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仿古为紫砂十大经典壶型之一,仿古、西施、石瓢又被称为紫砂玩家必入的三大经典壶型,历年来备受紫砂爱好者的青睐。
仿古壶源于古代战场上的鼓,鼓作为两军交锋时鼓舞士气的工具,擂鼓助威,鸣金收兵,说的就是它,仿古应为仿鼓。
中国传统的鼓多源于中原,秦汉前已有20余种。虽大小高矮不同,但几乎都是粗腰筒状。
据记载,一说清代邵大亨初创,原意是壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。
另一说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有势,二弯流胥出自然;圆圈把匀势而起,有些款把圆下有垂,富于灵动,整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。
仿古壶的规矩良多,矮的仿古壶,整体的轮廓线是个长椭圆型,壶的盖子是在椭圆轮廓线外面的。这样盖面就成了大椭圆的一段弧线,盖子本身构成一个中椭圆。
中椭圆的下部轮廓线是隐于壶身上端之内的,看不见但必需能感觉到。子口也是个椭圆,这样三个椭圆应该是大小不一样但外形很一致,显得连贯呼应。另外三个椭圆的长轴应该有黄金分割比例关系。直观看,仿古壶的把和嘴与壶口的夹角距离应该完全相等,把与嘴要形成贯气,端部与壶身暗接处要对称流畅且不可以伤壶体轮廓线。壶身要丰满,有膨胀感。盖与壶身要浑然一体,盖沿与壶口沿要平整丰满,如紧闭之双唇。仿古壶是经典的紫砂壶型之一,经数百年无数名家锤炼,可谓是炉火纯青。
关于仿鼓与仿古之论,翻看紫砂的历史书籍,能看到最早的仿古壶是邵大亨首创,仿古本应该是仿鼓,不知道什么时候写着写着变成了仿古。有人以为,先有仿鼓,后有仿古这称。据清邵大亨所制此款壶时,称为仿鼓壶。细观壶形,上下约缩,腰略鼓,状犹如一扁鼓。另据邵氏景南曾制有太极鼓壶传世两者眉目之间多有相似之处,想必是此款壶式之名的最初由来。
顾老壮年精力正旺时,曾以大亨此款壶为楷模,心追手摹,潜力专研,得益良多,可能是敬先人之遗风。又概“古”通“鼓”音后多以仿古壶称之,更多含追慕之思。至于冰心道人程寿珍系邵友廷之养子,嫡邵氏一系,当时所制亦多称仿鼓。
身筒:呈鼓型,所以又称仿鼓。
底部:仿鼓壶收平底多。
肩部:仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。
颈部:仿鼓壶留短颈。
子口:仿鼓壶子口呈一线。
提钮:仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙,提钮为等比例缩小的壶身形状。
气韵:仿鼓壶的气势要有十面张力,也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。
仿古壶,紫砂经典器型,壶体古朴、大方、端庄、凝重,符合收藏家的审美需求。壶身扁圆,饱满充实,气度不凡,亦有圆圆满满之寓意。壶口较大,盖面平圆,口沿和盖沿衔接自然、平稳,并形成两个线圈,对简洁的壶型起到了装饰作用,增强了形式美。
经典器型,看似简单,实则不然,不仅需要高深的艺术水平,更要有精湛的手工技艺。“仿古壶”外形朴实无华,但壶流、壶盖和壶把与壶身浑然一体,线条十分流畅,整体造型似钮、盖、身以三圆垒叠,整壶上下收敛,中间鼓起,浑圆敦实,柔态毕现。此壶神态俊美,切琢无疵,是一款具有艺术成就与创造力的紫砂作品。
线条流畅,造型大气。仿鼓壶的外形挺括饱满,线条简约流畅,给人呈现大气之感。它的创作最主要强调的是整体的匀称,各部件之间疏密有致、协调合理,整把壶的比例非常好,融入任何场合都没有违和感。构造巧妙,实用百搭。
仿鼓壶流、钮、把的搭配合理而巧妙,长流,转折与环形把相呼应,使壶身产生左右延伸的动势,好拿顺手,与任何一种茶都能搭配,投茶和倒茶渣也很方便,总之实用感很强。
顺应心境,见证情怀。饮茶本就是修养身心的事情,而仿古壶素面朝天,不施任何装饰,不容任何瑕疵,完全呈现出紫砂的天然本色。这也与中国人天人合一的中庸思想重合,淡泊宁静、平和内敛,使用这样一款紫砂壶饮茶,浮躁焦虑的内心好似也沉静下来了。
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