蔡邕通过《笔论》教会我们怎么创作书法书法_书葩：听听书法_免费在线阅读收听下载

蔡邕通过《笔论》，以身作则教会我们怎么搞书法创作

蔡邕是东汉时期著名的文学家，也是中国书法史上极其重要的一位书法家，由于他在汉献帝的时候曾经在朝廷中担任左中郎将，所以后人也称他为“蔡中郎”。
蔡邕是汉代书法理论集大成者，他的言论一直影响着后世的书法走向和评价。蔡邕对篆隶都有很深的研究，他的隶书造诣最深，名望最高，郑板桥在他的《行书论书》当中这么评价：“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”，唐代张怀瓘在《书断》一书中，评价蔡邕的书法作品为：“体法百变，穷灵尽炒，独步古今”。这个评价把蔡邕书法的特点表现得淋漓尽致，说到蔡邕的书法作品，不得不提的就是蔡邕自创的“飞白书“。工匠在墙上写字时，启发了蔡邕，随后，蔡邕便创造了”飞白体“。蔡邕的飞白书笔画之中留有少许空白，更添飘逸空灵的感觉，蔡邕为了字体更具美感，他注重下笔姿势。蔡邕的书法作品中，既具有力度美，又增加几分飘逸之感，具有很高的鉴赏价值。蔡邕在书法理论上的成就被后人所传承，他提出的物象等概念也一直为后世所传承。在《笔论》当中，他不谈笔，但是，却为书法创作者提供了2个创作思想，对后世影响很大。
第一：作书要专注。笔论开篇就写了“书者，散也”的著名论断，论述了书法情怀的艺术本质，以及书法创作时应有的精神状态，书写时要放松心情。要作书先散心，首先要默坐静静地思考，任情适意，不要与人交谈，心气平和，神情专注，如同面对皇上，把消散杂念，放纵情性，然后作书，这样就没有写不好的了。如果迫于事务，虽有中山兔毫这样的好笔，也是写不好的。
第二：作书要有取法。汉字本来就是象形文字，所以书写的时候要把象形体现出来，写出来的字像坐像行，像飞像动，像往像来，像卧像起，像愁像喜，像虫吃树叶，像利剑长戈，像强弓硬矢，像水火，像云雾，像日月。他强调笔画纵横都有物可象征，表现大自然中各种生动、美好的物象，强调书法艺术应讲求形象美，符合客观事物的规律和表现人的心理状态。
蔡邕是这么说的，也是这么做的，他的《熹平石经》用笔老辣，每一笔都饱含作者的匠心，不论字的大小还是点画的处理上，都显示了蔡邕对书法水平的驾驭能力。一波三折是东汉时期隶书的主要特征，它不同于西汉时期的隶书，有自然而然的特点。因此，在用笔上，都以中锋为主，像是写篆，又是写隶，如果没有十分的功力是达不到这样的水平的。
在字形的表现上，整体给人的感觉是整齐统一，但仔细观察，是统一中有变化，变化中有统一，这就是书法的最高艺术形式。它的每一个字大小基本相近，而点画处理上粗细有别，特别是篆隶相间，个别部首仍然采用了篆书的写法处处理手法，因此就显得高古拙朴。在一些点画的书写中，尽量使字向外扩张，彰显出汉代妙品的宽博气象。
蔡邕的书法就像他的人品一样，刚正有力，又有宽容之态，这种宽容不是留给那些弄虚作假的人，而是给予积极向上的人的。
学习蔡邕的书法作品，要注意从三个方面做好：
一是要了解一些篆书知识，因为他的隶书参揉了一些篆书意味，并且用笔上也多以篆籀笔法，可以说篆书是基础。
二是注意字形的变化，虽然它的字形基本上大体相同，但是其中点画的变化是非常丰富的，不能因为字形一样而使点画缺少了变化。
三是要把握好用笔和笔势，用笔上宜以中锋为主，做到“逆入、涩进、紧收”的原则要求，注意有些横画中的“一波三折”的写法和点画之间的笔势，使字更有生命力。

蔡邕通过《笔论》教会我们怎么创作书法书法

蔡邕通过《笔论》教会我们怎么创作书法书法

用户评论