原文： 北京的童心合唱团要开纪念建团十五周年的中国作品音乐会，曲目选择颇有斟酌，最后选定的歌中，有一首合唱版的《二泉映月》。填词的王健和编合唱的萧白都是名家（此萧白既作曲也指挥，但不写流行歌曲）。剧院同事、青年指挥王燕是这台音乐会的策划，她无意中跟我叨唠了一句“歌词不是太理想”。我不知深浅，说那就让我来写一稿试试。她点头，我着手，时间只有三五天。
我认真看了王健老师的词，很下工夫，也很见功力，与曲的搭配几近严丝合缝。
上网查询，又了解到一些情况：彭丽媛在怀旧金曲专辑中唱过，但那肯定不是合唱。
说老实话，王健老师的词有点“满”，几乎每个音符下都有词；还有点“大”，五湖四海都唱进来了。谱子发下去，“童心”的团员中有人就说“背不下来”。
我给自己定了个前提：字数要少些，与阿炳要靠近些，重点在“秋”上做文章。
阿炳感受着的自然之秋，也是他的人生之秋，该有满足中的感慨，更有遗憾中的愤懑。这是乐曲传递给听众的。不应拔高，不必夸大，只做国画技法的白描和点染，即足矣。
我依循了王健老师用的韵，有些意境与王健老师的词接近，或许应该说是与阿炳的心境接近。如：王健老师的第一句是“听琴声悠悠”，我写的是“悠悠琴声”，纯粹的白描起笔。
一稿写出，交王燕验收。她给我分析了合唱版的结构，按此结构，提了点意见。我又做了一次较大的修改。个别地方未改，一是改不动了，二是我觉得可以解释得通，姑为一家之词吧。
这样的写作，应当说是感受的成分多于创作，而想象的思维又不能逾越阿炳的这首乐曲。其过程，其实就是对阿炳心迹的探寻。所以，我在填词和自己哼唱时，眼前总会晃动出阿炳的身影：破礼帽，旧长衫，黑眼镜遮着三十五岁时因病失明的双眼，遮不住的愁绪和倔强充溢乐曲其间……
据说阿炳演奏这首乐曲时尚无此名，是杨荫浏先生为阿炳录音时添加了曲名，也算是创作上再加工的一个痕迹。作为童心合唱团这台音乐会的策划人之一，我顾虑有一些观众未必能接受在拙作基础上演出的《二泉映月》合唱版，特意邀请了八十七岁高龄的二胡演奏家张锐先生参加音乐会，在合唱之后演奏二胡版的《二泉映月》。此前和张老聊天时，才知道他在上世纪七十年代前期来北京演奏的《二泉映月》，已是他整理过的一个删节版了。他曾为这个曲子写了一首《浪淘沙》：
小巷更漏残，步履蹒跚。
破衣不耐风雨寒。
乐音颤抖心凄切，沦落江南。
二泉新月弯，魂系惠山。
人生旅途多艰难。
琴弦已断路未绝，风送孤帆。
我为《二泉映月》所填的歌词，是我理解的阿炳的心迹。歌词是这样的：
悠悠琴声，对冷泉，秋意稠，水中月影映寒楼。
秋月当头，秋风萧瑟吹得长衫透。
月光下，鸟儿无语花不秀，泉水无声鱼不游。
孤独人，心绪茫茫随那琴声走，
唱着人生风雨几度秋，人到黄昏万事休。
月如钩，敢问月儿可知人间几多愁？
叶知秋，经历了春到秋，往事堪回首？
月在水中留，阴晴圆缺都是美梦，人生曾似激流。
琴声悠悠，情最长久。
琴是心声，琴是醉心的美酒。
情是红叶，情是月儿水中留，情是离人心上秋。
离人心上秋，不怕人说为情愁，愿那水中月儿羞羞长此共相守。
琴声悠悠，情最长久，水在长流。
秋风萧瑟，秋叶寒透，秋月水中游，水中走，水中留？
二泉映月，唱着天凉好个秋，唱得忘了愁……
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