路，是一种躲避的状态。
但越是了解这个群体之后，带给我的并不是负面情绪，反而是一种“这件事情确实要做，很应该做”的感觉。我觉得自己在做一件有意义的事情，想要通过自己的创作，让更多人了解到这个群体的生存状态，去扩散这件事情，引起大家的重视，消解大家的偏见，尽可能地减少社会对于他们异样的目光。
正观新闻记者：截至目前，《七号病例》剧本的推广效果与市场反馈如何？
苏广：剧本《七号病例》完成之后，是由疾控部门专业人士审了两三遍、又由北京的专家再审一遍之后，在2023年12月1日举行发布会，正式上线，至今已经有50多家剧本杀机构进行了采购。
正观新闻记者：此次创作，团队最大的收获是什么？
苏广：就像之前我们参加过的所有项目一样，《七号病例》的上线对于学生们来讲相当于跨过了一座高山，当你跨过这样一座高山，再遇到这样的山就不怕了。
它给我们学生带来的最大意义在于信心和见识。
作为非写作专业的学生，他们能够带着一种社会责任感，在团队的协作下，历时一年多，创作出一部几万字的作品，并且成功发行，得到市场认可……种种这些，对他们的影响远远超出了项目甚至写作本身。
我期待着他们，跨越一座又一座高山。
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