EP59《逃离》一种生活，一个地方，选择了它仅仅为了一个特殊的原因

艾丽丝·门罗，加拿大作家，1931年出生于安大略省休伦县文海姆镇,这类地方也往往成为她作品中故事发生的地理背景。她一九五一年离开西安大略大学，后随丈夫来到不列颠哥伦比亚省，先在温哥华居住，后又在省会维多利亚开过一家“门罗书店”。一九七二年门罗回到安大略省，与第二任丈夫一起生活。门罗是她第一任丈夫的姓，但仍为她发表作品时沿用。

1968年发表第一部短篇小说集《快乐影子之舞》，即得到了加拿大重要的文学奖总督奖，2013年获诺贝尔文学奖，被誉为“当代短篇小说大师”，乔纳森·弗兰岑亦认为她完全当得起“当今北美最杰出小说家”的称号。她的短篇小说集有《我青年时期的朋友》(1973)、《你以为你是谁？》（1978，亦得总督奖）、《爱的进程》（1986，第三次得总督奖）、《公开的秘密》(1994)、《一个善良女子的爱》(1996)、《憎恨、友谊、求爱、爱恋、婚姻》(2001)、《逃离》(2004)等，2006年出版的《石城远望》是她最新的一部作品集。

本书中的八个短篇，几乎都重复着“困境-逃离-困境”的循环。有一种力量推着她们向她们不愿去的方向前行，于是她们渴望逃离。可是她们的逃离往往瞻前顾后、无法彻底，于是又被一种力量带回囹圄。

《逃离》第一篇逃离，主要讲述了一位已婚妇女想要逃离他暴躁易怒的丈夫最终失败了的故事。整个故事，我的心情有点像坐过山车，起初，我对女主感到同情，她的原生家庭很糟糕，为了摆脱糟糕的原生家庭，她选择了结婚，和一位过早进入社会，看上去很没品的男人结了婚，我感觉她的悲剧要来了，后来，她寻求帮助，我以为怎样逃跑会成为困难，但是，她的逃跑很顺利，就在我松了一口气的时候，她在没有他的地方不知道如何生存的恐惧中，还是打电话让丈夫去接她。最终她没有逃跑。马戏团的大象为什么不逃跑呢？困住它的是抽在它身上的鞭子吗？是它对鞭子的恐惧罢了。女性意识的觉醒和独立不是喊喊口号就行的。

《机缘-不久-沉寂》中朱丽叶逃离家乡，却陷入不如意的家庭生活，逃回家乡，又发现处于与父母生疏的困境，在意外之下逃离了婚姻，却又陷入与女儿关系断裂的困境。第二篇《机缘》所有的话语都是在描写主角主体性的丢失：从到教授们觉得她身为一个女性要么放弃学术要么变得傲慢，流放一般希望她去执教，再到父母想要她和别人一样，到这里我觉得其实她认为自己的的学术成就和天赋已经是失去价值了，再到她几乎和被强奸没有区别的初次，接着被抛弃，然后男人的死和血让她进一步的抛弃自我，贬低自己，倒数第二根稻草是这位又老又丑的“男主”没有用行动肯定她的性魅力，她自身也失去了价值，经历了这一切，最后一根稻草没有取得教职压下，主角才会来找这个男的，这是一个在社会中完全失去自己女性的最后选择。我认为门罗并非共情这个男的，而是描写一种境况，一种不断失权的境况，一种也许会被称之为女性的境况。

如果火车上和朱丽叶说搭伙聊聊的男人没有死于火车轮下，朱丽叶那一趟旅程是否会一直保持不要被套牢的警醒，看星星就只看星星，讲神话也只讲神话。六个月后是否就是另一个故事？

机缘是发生在希望找个人搭伙聊天的旅客死于车轮下时，还是发生在那一池她不敢冲的经血被旅客误解为是车轮轧过死者时溅进来的血时…她给父母写信，写到火车的“强烈震动”，就再也写不下去了，也许是写出了这几个字，也解释了她心里强烈的震动。

她是一个乖女孩，要懂事、要友好、不要让别人感受到了冷落。她走去瞭望车厢。她不敢按下第二次伸向冲水按钮的手。她听到旅客对那一池被经血染红的水的误解知道自己这一辈子都不会向人说起这件事，仿佛她的经血比车窗外那死去的人的血更污秽。她感受且享受火车上陌生男人的抚摸，在以为男人要有下一步举动时，脱口而出自己还是个处女，而不是说出自己在经期，庆幸男人没有往下，那样就会感觉到她的经期带了。

可朱丽叶和教授的外甥在野外发生关系时，她是下了决心的，当时就是为了将来或许会有此时这般情况发生啊。

六个月后朱丽叶收到男人的信，她就去了比温哥华更潮湿的鲸鱼湾，她也是下了决心的吧。

朱丽叶还在继续修她的古典文学吗？还教孩子们拉丁文吗？还看多兹吧？她的时间，她的思想，有没有被吸走？

机缘是什么，还重要吗？

《激情》中格雷斯逃离庸常，却陷入走向不情愿的婚姻的困境，激情下短暂地逃离，却又陷入被死亡折磨的困境。逃离看的过程中总揪着心那播弄这篇就又不一样了，格蕾丝终于邂逅了她的爱情，是那样的浪漫又美丽，看到格蕾丝沉浸在甜蜜中时我也感受到她的开心。但是当爱情的甜蜜达到顶峰时，门框的一声关住了。格蕾丝错愕的同时我也惊住了，谜底直到40年后才解开，是莎士比亚戏剧般的双生误会。实在有点绷不住啊。重点是门罗对恋爱中女人的心里描写和最后谜底解开后的自我安慰与和解，可以说是非常细腻，丝丝入微了。

《罪债》中取不尽的蒺藜，象征着将伴随劳莲一生的身份危机。

《法力》中灰暗崩坏的噩梦，是南希一念之差就可能亲历的悲剧。

门罗小说的一个核心，就是人都逃不脱命运的安排。《逃离》虽是短篇，但时间跨度都挺大的，大量描写人物的日常生活。就像她自己说的，她不认为她们是小人物或普通人，每个人一定都有她特别的一面，并没有你认为的那样普通。