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在明代文人中,唐伯虎的名字可谓是家喻户晓、妇孺皆知,当然这一切都得益于通俗文学作品中所展现的那个风流倜傥、满腹文采又玩世不恭的才子形象。虽然“点秋香”的故事纯属虚构,但人们却从此记住了多情任性的才子唐伯虎。而多情任性恰恰是唐伯虎最真实、最可爱的地方。历史上的唐伯虎确实也风流过,他自诩为“江南第一风流才子”,他有过“平康驴背驮残醉”(《漫兴》其三)[插图]、“煖簇薰笼与妓烘”(《春日写怀》)[插图]的风流生活,他曾是“平康巷陌倦游人,狼籍桃花中酒身”(《漫兴》其六)[插图]的浪荡才子。但他同样是一位有理想有抱负的文人,中解元后他满怀“壮心未宜逐樵渔,泰运咸思备扫除”(《领解后谢主司》)[插图]的豪情,对功名他曾有过“名不显时心不朽,再挑灯火看文章”(《夜读》)[插图]的热烈追求。他还具有侠客精神,“尝自谓布衣之侠,私甚厚鲁连先生与朱家二人”(《与文徵明书》)。[插图]科举受挫、理想成空,他不禁消极的感叹:“追思浮世真成梦,到底终须有散场”(《叹世》);[插图]也难免愤慨地倾诉:“黄金谁买长门赋,黛笔难描满额颦”(《漫兴》其六)。[插图]仕途失意,理想不能实现,使得空有豪情万丈、满腹才华的唐伯虎只有在诗文书画烟花酒月中寄托自己抑郁的情怀。唐伯虎的一生是孤独与寂寞的。《伯虎绝笔》云:
生在阳间有散场,死归地府也何妨?
阳间地府俱相似,只当漂流在异乡。[插图]
笔者看到的不是面对死亡无所畏惧的潇洒的唐伯虎,而是有着深深孤独与寂寞的唐伯虎。对于唐伯虎来说,阳间和地府是一样的,这一样表现在不管在哪里他都觉得自己是身处异乡,这是何其沉痛与悲哀。风流潇洒又抑郁不得志的唐伯虎却没有灵魂的家园。
唐伯虎是明代著名画家之一,因而美术界对唐伯虎的重视要高于文学界。但唐伯虎同时也是一位有成就的文学家,他于诗、词、曲、赋、文等文学样式均有涉猎,而以诗歌成就为最高,在明代诗歌史上也占有一席之地。在对唐伯虎诗歌历史地位的评价上,章培恒在《明代的文学与哲学》(1989)将唐伯虎作为南方文学的……
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