《热辣滚烫》是2024贺岁档的最大惊喜。特别喜欢的夸它“超越性别”，特别不喜欢的打低分骂炒作。骂的理由大概两个。一是片中出轨背叛和女小三构成的笑料是“厌女”，二是用减肥炒作，实则贾玲拿钱减肥毫无难度，是一边赚普通人的钱一边对我们励志PUA。
《热辣滚烫》海报
骂的不是全没道理，《热辣滚烫》前期的宣传点确实包括贾玲减肥100斤，但是，哪部电影的宣传不需要噱头，《封神》宣传期也有肌肉胸肌男做宣传，《摔跤吧！爸爸》阿米尔汗也一样需要把增重再减重作为噱头宣传。电影终究需要一定的营销才能吸引观众走进影院，宣传和内容本身都重要，只要“噱头”本身没有造假。《热辣滚烫》很知道流量时代，观众需要直观的视觉刺激，如果我们能够因为《封神》几大男神的身材走进影院，也可以因为女演员创造的身体奇观走进影院，否则不就是双标嘛。
更何况，《热辣滚烫》并没有过度营销减肥话题，给青少年不好的示范。这部电影的主题非但不是加重身材焦虑，反而是忽略自己的身体。《热辣滚烫》女主角杜乐莹并非为了减肥或者容貌焦虑才去练拳击，她是因为遭受了太多的挫折，被亲戚、朋友、恋人背刺，痛苦压抑无处发泄，甚至尝试过自杀没有成功才决定“为自己赢一次”走进拳馆的，减掉的脂肪只是实现这个目标的副产品。
什么是励志电影，励志电影是一种电影类型，通过描绘人物面对逆境、挑战及困难时的奋斗过程和精神，这种类型的电影不仅仅提供娱乐，更重要的是为观众提供了一种精神上的支持和动力，帮助人们面对生活的挑战，激励人们追求更好的自己。《热辣滚烫》中贾玲饰演的乐莹从一个唯唯诺诺的讨好型人格，通过练拳击，塑造强大的身体，再到心灵上的蜕变，更敢于表达自己、敢于拒绝有毒的关系。很多观众都从乐莹身上看到了自己也激励了自己。
贾玲谈影片主角乐莹“为自己而战”
有人说这部电影超越性别，但是很遗憾也有不少观众因为主角是女性而无法代入她的生活经验。在很多恶评眼中，这部电影的错漏甚至包括没有超越阶层，他们看不见电影女主角的设定是一个普通底层小人物，反而肆意发泄对女演员本人作为富裕阶层的仇富心理。
我倒觉得《热辣滚烫》是中国银幕励志电影的一个里程碑。它标志着女性人物经验到的痛苦和挫折被细腻地捕捉和传达。其他有名的励志电影例如《我不是药神》《中国合伙人》等都是刻画男性拼搏精神的，《热辣滚烫》不仅描摹了女性的主体经验而且特别引发各个阶层女性的普遍共鸣，并且脱离了近年来电影传统里女性追求爱情是一种必需的窠臼。
在这一点上，《热辣滚烫》甚至超越了原版《百元之恋》，十年前，原版《百元之恋》的结尾是暗示安藤樱得到了心仪男性的垂青，男人一句“我们去吃饭吧”好似对她天大的恩赐一般。而《热辣滚烫》里的贾玲已经戒掉了恋爱脑，当曾经不尊重她的男人看到她瘦身成功想重归于好，她只是淡淡回复说“看心情吧”。 《热辣滚烫》也是中国银幕女性电影的一个里程碑，女主角夺回了她的主体性，不再渴求爱情，不是被男人拯救。
乐莹焕然新生
再来说说片中有描绘女性出轨和闺蜜撬墙脚的情节是否构成“厌女”。这部分的批评也不是全没道理。《热辣滚烫》是改编自2014年上映的日本爱情剧情片《百元之恋》，而在《百元之恋》中并没有妹妹出轨以及男友和闺蜜结婚的桥段。这也许是一部分观众对《热辣滚烫》剧情设置的不满。
可是我并不认为贾玲导演在本土化《百元之恋》中设计的这些笑料是对女性观众不友好，或者说是厌女的表现。中国荧屏上并不缺乏女小三的狗血情节，但是否构成“厌女”还需要看这些情节在故事中的功能和目的，如果这些情节被用来体现人物的复杂性，探讨人性的多样性和深层次的社会问题，那么它们并非“厌女”。 但如果这种描绘是无关紧要的，或以贬损、刻板化的方式展现女性，那么它就可能被认为是“厌女”的。
乐丹与乐莹争吵
李雪琴饰演的闺蜜变小三，是为了体现女主角被友情爱情双双背叛，这个情节推动了女主乐莹和妹妹打架并且离开原生家庭独居的选择，她被背叛后竟然仍然去参加前男友的婚礼，也说明了她的讨好和压抑到了怎样的程度。李雪琴的形象也并非一个传统的女小三的形象，也不存在强化消极性别刻板印象的问题，所以我觉得《热辣滚烫》中女小三的形象是对女性复杂性的真实描绘，并不构成对女性形象的贬低。如果说“林有有”和“凌玲”这样的荧幕女小三曾让观众们恨得咬牙切齿，并且固化了观众对小三的刻板印象的话，《热辣滚烫》中出轨的妻子反而丰富了荧幕中传统的妻子形象，既然中国荧屏中的出轨男的作用都是在于展现复杂人性和社会伦理，出轨妻子的形象也是类似。
《热辣滚烫》在2024贺岁档的亮眼表现也是女性导演女性电影的一次胜利。毛尖评价《爱情神话》的那句“这才是真正来日方长的女性主义”同样适用于《热辣滚烫》这部电影，它所描绘的女性经历和挑战，不仅有助于激发女性观众的共鸣，也对男性观众提供了一种理解和尊重女性经历的机会。贾玲导演用这部作品证明了自己的才华，为影迷们带来了一次前所未有的惊喜。
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